蒲松齡的落寞你可知？人文新淮劇《紙間留仙》在上海首演
《紙間留仙》劇照
東方網記者王永娟5月14日報道：近日，人文新淮劇《紙間留仙》在周信芳藝術空間首演，在演員的唱作演繹中，一個清高、孤憤又有些撕裂的蒲松齡呈現在觀眾面前，令人唏噓感嘆之餘，又不禁對演出的精彩報以熱烈掌聲。
《紙間留仙》由上海淮劇團出品。該劇將蒲松齡的真實人生和他筆下塑造的鬼狐故事相互交織，在亦真亦幻中，展現其孤苦落寞的人生。被中國文藝評論家協會副主席毛時安稱為是「一部集現實主義和浪漫主義為一體的人文新淮劇」。
他的困惑和痛苦是歷代文人的縮影
「蒲松齡的身上有著中國歷代文人的縮影，有著歷代文人的困惑和痛苦。」編劇管燕草在沒有構思《紙間留仙》之前，她對於蒲松齡的認識還是十分陌生的。在管燕草想像中，蒲松齡狂放不羈、文情滿懷，人生充滿浪漫和神秘氣息。然而通過一年時間查閱古籍資料後，她才發現他的一生竟是潦倒貧困、屢次落第，只能依靠坐館教書勉強糊口。「這大大出乎我的意料，我終於明白為什麼改編他創作的《聊齋志異》的影視劇很多，但著力表現他生平的戲曲作品卻至今空白的原因了。」管燕草說。
蒲松齡沒有戲劇元素的現實生活，讓管燕草萌生過放棄這個題材創作的念頭，然而，蒲松齡身上那種文人剛正執著的風骨卻讓管燕草難以割捨。「蒲松齡身上有著歷代文人的困惑和痛苦。我一次又一次地發現自己在閱讀他的小說時，彷彿在和幾百年前的他交流對話著，共鳴著。」
在管燕草看來，蒲松齡是孤、直、痴、狂的，他的不事權貴、寧折不彎，又是非常可貴的，在劇中，她還塑造了蒲松齡的同窗學弟王子放、門生高宏磊，提供了截然不同的文人價值取向，王子放才學雖遠不如蒲松齡，但他卻巴結權貴、位居知府、錦衣玉食；高宏磊則是一個背信棄義，為了利益毫無原則巴結逢迎的小人。
現實與精神，兩個世界的交織與交鋒
蒲松齡一生致力於科舉，卻屢試不第，未能光宗耀祖；他傾其終生心血著寫《聊齋志異》，又不被現實社會所接納。是繼續走科考之路還是放棄追求功名專心著書？蒲松齡常常被現實世界和精神世界所撕裂。
為了體現這種矛盾和痛苦，管燕草在劇中設置了「醉歸」一場，在這一場中，蒲松齡在落第、醉酒後獨自行走在歸鄉途中，此時，象徵著現實世界的蒲松齡父親蒲槃與象徵著精神世界的狐仙同時出現，兩者間發生了激烈的衝突，預示著科考與著書在蒲松齡身上的一次大較量。
而《紙間留仙》中，蒲松齡還與他筆下的狐仙青鳳產生糾葛，這也成了現實世界與精神世界交織的看點之一。白天，她是伴隨在蒲松齡身邊苦讀的學生清風，夜晚，她便成了蒲松齡的紅顏知己青鳳。現實中的蒲松齡十分清貧悲苦，但是文學創作中的蒲松齡則是十分自由瀟洒。他對現實世界知識分子自我價值追求的慾望，在鬼狐世界自由理想的寄託構成了他無比強烈的內心矛盾的漩渦，最終，蒲松齡掙脫了現實的桎梏，獲得了真正自由的精神家園。
這種交織與交鋒也產生了巨大的藝術張力，讓人在唏噓感嘆之餘，也為蒲松齡的氣節與風骨擊節叫好。毛時安就讚歎，「《紙間留仙》謳歌了蒲松齡這個大寫的人——面對逆境卻堅守信念，率真、執著，一生不事權貴，追求實現自身的人生價值，而這樣的人正是中華民族的脊樑！」
兼具傳承與創新 用心打造人文新淮劇
兼具傳承與創新，《紙間留仙》的舞美與唱腔、服道也頗具特色。
蒲松齡的人性美、作品美、思想美，如何通過唱腔在舞台上得以弘揚、再現？讓觀眾感覺他的品性溫厚、正直善良之「美」？
唱腔設計李學峰讓《紙間留仙》保有明快、豪放的音樂基調。在唱腔設計上傳承與創新兼有，多半沿引傳統曲牌，如「淮調」「十字調」等，又融合了許多民間小調及伴唱、合唱等多種音樂元素。在保有淮劇聲腔固有的質樸風貌上，又兼有對海派淮劇舒展、大氣品格的展現。
舞美設計更是一次新的探索，似立體摺紙、剪紙等藝術形式的舞美語言極盡中國傳統文化的寫意之美。似立體摺紙又似書冊的主視覺，似剪紙一樣的疏竹、門樓、座椅，似潑墨畫一樣的樹影、圓月……簡潔而富有線條感的舞美，傳遞出一種深邃、疏朗、寫意的境界之美，與劇中亦真亦幻的感覺頗為契合。
「蒲松齡身上有兩個相反的世界，時而涇渭分明，時而又錯綜交織。因此，對舞美風格而言，既不能太寫實，亦不宜純虛幻。」舞美設計黃星坦言，這次舞美設計對自己而言，是一次新的探索。自己通過反覆推敲，從蒲松齡想到他的著書，又由書的解構想到了紙。「從材質上看它簡單樸實，卻可以裁剪組合出各種具有辨識度的造型；雖然本身是平面化的，卻可以通過各種層次處理用於豐富鏡框式舞台的空間。」
用心的設計贏來了觀眾的一致肯定。觀眾陳赴梅觀劇後評論：《紙間留仙》燈光、舞美、服裝設計非常唯美，演員唱功精湛。唱詞具有古風，又通俗易懂。網友「尹英子」則評論：舞台以書冊造型設計的風格很有意思，既體現故事本身又獨具匠心。網友「晶晶」讚歎，「導演很好地運用舞台裝置，有選擇且巧妙地讓舞美和燈光有機結合、變幻渲染，拓寬了舞台上的邊界，將現實世界和鬼狐世界直接展現在觀眾面前。」
據了解，近年來，上海淮劇團所探索的「人文新淮劇」佳作頻出，《紙間留仙》已是第三部，前兩部為《半紙春光》和《孔乙己》。
熱情的觀眾
