新時代、新銳藝術家重磅推薦——曹永葛

書畫 05-11

總序

藝術智慧沒有一成不變的格局，所以在書法藝術的道路上為了顯露出一點可取的見解和突破，需要進行反覆的摸索思考。新時代的新思想、新要求為書法藝術家樹立了新的藝術價值觀。作為新時代的書法人有責任、有義務共探新時代書法藝術的新高度。

「海闊憑魚躍，天高任鳥飛。」書法人正以飽滿的熱情投入到書法藝術的新征程。中國書法有著被新時代重新認可重新定位的可能及劃時代和跨時代的延續性。立言、立心、立德、立行，陝西省書法院為新時代書壇深度挖掘一批新銳藝術家則尤有意義和必要。此次活動重磅推薦了大批新銳書法藝術家來記錄新時代，謳歌新時代，書寫新時代。為新時代立傳，為新時代畫像，為新時代明德。為引領新時代文明風尚和共鑄中國夢而書寫新的篇章。

陝西省書法院

曹永葛

風骨——「陝西省書法院獎「首屆全國書法篆刻作品展入展作者

【藝術簡歷】

曹永葛：河北省邯鄲市肥鄉區人，現為河北省書協會員，肥鄉區書協主席，燕趙詩畫院分院院長；1984年始以漫畫創作為主，2006年轉為學習書法。

2018年：

河北省春華秋實—紀念改革開放40周年優秀作品（河北書協）

首屆華山杯全國榜書大展入展（陝西省榜書協會）

2017年：

陝西書法院獎首屆全國書法展入展（陝西書法院）

第二屆中國普洱茶鄉入展（雲南普洱茶）

全國第四屆草書展入圍（中書協）

中國汝帖杯入展（河南省書協）

首屆麥華三杯入選（廣州文聯）

蘭亭會第四屆書法跨年展入展（南京蘭亭會）

2016年：河北省揮寫廉政書法大展入展（河北省書協）

會師杯全國書畫展入展（會寧宣傳部）

2015年：第三屆希望·圓夢杯入展（甘肅省書協）

河北省第三屆隸書展三等獎（河北省書協）

河南太極杯入展（焦作市書協）

2014年：河北省第二屆草書展入展（河北省書協）

2013年：河北省第二屆隸書展入展（河北省書協）

日出東方全國書法展優秀獎（湖南省書協）

第五屆觀音山杯入展（書法報）

第二屆黃庭堅杯入展（廣西省書協）

2012年：河北省首屆草書展入展（河北省書協）

2011年：白溝新城杯入展

第二屆建文杯優秀獎（河南省書協）

2010年：河北省首屆隸書展入展（河北省書協）

2009年：梨鄉水城杯優秀獎（河北省書協）

2003年：中國嘉興國際漫畫展入展（中國美協）

2002年：風帆企業文化漫畫二等獎（工人日報）

1998年：日本國際漫畫大展銀獎牌（日本讀賣新聞社）

1994年：經濟日報漫畫二等獎（一等空缺，經濟日報國內部）

1986—2006年在國內各級報刊發表漫畫作品300餘幅

心師秦漢詩意表達

---簡議曹永葛隸書及章草創作

李景臣

因為書法結緣，成為相交多年的好朋友；又因為書法，有一天永葛突然打電話給我說，要我寫篇書評給他。

認識永葛應該有二十多年了，本分、內斂，執著、低調，是他身上最鮮明的特點，無論是在縣城的骨幹企業當職員，還是後來當小老闆，抑或是在書畫圈子裡混，永葛的人緣都不錯。

其實永葛首先是自學畫畫的，30歲前就有不少漫畫作品散見於《諷刺與幽默》等全國各大報刊。正兒八經學寫字還是這幾年的事。

永葛開始是寫漢碑張遷等，張遷的方正古樸在他手下寫的有模有樣。他臨碑的特點就是有點「死心眼」，寫得實。記得當時我還在縣委宣傳部主管社會宣傳和文化方面的工作，永葛拿臨的字給我看，張遷碑的古拙勁很搶眼，真有點大朴不雕的味道。也可以說，永葛臨漢碑張遷，包括這兩年開始寫的鮮於璜和衡方等碑，都是下的笨工夫，心無旁騖貼近經典和傳統，幾乎沒受時風影響，對厚重古樸一路的漢碑痴心不改，一門心思去寫。他的隸書寫的並不「美」，其實是不俗。正如宋劉正夫所言：「字美觀則不古，初見使人甚愛，次見之則得其不到古人處，三見之則偏旁點畫不合古者，盈在眼矣。字不美觀者必古，初見之則不甚愛，再見之得其古人處，三見之則偏旁點畫歷歷在眼矣」。心師秦漢，一味摹擬，故在他的筆下，以厚重為宗的漢碑作品，多了純正，少了變化；多了厚重，少了虛靈。總之是偏重理性而激情欠少。雖偶有小成績，但卻並不理想。時而進步時而徘徊。事物總有它的兩面性，拿捏不好，總要帶來偏差。這樣一種狀態，應該是困惑了永葛一陣子。當然，這於永葛的見識和所處的環境也有一定的關係。蘇東坡在有關論書之道中曾說：「作字之法，識淺，見狹，學不足，三者終不能盡妙」。

曹永葛作品

書法之難也正在於此。書法是藝術的也更是文化的，學習書法，保持可持續的思考探索能力很重要。說白了就是要有科學的方法、專業的態度和標準。要有卓識要善於「透過刀鋒看筆鋒」；要開拓眼界，提高審美能力；要有一定的學養積累，學而能通變，惟如此，方可漸入佳境。

在此期間，基於認識上的提高，永葛開始走出小縣城，走近名家，參加上了一些書法短期培訓班，有地方上的，也有中國書協書法培訓中心開辦的。眼界得到拓寬，技法上也學到了新東西。也就是在這期間，永葛結緣陝西書法名家青年才俊余繼忠。余繼忠是國展獲獎書家，章草尤其寫得好。這樣，永葛在習隸的同時，很快又迷上了章草，並且是一發而不可收，直至把漢碑扔在一旁，一連兩三年，一股勁一門心思練上了同樣以古厚見長的章草。因為有漢碑的基礎，一時間永葛的章草臨創上手很快，從月儀，皇象練起，以王羲之豹奴王獻之江東帖為基，又參以近人王遽常風神，把章草寫的大有蓋過隸書勢頭，並且在一些全國性的展賽上以章草書奪得榮譽，此也正應了孫過庭那句話；「嘗見學而不成者，未見不學而成者」。永葛的執著可見一斑。

曹永葛作品

研習章草，乃碑帖之融合又一嘗試，如何賦予碑版更多柔情，帖書更多雄渾，對於永葛是一個不小的挑戰。

永葛的章草作品，屬文雅端莊一路。依我看這正切合他的性情，不激不厲，從從容容的去寫，既於古為徒，又能和而不同。在他的筆下，依然是沿習著傳統的本色一路前行。這個時候，一方面在老師的指點下勤奮臨習，追求線質線性的高度，一方面又在章法形式上不間斷地進行新的嘗試，使永葛的章草作品，無論從形質還是氣息，無論是內容還是架構都有了很大的進步。更為難能可貴的是，永葛的章草作品字多量大，內容且多以《孝經》等古代經典文章中選出，洋洋大觀，頗令人心動，感念其勤其能，其心之遠大。這樣說來，永葛以章草作品後來居上，頻頻在全國性展賽中嶄露頭角，也就不足為奇了。