走進書法｜譚延闓：寫到自己沒進步時，你就進步了！你進步了嗎？
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譚延闓學書既具備恆心與毅力也善於思考和觀察，他時常將自己的學書心得和體會與友人共享，或載入日記。通過搜集他的書法言論，我們總結出他對技法的幾點見解：
1.遲與速
書法中的遲速又稱徐疾、澀疾，傳漢代蔡邕《石室神授筆勢》曰：「書有二法，一曰疾，一曰澀，得疾澀二法，書妙盡矣。」顯然，運用好遲速對於書技來說是極為重要的。
譚延闓臨《麻姑》局部
遲者，緩也，相當於徐、澀之意，是指在運筆過程中要點畫務實，飽滿到位，胸有成竹。速者，迅捷也，等同於疾，意謂行如流水，暢快淋漓，筆尖如有飛動之意。通俗來講，遲速二法即是書法作品中的節奏感。一幅充滿節奏變化的書作，必然需要書家用筆有遲有速，遲時緩緩而行注重點畫形態，速時果斷敏捷強調氣勢連貫。遲與速應相互得宜，過與不及都難得書法疾澀之妙。過遲，則易滯筆，行筆不暢，缺乏連貫，徒有其形。過速，則易於流滑，墨不入紙，輕飄浮躁，所謂欲速則不達。
譚延闓學書就曾犯過遲速不當之病，他在1916年3月16日的日記中說：「臨《麻姑》五紙，平日作字太快，今力求慢，然不佳如故。」此時他研習《麻姑》已近兩年，對其中的用筆、結字早已熟記於心，所以難免作字迅疾，然不知此為一病也。他隨後又力求其慢，但同樣不佳，則是「過遲」之故。
譚延闓 七言聯
他反覆實踐過後悟得其中奧妙，並告誡友人道：「點畫、使轉亦須不使光滑。蓋太快固易令筆暢，太慢易令筆滯，需使有積點成畫之意乃佳。」譚延闓此語簡明扼要，非常形象又有見地的說明了作字快慢的特徵，也一語道破他所悟出的行筆遲速之準則，即「需使有積點成畫之意乃佳」。
2.肥與瘦
書法中的肥瘦是相互對立的美學範疇，它們常表現出兩種截然不同的藝術風格，即豐腴與清瘦。肥則厚重質實，飽滿豐腴。瘦則靈動飄逸，清妙瘦硬。同時肥瘦又是相互統一的，從豐腴與清瘦兩種風格來看，書法的肥瘦並無孰優孰劣之分。首先，真正好的書作通常是肥中有瘦，雖瘦實腴，所謂「真顏不肥，真歐不瘦。」
譚延闓 行書八言聯
所以，學書需掌握肥瘦之真諦。譚延闓初學翁、劉，書法審美也受其二家影響，後又師法魯公，延續了魯公壯美的書風，所以他的字屬豐腴肥美一類。但他也曾在初學魯公時，敘述其臨魯公《離堆》因用墨太豐而難於見好也，此後他深知作書肥瘦應有度。
錢灃書法
譚延闓曾作書論錢灃書法（上圖），讚揚錢灃書法見於骨力，並批判世人作書「戢戢同墨豬」。1926年他在給友人的信中總結道：「近始悟書貴瘦硬之旨，不可太肥。東坡號稱肥，然亦至豐滿而止，肉餘於骨必不佳。顏書尤如拳師，筋肉盤紆也。」從此語看雖然譚延闓幼時作書便以骨力見稱，此後更是「筆力殆可扛鼎」，但他早年對於豐腴與瘦硬並無較深的體會，只因天賦秉然而未犯「墨豬」之病。譚延闓有了「肥瘦觀」的領悟後對於其書技來說無疑是質的轉變。
3.其他
中鋒行筆。古人作書尤為崇尚中鋒行筆，中鋒線條厚重遒勁，是書家不可或缺的一項技能。歷來關於中鋒的描述也是眾說紛紜，有形容中鋒的線條如「錐畫沙」、「屋漏痕」等。前人論述中鋒不盡相同，但以「鋒在正中」較為統一。譚延闓也注重中鋒行筆，他的論述非常直觀：「鋒尤當使中，不可令一面如刀，一面如鋸齒。」中鋒行筆的線條藝術在譚延闓的楷書中表現的十分明顯，筆筆藏鋒，筆筆中鋒，筆畫兩邊的邊緣線細膩光滑，從未見「鋸齒」狀出現。
眼界。眼界一詞原指眼力所能看到的範圍，後引申為見識的廣度。書法眼界通常是指個人鑒別和欣賞書法藝術的能力。眼界對於個人書法水平的提高也是至關重要的，譚延闓曾論述過在學書過程中「手與眼」的關係，他認為「凡學書愈覺拙劣，即愈有進境。蓋眼之進每先於手，知不佳，則佳者在後矣。」意謂眼界的提高通常要在實踐之前，所以越是覺得自己的書作不佳，越是有助於書技的提升。
穿插避讓。穿插是指書法結字或章法的一種技巧，而避讓有時是為了更好的穿插。若不懂得穿插，結字易散，筆畫之間或章法分布上難免衝突。唐歐陽詢作字中宮緊密，遂以險絕著稱，其中便有巧用此法的因素。譚延闓從古人作書的結字特點中總結出一則規律：「古人作書，上不讓下，左不讓右，蓋作書時聞於無見好之心未嘗預為之地也。其拙在此，其高出後人亦在此。顏書明顯，小歐亦然，寧上佔下地步、左占右地步也。」譚延闓此語表面看似與避讓相背，如果譚延闓真不懂得避讓之法，恐怕作不出結構精美的楷書作品《節錄枯樹賦》，所以他此論實則是在提倡一種險絕的穿插法，「上不讓下，左不讓右」與「上佔下地步，左占右地步」實際是指上可以穿插到下，左可以穿插到右，作字應大膽開張，不宜太過拘謹。
綜上所述，譚延闓綜合古人與自身實踐與理論經驗，在學書過程中悟得了不少的技法準則，也揭示了書家個人書法水平的提高是需要多方面素質相互配合的。
