《羅馬》：墨西哥的《卧虎藏龍》
說由墨西哥導演阿方索·卡隆執導的《羅馬》是2018年的一大神作絲毫不為過，它不僅獲得了威尼斯電影節的最佳影片金獅獎，還斬獲金球獎和奧斯卡金像獎的最佳導演獎和最佳外語片獎，更是成為各大電影節的主角。《羅馬》也是今年繼《綠皮書》和《波西米亞狂想曲》之後第三部在我國上映的奧斯卡獲獎影片。
阿方索·卡隆早在2014年便憑藉《地心引力》獲得了奧斯卡最佳導演獎，這次的電影《羅馬》讓他梅開二度。不僅如此，他還憑藉《羅馬》獲得了奧斯卡最佳攝影獎。更為神奇的是，他和亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多、吉爾莫·德爾·羅被稱為「墨西哥三傑」。他們三人斬獲了從2014年到2019年的5個奧斯卡最佳導演獎，成為好萊塢近些年的一道獨特風景。
與此同時，卡隆還是一個風格多變的導演。他曾執導了黑色幽默題材的喜劇片《愛在歇斯底里時》，製作過魔幻題材的商業大片《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》，還推出過主打科幻驚悚的冒險片《上帝之子》和科幻災難片《地心引力》。而今，他又聚焦自己的祖國墨西哥，推出了歷史題材的劇情片《羅馬》。
影片里的「羅馬」，指的並不是義大利的首都，而是墨西哥城的羅馬區。與此同時，羅馬（Roma）又是西班牙語「愛」（Amor）的反體，可謂一語雙關。《羅馬》是帶有自傳性質的影片，電影里的主人公、女僕克里奧正是以卡隆家的管家為原型，而克里奧供職的索菲亞家，自然也有卡隆家的影子，小男孩馬科，甚至就是卡隆自己。《羅馬》講述的是在1968年墨西哥學生運動前後，克里奧和索菲亞一家相依為命的故事。
《羅馬》里的溫暖主要由女性構成，男性是缺失的。克里奧在懷了孩子之後被男友拋棄，索菲亞也是如此，她被做醫生的丈夫拋棄，獨自帶著母親和四個孩子艱難過活。起初，克里奧是索菲亞家的女僕，在這一家遭遇變故，克里奧自己也遭遇不幸之後，她漸漸成了這個家的一分子，孩子們離不開她，索菲亞更是和她成為貼心朋友。
儘管有社會事件作為背景，但《羅馬》並沒有暗諷政治，它甚至不是傳統意義上的故事。正如卡隆在接受採訪時所說：「我不關心講述故事，只關心記憶。」《羅馬》是他兒時記憶的匯總，更是跨越國別、跨越時代的個人體驗。我們每個人的內心深處，都有一部《羅馬》，有關兒時記憶，有關父母糾葛，有關社會變遷，有關歷史進程。其實我們每個人的過往，都是一部歷史。卡隆通過緩慢沉穩的鏡頭語言，黑白默片的場景基調，平凡瑣碎的敘述方式，展現給觀眾一個別樣的「羅馬」，既有淡淡傷痛，又有脈脈溫情，讓人看了會不知不覺地沉浸其中。
《羅馬》是墨西哥首部獲得奧斯卡最佳外語片獎的影片，也算是卡隆在遊歷好萊塢多年之後，獻給故鄉、獻給祖國的一份厚禮。這和李安的《卧虎藏龍》有異曲同工之處。希望《羅馬》在國內上映期間能夠收穫好的票房成績。
（文/謝麗成 刊於《燕趙都市報》2019年5月13日16版）
