唐代佚名人物畫集，更加體現大唐審美！

唐代古都 西安掠影

唐代是人物畫非常繁盛的時代。由於隋、唐兩代全國的統一，特別是唐代中期的一百多年間，政治穩定，國力強大，經濟繁榮，國內各民族關係融洽，中外文化交流也相當活躍，這一時期是中國繪畫史最具有跨時代意義的歷史階段。

當時湧現了大批的著名畫家，有記載的就有200多人。畫家不斷吸收西域和外來文化的影響，藝術表現技巧更加豐富，創作題材也比較廣泛。人物畫越來越注意反映現實生活和刻畫人物的精神氣質。可以說，唐代時期的繪畫成就，超過了以前各代，影響到當時的東方各國，成為中國繪畫史上的一個高峰。

唐代存世的人物畫不是很多，但是從後來陸續發現或出土的人物畫中，我們依舊可以領略大唐迷人的文藝氣息！下面就列舉幾個唐代佚名的人物畫，看看唐代是如何在繪畫中體現世情化的。

唐代 佚名 侍女圖立軸

絹本設色 縱61.2厘米 橫67.3厘米

新疆維吾爾自治區博物館藏

《侍女圖》是唐代工筆與寫意相結合的物畫代表作。畫中人物造型體態豐厚，面頰圓潤，反映了盛唐時代的審美時尚，線條工細勁挺而流暢，設色鮮艷明快。畫中侍女頭梳低鬟，身著圓領紫色長袍。另一侍發束高髻，簪花鈿，穿圓領淺赭色印花長袍。

唐代 佚名 舞樂屏風

絹本設色 縱46厘米 橫22厘米

新疆維吾爾自治區博物館藏

此《舞樂屏風》系吐魯番阿斯塔那230號墓出土，墓主人為高昌左衛大將軍張雄之孫張禮臣。該墓共出土舞樂屏風六扇，屏風上畫二舞伎四樂伎，每扇一人，左右相向而立。此圖即為右邊舞伎，其鬢髮高挽，額描花鈿，曲眉鳳目，面頰豐腴，身穿藍地卷草紋白襖，錦袖紅裳，整個人物顯得飄逸俊美，婀娜多姿。此圖屬初唐時期的繪風典範，這種對於世俗題材的傾向揭示了一個重要現象：唐朝的審美已從政治題材轉向於世俗題材，威嚴的文臣武將被秀麗的宮廷婦女所代替。

唐代 佚名 弈棋仕女圖

絹本設色 縱63厘米 橫60厘米

新疆維吾爾自治區博物館藏

《弈棋仕女圖》系吐魯番阿斯塔那187號墓出土，墓主張氏是武則天時安西都護府的官員，曾被授予上柱國勛爵。此畫原為木框聯屏，出土時已破碎，經修復，重現了大體完整的十一位婦女、兒童形象，描繪貴族婦女家庭生活場面，此幅弈棋仕女是整個畫面的中心。她美鬢高聳，簪花耀頂，眉毛為當時流行的到八字暈飾，面色紅潤，豐盈肥美，上穿緋地藍花襖，並有白紗披肩，下著綠花羅裙，從著裝上看來她可能是六品官的妻子。

唐代 佚名 反彈琵琶圖壁畫

規格不詳

甘肅敦煌莫高窟112窟

《反彈琵琶圖》見於莫高窟112窟的《伎樂圖》，為該窟《西方凈土變》的一部分。表現伎樂天神態悠閑雍容、落落大方，手持琵琶，半裸著上身翩翩翻飛，天衣裙裾如游龍驚鳳，搖曳生姿，項飾臂釧則在飛動中叮噹作響，別饒清韻。突然，她一舉足一頓地，一個出胯旋身使出了「反彈琵琶」的絕技--於是，整個天國為之驚羨不已，時間也不再流逝。

唐代 佚名 侍馬圖屏風

絹本設色 縱53.7厘米 橫23.6厘米

新疆維吾爾自治區博物館藏

這是一幅具有濃郁西域風情的侍馬圖，新疆吐魯番阿斯塔那188號墓出土，共八扇木框紫綾邊牧馬屏風，每扇均繪有鞍馬和侍馬人。西域之馬與中原之馬的確具有不同的特點，在畫家的筆下表現得更強健挺拔。

唐代 佚名 觀世音像壁畫

縱127.6厘米 橫89.2厘米

美國納爾遜艾京斯藝術博物館藏

在此畫中，藝人以巧妙的構思和精練的手法，成功地完成了人物形象--觀世音的塑造，又生動地表述了自己的審美和情感表現，這在宗教繪畫中的確難能可貴。據考證系五代後周廣順二年（925）壁畫斷片之下層剝出者，按照一般寺院壁畫塗抹重畫的時間及其畫風推斷，當為晚唐作品。色澤十分鮮艷得益於被長期被封閉在下層，觀音面相也十分俊美生動，舞姿瀟洒飄逸，體態優美，頗富美感。

唐代 佚名 樹下美人圖屏風

紙本設色 縱140厘米橫54.9厘米

日本熱海美術館藏

《樹下美人圖》為新疆阿斯塔那墓出土的紙本屏風畫之一。畫面上一體態豐滿的女子，操手胸前，轉首回顧。此圖雖線條簡率，設色單純，但披帛細薄透明的質感依然被表現出來。豐頰碩體、雍容高貴的形象，更是唐代仕女人物畫審美特徵的體現。《樹下美人圖》原本繪於對弈者的左側，畫中人物站在一旁觀棋。自漢代開闢了絲綢之路後，東西方不僅在物質上有了交流，在文化方面也相互融合相互吸收，《樹下美人圖》正是東西方文化交流相互融合後的一個物證。

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