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繪畫 黑白 畫意

在中國傳統繪畫中

黑白水墨畫,虛實相宜

意境最為豐富

今日為諸君分享一位人氣畫師

放下筆他是凡人,提起筆他是神仙

即便是黑白手繪

也宛如清泉,沁人心脾

他便是百鬼畫師杉澤

垂裳聽風,彼山淌翠。

游墨恍若悉池語,引雲慵慵布千煌

在不羈的墨色和細膩的線條中

滲透出的是遠古印象、是空山輕語

是卷中夢,筆下魂,池間語,彼時心

《阿修羅》 來源於梵文,修羅就是「端正」,阿修羅翻譯過來為「無端正」,是佛國六道眾之一,也是天龍八部眾神之一。說它是天神,它卻沒有天神的善行,和鬼蜮有相似之處。說它是鬼蜮,可它具有神的威力神通。說它是人,它雖有人的七情六慾,但又具有天神、鬼蜮的威力惡性。因此,它非神、非鬼、非人,介於神、鬼、人之間。

簡單的黑白,絲絲串聯著

不論是山間雲中的浮生眾妖

還是久遠純粹的敦煌神話

亦或是聊齋霓裳亂舞中的靡靡心劫……

都被杉澤演繹為一幅幅畫卷,納於此中。

這位畫師本名李一帆

90後成都小伙兒

畢業於四川大學藝術學院

人氣國風美學畫師

自從幾年前,

偶然間步入國風繪畫之後,

他便欲罷不能

致力於東方水墨插畫藝術

繼承國風底蘊的基礎上

敢於挑戰傳統繪畫方式

形成了妖冶唯美

且不失大氣的獨特風格

他的愛好是一柜子的

《中國妖怪百科全書》、

《山海經注釋》、《中國神怪大辭典》……

他也被稱作「百鬼畫師」

而他畫筆下的「鬼」

格外的妖艷瑰麗

在空靈深邃的背景之下

孤傲而高貴地挺立

時而飄逸,時而威嚴

如果說接觸國風是偶然

那這些震撼人心的畫作背後

儘是他多年來鑽研的成果

嚴謹如他,每一幅畫背後,

都經過翻閱大量古籍文獻、繼而解讀構思,

直至最後落筆成形

這些嚴苛的創作步驟,

沒有一絲鬆懈

中國畫中「線」的運用和「黑白」的對比,

給了他無限的靈感

他認為

線條是一種獨立的藝術表現形式

它極簡卻能表達出豐富內心感受

國畫寫意重於寫實,寥寥幾筆盡顯意境。

《夜叉》 夜叉即半神,佛教天龍八部神眾之一。他們住在地上或空中,性格兇悍,相貌令人生畏。母貧父富,所以生下來就具有雙重性格,既殺生也護法,是佛教的護法神。

他也常在微博上分享的作畫步驟

精緻細膩的畫作令人神往,

而杉澤出的第一本書,不是畫集,

而是教大家怎麼畫畫的

《黑白畫意專業手繪插畫攻略》

是一本忠於美學的典籍

這是一場解放創意的盛宴

帶你進入鋼筆手繪的黑白世界

《羽不歸》 在古代,人們常在羽毛上書寫詩句或畫圖,以寄託情懷,其中尤為常見的是表達相思之情,希望「一抹鴻羽寄天涯」。在這幅練習中,人物的肢體與翅膀合為一體,以表達濃濃的思念情懷。

隨著婉轉變化的線條

我們描繪的不是名利是非

而是屬於自己的片刻靜謐

我們學習的也不是故弄玄虛的秘技絕法

而是向自己傾訴內心的一場修行

什麼是鋼筆手繪

鋼筆繪畫的寫實性

使用黑白二色,用線描或陰影的關係來塑造物體形態、結構的鋼筆繪畫,從大的範疇上來講算是素描的一種。素描講究對形的精確掌控和對體積、虛實的適當處理,也就是要遵從物體本身在光影和周邊環境影響的前提下,通過感官對物體的捕捉而描繪出與事實相吻合的畫面,即寫實性。

鋼筆手繪的寫實性在某種程度上與素描的寫實性大致相同,但鋼筆手繪不是通過素描上常用的「擦」、「抹」的方式進行體積刻畫,而是通過「線」的穿插、編排和疊加等方式塑造體積感和明確光影關係。

在非純裝飾性的鋼筆繪畫中,寫實性的元素在畫面中起到增強畫面空間感、加強體積關係、穩定畫面和增加生命力的作用。下面的幾幅畫中,相對具有寫實感的樹枝、花卉甚至是有陰影的人體結構,都充分地體現了寫實性的優勢。

鋼筆繪畫的抽象性

不論是在構圖上還是在形式上都可以將畫面抽象,並以裝飾性的手法對其進行刻畫,從而表達出心中所想。從藝術特點上看,它的藝術表現手法更加自由,強調節奏和韻律。另外,抽象的裝飾性功能在形式感和美學角度上有從屬性,在生產上有工藝性,而裝飾部位、裝飾面積對所畫內容形式的要求、制約和規範,給裝飾畫規定了造型、布局和變化的規律,促成了裝飾風格的產生」。

畫面中的抽象性種類有很多,但是萬變不離其宗,所謂「藝術源於生活而高於生活」,同樣,「抽象源於寫實而比寫實更能抒發情感」。通過對事物進行形變、組合,從而產生與實際難以吻合又充滿趣味性的元素或圖案,就是對抽象與裝飾的體現。

實例詳解:妖狐

簡 介:作為中國傳說里的妖仙,妖狐早已家喻戶曉,在多部中國傳統的著作里都能找到妖狐的身影,最為著名的可算是《聊齋》里的「人狐戀」了。從很早以前,在東方這片土壤上的人們就相信狐狸擁有妖力。相傳妖狐的尾巴是儲存靈氣的地方,當妖狐吸收了足夠的靈氣,尾巴就會一分為二,最終裂變成九條尾巴。當妖狐擁有九條尾巴之後,就會有不死之身。這次創作練習為這一經典的妖獸進行創意造型。

注意點:毛髮除了是妖狐的特徵之外,也是體現妖狐「妖氣」的關鍵,用線需謹慎。

1. 動態與草圖的擬定

Step 01

以幾何的方式定出身體的動態,且確定好動向線。

Step 02

狐狸的頭部大致是由一個橢圓加上一個長方形所構成的,所以先用這兩個形狀表現出狐狸的頭部,之後慢慢地修整出頭部的大致形狀,以及眼睛的位置。

Step 03

慢慢調整動態,最後粗略地畫出草圖。

2. 外形的刻畫

Step 01

適當清理草圖的雜線。

在勾勒外形的時候需要用毛髮來畫出邊緣線,這樣才不會使狐狸失真。毛髮的刻畫隨意即可,但要控制疏密關係。同時刻畫出妖狐的五官,在眼部之上的眉拱處,需要適當添加些陰影,豐富妖狐的面部表情。

Step 02

以雲狀的感覺勾勒出妖狐的身體,注意透視關係,在腿部等關節處需要適當加強疏密關係來體現體積感。

Step 03

在背光面的區域增加排線,以豐富層次。同時勾勒出前肢,注意要留出緞帶的空間。

Step 04

刻畫尾部時需要活用長線,盡量用大長線、大彎曲來體現尾部。不要拘泥於細節,把大的動態拿準才是最重要的。

Step 05

在勾勒出大致形態之後也要考慮體積關係,適當增加陰影,避免畫面的各個部分脫節。同時在耳部等地方加深墨色。

3. 染墨

Step 01

尾部與身體的連接處和軀體的背光面等部分都是需要加深陰影的地方。蘸清墨用側鋒暈染,注意控制水分。

Step 02

染墨的時候可用毛筆輕輕地勾勒出一些毛髮的形態,既增加了體積感,又豐富了形式感。

Step 03

畫面幹了之後用針管筆在之前染墨不充分的地方,進行補充上色。

4. 緞帶的刻畫及整體調整

緞帶是用來增加畫面氛圍的,也起到了穩定畫面的作用。

首先用針管筆輕輕鋪上調子,明確光影關係。然後分別用淡墨暈染暗面,清墨暈染受光面,並用中鋒蘸濃墨,適當添加尾部的一些細節。可添加一些小的緞帶來增加氛圍,但切勿喧賓奪主,破壞畫面的構成。

《黑白畫意——專業手繪插畫攻略》


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