你才是胖紙,你全家都是胖紙
縱觀千年藝術史,優秀的大師層出不窮。早年的藝術家也許可以憑藉嫻熟的技法和特別的際遇佔得一席之地,留下幾世傳承的經典;但是到了近當代,隨著藝術專業教育的普及和傳播的快速發展,只依賴近乎完美的作品已經很難脫穎而出了。所以,藝術家們不斷在作品中強調鮮明的個性,以區別於其他藝術家,以期讓世界記得他的特點。
弗朗明戈 | 費爾南多·博特羅
馬 | 費爾南多·博特羅
費爾南多·博特羅從似乎從中國的大唐盛世穿越而來,再一次把豐滿肥腴的審美推送到人們的面前。「對我來說重要的是,每一個看我的作品的人,應該認出它是博特羅的。」博特羅宣稱,「風格越明顯,藝術家越瘋狂。在那種意義上,獲得某種程度上的扭曲很重要。」
費爾南多·博特羅
1932年,博特羅出生在哥倫比亞第二大城市麥德林。麥德林鎮有著極其傳統的文化習俗,而且這些習俗是嚴格不容改變的。小時候的博特羅,很少受到外界文化的影響。他是這樣描述他自己的:「我是一個生長於第三世界的藝術家。換句話說,我並不是在博物館周圍以及約定俗成藝術傳統圈子中長大的。所以,從一開始,我就以一種帶有新鮮感的視覺經驗來接近和觀察我周圍的事物。」
麥德林
博特羅他對早期藝術、現代藝術的了解是從他進入學校和開始旅行之後才開始的,之前並沒有受到過任何關於藝術史方面的熏陶。早年的博特羅出於對鬥牛的強烈熱衷,曾特地進入鬥牛學校。年輕的他在那裡學習,打算成為一名鬥牛士。16歲時,他發現繪畫更能反映人類的搏鬥精神,從而投身繪畫事業。初期的博特羅在麥德林畫院學習,直到19歲時,用贏得的國家藝術家沙龍獎金,從哥倫比亞的出發旅行,到達了嚮往已久歐洲。
博特羅去了馬德里的聖費爾南多學校學習。在普拉多博物館,他看到了許多大師的作品,便開始臨摹。博特羅覺得從大師的作品中獲得是他一生中獲得靈感是非常重要的。他臨摹了諸如提香、丁托列托和委拉斯凱茲等人的作品,同時,這也都是他作品重要特色一個組成部分。
博特羅畫筆下的委拉斯凱茲
在西班牙停留一年以後,博特羅去往佛羅倫薩。在那裡他研習了弗朗切斯卡、烏切羅與馬薩喬等人的作品。在義大利,博特羅這種過度肥大造型的這種品味被人們所認可。經歷過義大利旅行的那段時間後,博特羅的作品的穩定的結構因素逐漸加強了,相反,衝突性的元素少了很多。他的作品有著更加嚴整的構圖。義大利的繪畫藝術對於博特羅一生的創作熱情始終有著很大的影響。
音樂家
之後,博特羅又去了墨西哥。在這裡,他看到了墨西哥壁畫大師們的作品,這便激起了他創作的興趣,他把當時社會正發生的事件融入到創作當中去。受到墨西哥壁畫三傑以及里維拉的妻子弗里達很大程度的影響。
新婚夫婦
雖然長得並不像,但是不知道為什麼
看到這張畫的第一眼我腦海里浮現的
就是里維拉和弗里達
我畫的不是胖子
博特羅一貫以肥胖造型的繪畫和雕塑著稱。他作品中的「胖子」則往往被理解成為對貴族和中產階級的反對、譏諷。無論男女,每張面孔的表情、長相幾乎同出一轍,體型也都是肥肥胖胖。然而,各個主題都不同,頗具有卡通詼諧的味道,在他的畫中,就連天使、帝王、主教也難逃肥胖的命運。
大天使
亞當
夏娃
瑪麗·安托瓦內特
路易十六
樞機主教
博特羅最為觀眾所熟悉的,大概要數他用他的肥胖重新演繹了大名鼎鼎的《蒙娜麗莎》,還有揚·凡·艾克《阿爾諾芬妮夫婦像》、委拉斯凱茲的《宮娥》等等。
蒙娜麗莎
阿爾諾芬妮夫婦像
宮娥(只有公主)
魯本斯的《海倫娜.弗爾曼肖像》
博特羅不僅把這些經典名作搬上他的畫布,也把那些偉大的藝術大師們作為他描繪的對象,包括前面我們看到的委拉斯凱茲。
德拉克洛瓦
庫爾貝
兩張都是畢加索
賈科梅蒂
當有人問到博特羅為什麼要選擇胖子為他作品的主要形象時,他回答說:「我畫的不是胖子,而是想通過現實題材來表達一種體積帶來的美感和塑性。藝術是變形和誇大的,跟胖子沒有關係。不只是人,我畫的動物、水果、樂器也都是脹鼓鼓的。」
延續繪畫風格的雕塑
雕塑和繪畫一樣,都是藝術最傳統也最主流的表現形式。博特羅從上世紀 70 年代開始了雕塑創作,並一直持續至今。
博特羅的雕塑題材和繪畫類似,但在線條上去掉了繪畫中更接近生物機理的褶皺。由於擅長把握體積和比例,他的作品即便體量不大,也顯得很有力,既具有古典雕塑的莊嚴感,又有南美洲前哥倫布時代的自然生命力。
博特羅的大型雕塑是極受歡迎的城市雕塑,被很多城市競相收藏。不過,在城市公共空間展示最多的博特羅雕塑作品的,還是他的故鄉麥德林。
從大唐盛世穿越到現下
從鬥牛士轉行到藝術家
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