國企毀滅宇宙？

你個濃眉大眼的劉慈欣也要被黑了？

如果說有什麼科幻作品裡的情節能夠比較精準地預言現實的話，下面這段來自《太原之戀》的文字可能算是其中之一了：

「在詛咒1.0十歲生日時……誕生了一門新的學科：IT考古學。按說網路世界的歷史還不到半個世紀，沒什麼古可考，仍然有很多懷舊的人熱衷此道。IT考古主要是發覺那些仍活在網路世界某些犄角旮旯的東西，比如十年來都沒有點擊過仍能點開的網頁，二十年沒有人光顧但仍能註冊發帖的BBS等等。」

其中「詛咒1.0」是小說中虛構的一種計算機病毒，它被設定誕生於2009年，十年後也就是今年，確實有一幫人進行了「IT考古」，找到了一些「在網路世界某些犄角旮旯的東西」。不過，這些人做的可是人肉別人、暴露別人隱私的陰險勾當。他們人肉的對象就是《太原之戀》的作者劉慈欣。

人肉劉慈欣並散布其個人信息，已經涉嫌非法獲取公民個人信息罪。不過國內對個人信息的保護很不到位，對這方面的違法行為制裁案例都不多，導致此類違法行為甚至成了日常生活的一部分——不然我們怎麼會每天接到無數騷擾電話和垃圾簡訊呢？

這次劉慈欣又成了人肉搜索的受害者，真是太不幸了。

這群人肉劉慈欣的人的目的大概是想挖掘出劉慈欣早年在網路上留下的言論，並將這些言論整理髮布出來，以實現讓劉慈欣「人設崩塌」的目的。

所以他們找到的是劉慈欣的百度貼吧ID，目前他們找到的ID「shipship」很有可能就是劉慈欣的百度貼吧ID。有人把這個ID早年在百度貼吧的發言放了出來，並在網站「惡俗維基」上進行了一通冷嘲熱諷。

看看這洋洋得意的勁頭， 「其發布的大量黑屁言論浮出水面，使得他苦心孤詣營造出的『高大上』的形象一夜之間轟然崩塌，顯露出了道貌岸然的偽君子本質」 。

這段描述令人感到哭笑不得。劉慈欣又不是什麼出道的偶像，沒什麼「『高大上』的形象」可言。更何況網上發言本身也容易沾染情緒放飛自我，誰沒有個情緒垃圾桶？我也有很多在網上不那麼正當的言論，一般都是留言後就忘了，如果多年以後挖出來放在我面前，我也會感到如公開處刑一般無地自容的——幸好我沒成名，沒被這些魑魅魍魎之徒盯上。

當然，從泄露出來的一些言論來看，百度貼吧ID「shipship」確實有一些很不恰當的發言，這些大家也可以自行批判討論，這裡我們就不提了。

說起來劉慈欣還真不是出道的偶像，這些信息暴露出來之後也只是小範圍討論，連微博上的動靜都不大。就連百度貼吧「劉慈欣吧」的吧主夢羽靈泉都想藉此機會好好炒作，讓劉慈欣「出圈」，卻發現以劉慈欣的知名度連黑粉都難招來——這年頭黑粉也是粉！

熟悉我們的老讀者都知道，我們經常在推送里引用劉慈欣的文字，我對他作品的背景也相當感興趣。這次ID「shipship」的發言有些信息不算敏感，但可以用作參考資料，到時可以用來分析一下——在這裡我將繼續扮演劉慈欣黑粉的角色，文體兩開花一把。

讓人又愛又恨的陽泉

ID「shipship」有那麼幾段關於陽泉的發言如下圖

看得出這一ID對陽泉的印象可能不大好，認為這裡人不大可能看得懂深刻的電影，「看看《功夫熊貓》就行了」。

劉慈欣本人祖籍河南羅山，出生於北京，小學、初中都在山西陽泉上學，大學是在當時還在河北邯鄲的華北水利水電學院，畢業後又分配到了陽泉娘子關發電廠。

陽泉是他居住時間最長的地方，但在前年接受「一條財經」採訪的時候，他稱相對於「真正的陽泉人」李彥宏，他自己只是外地人。他也不會吧陽泉當成自己的家鄉，「因為山西的文化氛圍跟科幻南轅北轍」。而提到羅山，他又說「我沒有在羅山待過，我並不了解它……我現在沒有一個可以稱之為『家鄉』的地方，只是我『生活』過的地方」

其實這種不把長居地當家鄉的情況，外人可能感覺很詫異，但對於一個北方國企職工子弟來說，這並不令人感到意外。劉慈欣本人祖籍和出生地都不是陽泉，只是因為父親在陽泉三礦工作的原因，才在礦上上了小學。而且礦上的子弟更可能生活在礦上的小圈子裡，和本地孩子的生活空間不同，因此也很難說有多少共同的生活經歷——熟悉那些年「國企辦社會」的情況的朋友們應該對此能夠了解。

不過就ID「shipship」的言論來看，說不定劉慈欣嘴上不提，心裡對陽泉還是有特殊的感情，想在這裡出出風頭呢——順帶著還帶上了「本地人」李彥宏。

劉慈欣在公開採訪里對陽泉保持一定距離，還有可能是因為很多人都喜歡把他的創作和陽泉聯繫起來。比如另一位科幻作家韓松在經過娘子關的時候，還要感嘆一番：「過娘子關的一剎那，我終於明白了，幻想生髮於貧瘠、創痛和追趕。」高曉松採訪劉慈欣的時候，也提到生活在小地方對劉慈欣寫作有很大影響。

對此劉慈欣不得不一遍遍解釋，他的寫作這件事本身受到陽泉這個「小地方」的影響不大。早年網路還沒那麼發達，他還得為查資料而專門去北京的圖書館，而後來網路發達了，在陽泉的劉慈欣也能在網上搜集到資料，精神上和北京就更沒有什麼區別了。

最高級的科幻作家，就是吸收營養極其豐富

當然，由於陽泉是劉慈欣生活的地方，劉慈欣的作品裡出現與之相關的元素甚至主題也並不奇怪，絕不能說陽泉對他的寫作毫無影響。

我們在《太陽的後裔劉慈欣》里提到的劉慈欣的作品《地火》，背景就是煤礦，這對劉慈欣來說是較為熟悉的環境。而在《流浪地球》里，作者看到的那座行星發動機就在與陽泉隔著太行山、通過井陘相連的石家莊。

然而一個能創造出如此宏大豐富的世界的作家，其素材來源也必定是多樣化的。

正如很多網友猜測的那樣，劉慈欣深受俄羅斯文學影響，他也提到過很推崇列夫·托爾斯泰的《戰爭與和平》。他的很多作品裡就帶有俄羅斯文學裡的宏大場景與終極關懷，甚至俄羅斯這片土地還在他的《球狀閃電》里出現過，雖然是整個基地都被熔斷了。

然而容易被網友忽略的是，劉慈欣也受過好萊塢電影的影響。上面幾段截圖裡也看得出他對好萊塢電影《盜夢空間》和《啟示錄》的推崇。

好萊塢電影對劉慈欣影響是在於其講故事的技巧和塑造人物方面的。劉慈欣很多作品，如《鯨歌》、《魔鬼積木》等都有很強烈的畫面感，情節的設置上也類似於好萊塢電影。而在人物塑造方面，當被問及《三體》里羅輯的性格時，劉慈欣說：「也沒多深刻的理解，這是類型小說的套路，好萊塢電影都是這樣拍的，不得已去拯救世界，隨後成就一個了不起的狀態，都是這個樣子。」某種程度上，劉慈欣作品被人詬病的人物塑造不飽滿，怕是好萊塢電影要背一口鍋的。

劉慈欣觀影量是很大的，按他的說法，「最多的時候幾乎一天看一部，科幻電影我幾乎都看過了」。他很欣賞庫布里克的《2001太空漫遊》，這有可能是因為他推崇這部電影的小說原作。

《2001太空漫遊》的小說原作，是劉慈欣在高考填完志願後一天閱讀的，「書中那廣闊的宇宙，讓我產生了深深的敬畏。那個時候，陽泉還能看到淡淡的銀河，我仰望天空，忽然覺得高考志願都是非常小的事情」 。它的原作者阿瑟·克拉克也是劉慈欣最推崇的科幻作家，在獲雨果獎時劉慈欣曾說：「我的一切作品都是對阿瑟·克拉克最拙劣的模仿。」

而早在閱讀阿瑟·克拉克作品之前的少年時代，劉慈欣就早已閱讀了很多國內外科幻名作，如《海底兩萬里》、《太空神曲》、《仙女座星雲》等。他提到過他父親從北京被調到山西，還帶著很多那個年代有些「危險性」的書籍，而他小時候熱愛讀書，讀到凡爾納的《地心遊記》，才知道世界上有科幻文學——這段經歷讓人聯想到《三體》開篇那個危險的年代落在葉文傑手裡那本《寂靜的春天》。那個年代，也不是什麼人都能閱讀到這類書籍的。

《地心遊記》開啟了劉慈欣的科幻熱情，而他也多次提到，他從事的是科幻文學創作，而對此之外的文學領域並沒有涉及。劉慈欣目前發表的公開文章里，除了科幻小說，就是科幻文學評論——如果不算他早年發表在學術期刊上的計算機類論文的話。

劉慈欣的本職還是工程師，他會編程，而計算機技術也對他寫作有幫助。他曾經編寫過一個寫詩軟體，輸入關鍵詞設定好要求就能輸出隨機生成的詩，這可能和他創作短篇小說《吞食者》有關係。

而在《太原之戀》里，他用計算機病毒「毀滅」了太原。

接觸計算機也可能讓他很早就接觸了互聯網，也更容易接受新鮮事物。從他科幻小說和科幻文學評論里提到的新技術與新觀念來看，他並沒有囿於陽泉這個小地方，反而對最新的科技動態有著相當程度的了解。

國企動蕩了，宇宙陰暗了

劉慈欣的素材來源可能還有很多，我們很難再加以考證了，但他生活經歷也有可能融入他的寫作中。

比如他自己就在採訪中提到過：

「寫任何科幻小說都是從現實起步，不會直接就進入到未來那麼遙遠的地方。這個現實色彩，就像作者經歷，不可避免要在書中反映出來，當然是一種曲折的反映。

比如，大家都說您以前的科幻都那麼陽光，為什麼到了《三體》變得這麼陰暗？這個就曲折反映了我的個人經歷。因為寫《三體》之前我們那個企業是一帆風順的，發電企業收入也好，工作也穩定，可寫《三體》的時候，趕上哥本哈根跟人家承諾減排多少，電力系統開始大動手術，關停小電場，關停中等電場，就連我們中大型電場都要關了，這個消息一傳出來，企業裡面氛圍馬上不同了。我們企業有2000人，新建一個大發電廠，只能容納400人，剩下這1600人去哪兒？在這個氛圍之下，《三體》的風格就變得有些陰暗了，生存競爭就浮出水面了。」

關停電廠對於娘子關發電廠的職工真可以說是降維打擊，而劉慈欣私下的反應可能不會像他多年後接受採訪時那麼雲淡風輕。在那段時間，ID「shipship「在百度貼吧上集中發了不少關於發電廠的言論。

這些發言是在2009年，而在時間上也正好是《三體》第三部的創作階段。這些發言印證了印證了劉慈欣在採訪中的說法，當時娘子關發電廠的困境讓他的《三體》第三部愈發壓抑。

劉慈欣當時對自己的前途還是有相當程度的憂慮的，除了這些疑似劉慈欣的焦慮發言之外，還有一個側面印證是，劉慈欣在接受公眾號「首席娛樂官」的採訪時透露，也正是在2009年底，有人來找他購買《三體》的影視改編權。儘管他一開始沒有立刻答應，但擔心《三體》的版權也許就永遠都賣不出去了，於是他還是以並不高的價格，將《三體》一系列的改編權打包賣給了這家公司。

當時劉慈欣可能連討價還價的底氣都不大充足，根據「首席娛樂官」的估計，《三體》影視及遊戲等的版權開發一共可能只賣了10萬元。

從這個不算高的要價可以猜想出，劉慈欣當時對自己的未來確實產生了相當程度的憂慮，才把他熱度最高的作品賣了個不算高的價錢。

也就是在這樣的心境下，劉慈欣打算把整個宇宙寫得充滿黑暗，裡面無論高等文明還是低等文明，都在無盡的黑暗森林中飽受猜疑和折磨。最終就連最為高等的「歸零者」把宇宙恢復的計劃，也會因為程心充滿女性氣息的浪漫決定而註定徒勞。

業餘時間搞搞愛好，以免坐以待斃

就此說「國企毀滅宇宙」，當然是句玩笑話。畢竟如果不是國企相對輕鬆的節奏，劉慈欣也沒時間在業餘創造這個幻想中的宇宙——如今的社畜們享受著「996」的福報，已經全然沒有業餘時間做點事情了。

劉慈欣最初是因為業餘時間不想打麻將打牌，才撿起了寫科幻小說的愛好。後來他提到上班時間創作，也算不上「摸魚」，因為值班時間確實有大段時間段人必須在崗，卻只能隨時待命，不一定就有具體的事情做。

而且劉慈欣本職工作完成得也不錯，拿到了12級工資，是廠里的高級工程師。為人也很友善，單位里從門衛到領導都找他修過電腦。

即便如此，在娘子關發電廠即將關停的時候，他也會焦慮，儘管他的焦慮看上去也比旁人看得更遠些。

而如今很多人感到驚訝的小地方房價很低的現實，早在當年貼吧老哥們就看穿了——陽泉的房子沒人要！

現在我查了一下，發現陽泉房價也沒有很低嘛——城區均價不到4200元每平，郊區比城區還高一點。

不過後來的事情我們都知道了，《三體》爆火，劉慈欣獲得了雨果獎，靠寫作獲得了儘管遲來但還是高額的收入，於是他去貼吧里還小嘚瑟了一下。

在之前的《聊五塊錢的 正確的事和容易的事，我是該任性呢還是該認命呢？》里我就提到過，業餘時間可以搞一個能創造價值的愛好，不僅與了自己，以後培養起來了還能夠作為後路。在這點上，劉慈欣可謂楷模了。

當時還有讀者朋友對我的這一提法感到困惑，覺得「後路」出現頻率比較高而無法理解。可是如果你真的把愛好在業餘時間做起來，也確實是一件好事啊。《黑客與畫家》里提到，很多水平高的程序員白天工作往往是在某軟體公司、互聯網公司上班，而夜晚工作則是做自己的項目，參與到開源軟體中來。業餘時間裡開源的代碼，甚至比工作時間做的還要好。

《黑客與畫家》的作者、著名的創業投資公司Y Combinator創始人保羅·格雷厄姆也更欣賞在開源帶馬上有突出貢獻的應聘者，因為那是你發自內心的熱愛與對全世界的貢獻。

所以這種業餘時間裡，由看似普通平凡的工程師寫作出來的作品，照樣有著震撼人心的力量。正如他自己所說的那樣：

「（1999年第一次參加科幻作家筆會）那是我第一次與科幻界接觸。記得到了編輯部旁邊的科協招待所已是深夜，看到服務台前有一對少男少女，男孩兒的英俊和女孩的美麗幾乎是我從未見過的，彷彿是從神話中下來的人物，我立刻斷定他們是來開會的科幻作者，因為在我的潛意識中科幻就是這麼美的，於是湊過去問：』你們是不是來開筆會的？』他們沖我笑笑說：『不是(可能是放假旅遊的學生)。』直到第二天早晨，筆會的作者和編輯部的人才陸續出現在招待所大廳里，我也終於發現他們不是從神話里下來的，他們顯然也和我一樣是食人間煙火的，我明白了只有神話之外的人才能創造神話。」

他的「人設」崩不崩塌又有什麼關係呢？

本回完

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