古人寫字,藏鋒多還是露鋒多?
圖一
楷書筆畫中的藏鋒和露鋒
圖二
左邊的隸書通常以藏鋒為主,右邊是楷書,通常以藏鋒為主或以露鋒為主
一、何處說藏露
在起筆上,可分為藏鋒、露鋒;在行筆上,可分為中鋒、側鋒;在收筆上,可分為斂鋒、放鋒。
二、支點拴住毛筆
大家都知道,在手握毛筆書寫時,人手是動力,毛筆是工具,如同槓桿一樣,有一個力臂的問題、支點的問題。找准支點,就可以定下力臂的長度,知道力臂的長度,就知道持筆書寫的空間範圍。
當書寫支點確定之後,書寫動作揮灑的空間範圍,就取決於力臂的長度。
1、當以手腕為支點時,書寫動作揮灑的空間範圍,就取決於手指長度(枕腕書寫)。
2、當以肘為支點時,書寫動作揮灑的空間範圍,就取決於前臂長度。(枕肘書寫)
3、當以肩為支點時,書寫動作揮灑的空間範圍,就取決於整個手臂長度(懸肘書寫)。
不論怎麼說,手握毛筆書寫動作是限制在一定空間範圍內的,而不是絕對的、無限的自由空間——支點「拴」住了毛筆啊!
三、伸收動作是本源
支點拴住了毛筆,在這個有限制的運動空間範圍內,起筆書寫點畫,必須有一個伸出去、收回來的動作,沒這個來回的動作,是不能書寫點畫的。這樣,就產生了「意欲右而筆先左(橫)、意欲下而筆先上(豎)、意欲左下而筆先右上(撇)、意欲右下而筆先左上(捺)」。
筆鋒自空中落紙,看入紙點是落在筆畫之內還是之外。入紙點在筆畫之內,就是藏鋒,入紙點在點畫之外,就是露鋒。
請看王羲之的入紙點,多為露鋒。
請看王寵的入紙點,多為露鋒。
請看孫過庭的入紙點,多為露鋒。
請看孫曉雲的入紙點,多為露鋒。
請看何紹基的入紙點,多為藏鋒。
請看伊秉綬的入紙點,多為藏鋒。
請看顏真卿的入紙點,多為藏鋒。
請看于右任入紙點,多為藏鋒。
請看如王鐸入紙點,多為藏鋒。
所以,懂得了書寫動作,說藏鋒、露鋒才有確切的意思!知道了伸出去、收回來的書寫動作,只說「欲左先右」、「欲上先下」就可以了,或者只說入紙點位就可以了。懂得了動作之源,為什麼還要說藏鋒、露鋒呢?
藏鋒、露鋒,是自然形成的,是順手而為的,不是刻意描畫的。
溯本求源,一切就在起點——那就是你的動作!
書法不需要說藏鋒、露鋒!
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