王珣《伯遠帖》以偏鋒側毫書之，瀟洒古淡，東晉風流宛然在眼

你好，歡迎來到「維知書法」，我們今天來聊聊王珣的《伯遠帖》。

王珣，字元琳，小字法護。琅玡(今山東臨沂)人。其祖父為東晉丞相王導，其父為王羲之的族弟王洽。他以才學文章受知於孝武帝司馬昌明，做過左僕射、征虜將軍、車騎將軍。其書學有家范，他本人善草書、行書，而尤以行書著稱於世。

《伯遠帖》為王珣所書紙本真跡。行書。五行共四十七字。真跡宋時曾入內府，後屢經流落，至清乾隆時又入內府。乾隆以此帖與王羲之《快雪時晴帖》和王獻之《中秋帖》合稱「三希」，置存於「三希堂」中。清末從宮中流出，新中國成立以後，國家以重金收回，現藏北京故宮博物院。

王珣《伯遠帖》是公認唯一傳世的晉代法書真跡。它是所謂東晉書法尚韻的藝術典型。它所反映的是東晉書法中風流瀟洒、生動華美的藝術風貌。明人董其昌在《畫禪室隨筆》中評此帖是「瀟洒古淡，東晉風流宛然在眼」，甚為懇切。

此帖在用筆上，繼承了王羲之《蘭亭序》的用筆法則，以偏鋒側毫書之，故其形態俊俏，變化多姿。所不同的是，王珣用筆更加精意。筆畫或為濃重、或為纖巧，於起筆、中節和收筆皆交代得清楚完美。其中的變化更透視出他刻意追求的節奏與韻律感，因而能給人以更加駿厚與老成練達的神韻。特別值得稱道的是：此帖筆畫方利峻峭的姿態，竟然是源出於側鋒用筆。傳統觀念多主張中鋒行筆，甚至有筆筆中鋒之說。中鋒行筆固然能收到遒勁渾厚的藝術形象，但側鋒用筆也非一無是處，若出於大家之手，它同樣也可顯示出瀟洒華美的藝術風姿。

王珣《伯遠帖》，是側鋒的典型代表。在起筆與轉折勾挑等處，筆畫形態具有極強的立體感。若非側鋒用筆，是難以表達如此峭峻、如此形象豐富的藝術趣味。

在結構上，王珣與王獻之的書法藝術有相通之處。他們結體皆以奇側取勢而姿態生動活潑，重在表現形體張揚洒脫的華美。此帖筆畫與筆畫之間，字與字之間，連綿牽轉者少。它多採用筆斷意連的表現手法，使字體具有一種清朗疏散的古澹之氣。它在姿態上的風流與華美，給人的感覺是銀瓶乍裂與珠落玉盤，不同於獻之書法氣勢酣暢流動的風格。濃重者如「珣頓首」，纖巧者如「志」、「不」；小如「之」、「自」、「出」、「意」，大如「游」、「獲」；縱伸者如「群」、「申」，開張者如「以」、「如」；密如「勝」、「實」、「羸」，疏如「伯」、「優」。可以說每個字都不相連，各具獨特的藝術形象。其神情顧盼、相互照應而錯落有致的結體與章法，唯見靈動犀利而無板滯之氣。

如果對書法學習和欣賞有興趣的朋友，可以關注「維知書法」，維知每天給您帶來書法知識和名家書法欣賞。歡迎大家一起探討書法知識，三人行必有我師，取其精華去其糟粕，提高書法藝術水準。願與廣大書法愛好者一起弘揚中華傳統書法文化。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！