陳傳席痛批陳子庄：他的畫不耐看，率真有餘而深厚不足

「我死之後，我的畫會光輝燦爛，那是不成問題的。」果不其然，陳子庄過世不久，幾乎一夜之間名滿天下，不但他的藝術創造得到了極高的讚譽，其生平也被口耳相傳，有「中國的梵高」之稱。

僅就藝術而言，評論家陳傳席認為，在表現生動與天趣方面，陳子庄的藝術探索走得很遠，甚至超過了黃賓虹、李可染與陸儼少，但是，他也存在很大的硬傷——缺乏博大宏深、氣勢闊大的氣象。

生動率真比黃賓虹有特色但內涵不如黃賓虹

他生性率真、純樸，但不粗魯，質粗而文細，都正如他的畫。僅就生動、率真、機趣而言，的確比黃賓虹的畫更有特色，但內涵、深厚、功力都不如黃賓虹，總的成就更不如黃賓虹。他說自己的畫是「從春秋戰國銅器、漆器、古泉，漢畫像磚，唐人畫壁，五代貫休，宋人牧溪、趙子固……石濤、八大山人、趙子謙、任伯年、虛谷、金農，現代人吳昌碩、齊白石、陳師曾、李叔同」變來!幾乎囊括了古今大家。實際上，他主要學吳昌碩、齊白石、黃賓虹三家，加上他的「心靈」和「機趣」而形成個人風格。

他的畫還不十分地耐看，率真有餘，而深厚不足。他好喝酒罵人，說明他很率真，但率真太過，則近於肆。他的部分畫也因過於率，則近於草率。他缺乏那種博大宏深、氣勢闊大的作品，而且，他也沒有完全跳出齊白石、黃賓虹的藩籬。不過，他只活了63歲，他如果活到齊白石那個年紀，肯定會更好。他的筆墨正在發展、充實，但他卻過早去世了，而且時代也限制了他。

率真近狂影響其畫面向深入闊大發展

陳子庄和李可染不同。李可染作畫靠苦學，包括苦思，他筆下的自然景觀是通過他苦想的自然景觀，而陳子庄表現的是他自己的心靈和天真，筆下的自然景觀則是他的心靈和天真的載體而已。

陳子庄也和陸儼少不同，陸儼少一生都在學習傳統，也能深悟傳統，但卻在某種程度上為傳統所束縛。陳子庄也和傅抱石不同，傅抱石也喝酒罵人，但他「大罵」而不「小罵」，一般人斤斤計較於傅抱石的缺點，而傅抱石不計較一般人的缺點。所以，傅抱石的畫氣派很大，有風雨宇宙之勢。而陳子庄罵人，誰都罵，不值得罵的人他也罵。據說潘天壽很欣賞陳子庄的畫，但陳子庄對潘天壽並不推崇，「潘天壽、李苦禪諸人畫得歪，像草鞋花臉，少內涵靠外張。」

陳子庄作畫隨意而成，自然天趣，很少去安排。在以心靈作畫、表現心靈和天趣上，陳子庄又超過以上各家。他用筆用墨的功力也不錯，沒有俗氣，沒有框框，且其見識廣而詳，大部分都是正確的，但他過於欣賞吳昌碩和揚州八怪卻值得商榷(陳傳席語：揚州八怪的藝術水平並不高)。這可能和他的個性有關，他好酒使性，好罵人，率真而近狂，因而他欣賞那些狂肆的風格。這影響了他的畫向更深入、更闊大的方面發展。

陳子庄（農曆1913.10.15～1976.07.03），男，出生於四川省 榮昌縣 （今重慶市榮昌縣）雙河鎮巒堡村紫金觀岩灣「陳家老房子」，現代畫家。陳子庄早期作畫，時號蘭園，中期號南原、下里巴人、陳風子（陳瘋子）、十二樹梅花主人、石壺山民等，晚年號石壺。

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