好書法的共性是什麼？有規律嗎？如何尋找？

問：請教：歷代大家作品都以各自的面貌傳世，在這些傳世經典里他們美的共性是什麼？遵循了什麼規律？如何尋找這規律?

答：共性是和諧。達到了人與字的合一。先了解字，再了解自己，再按照自己去寫字。

問：崔老師好，請老師談談當代隸書的發展趨勢，再請教一下老師如何寫好隸書？謝謝！

答：當代的隸書基本上沒有對漢隸名碑做長時間和深層次的學習，都急於在現代人中汲取養分，無論誰先領悟了一點兒什麼，馬上被眾多的追隨者分食。

大量的、不同形態的、書寫感強烈的隸書字體被發現和出版，使得人們僅靠寫熟一種類型就可躋身書壇，好像自己創造的一般。

隸書字典的出現，集字成風，使得本來連接性極差的當代書法，在隸書這個書體上顯得更為突出。隸書離現在實在是太遙遠了，太不常用了，那個時代人的生拙，現代人幾乎不具備了。

可偏偏隸書上又出現了王鏞和鮑賢倫兩位巨人，他預示著追隨者將按著這兩個人的路線去追求和變化。

想學好隸書還是要多參悟經典的漢碑，悟到了隸書的意味，想變什麼形都不在話下，否則的話，佔一個形態就吃定一生，實在是很沒有趣味的事情。

其實很多人都清楚該怎麼做，只不過沒有人那麼傻做，科學發達了，現代的聰明人太多了。

問：針對沒有老師指點的書法愛好者，如何走好自己的學書歷程，請老師明示。

答：按講筆法的書，先揀一個自己喜歡的楷書臨，臨膩味了，就自己寫，不進步就該找找老師了。

問：一個初級問題：怎樣欣賞書法？有些名家的字看上去歪歪扭扭、奇形怪狀又如何鑒賞？

答：多看你喜歡的書法。有機會多看看歷代的書法作品。看到不喜歡的字時，別說話，伸長耳朵，聽聽別人在講什麼。有機會多看看西方的現代繪畫，看多了回來再看那些歪歪扭扭、奇形怪狀的書法，就不那麼難看了。

好的東西、雅的東西有一種和諧的美，這種美可能建立在陽光明媚的春天，大家覺得很舒服，也可能是酷暑中或者是嚴寒里不那麼舒服，但是與那個情景相吻合時，人們會有一種貼切的感受，歪的也好，怪的也好，它都會遵循某一種感覺。

藝術的風格可能不被你喜愛和接受，但是當我們去欣賞一個藝術品的時候，就要看它的高低，這種高低是藝術家對他的作品的調控能力，這種調控是以他的風格和體裁作為基調的，所以說端莊有端莊的調控能力，歪有歪的調控能力，所謂欣賞就是欣賞這種能力。這種能力不單是技能。

問：老師好，我想問臨習小楷誰的帖比較好，我個人喜歡魏晉小楷，但是看不到墨跡本，可又想臨，有什麼帖可以學到正宗筆法和結構？

答：臨習小楷之前最好有相當一段時間的寸楷的學習，因為大小容易觀察和矯正，所以進步較快。待有一定的用筆和結字基礎以後，再去學習小楷。

小楷基本上可分為鈍入筆和尖入筆兩種，鈍者多宜蘊含內斂為主，尖者多宜外放開合為主。

選擇時要符合自己的性情。鈍者大多加重回鋒，下筆比較垂直，藏頭護尾，結構中意向性為主，不守具形。

尖者入鋒只留回意，因為小楷本身的用筆就偏細，所以起筆再細也不能與筆畫的粗細產生強烈的對比，所以不顯尖銳唐突。這種類型的字體雖然有主要筆畫的開合起伏，但主體結構卻法相森嚴。格矩方圓。

鈍者參悟得多，就是有墨跡的話，憑肉眼也看不出來。

尖者有隋唐寫經、趙孟頫、文徵明，都可觀摹借鑒。至於臨寫，「鈍者」多由人生感悟而出，難取其形。

「尖者」可找喜愛的去寫。其實寫慣尖者的人一旦改換性情，心神散淡，深藏筆鋒，不經意中就是鈍者。由此可論，鈍者不宜取法。

問：請教先生：如何由轉指向轉腕、轉肘轉換？寫字時發力處是指嗎？轉指的代表作品是？轉肘的代表作品是？

答：在正確掌握握筆以後，指、腕、肘、肩、腰都可以在一定範圍內轉動，至於什麼時候轉動，根本不用思想來指導，字小當然由較小的關節活動，以活動中不影響毛筆的揮灑為拿捏尺度。

轉指只是很偶然使用的一種筆法，一個書家把筆用到一定程度以後，自己就會轉動，勿需提醒。不能筆筆都轉，也不能經常轉。

指在相對於筆固定的時候，由筆尖來完成的頓、行的變化，直接由墨展示到紙上，行筆在完成轉向的動作時，所頓的力量直接傳遞到筆畫之中，而轉筆則把這種力量緩衝到了手指之間，反而表達不到字中。

轉指的代表作品我想應該是孫曉雲的行書吧。轉肘的代表作品太多了，凡是超過一尺見方的大字都需要轉肘。

這應該就是先生所說的筆勢吧？節奏只是用於書法中的一個"現代詞"。

筆勢在物理中就像是一個勢能，它有那麼個架勢，放在那裡但沒有動，如果要動的話，它具備那個能量。

動起來後的速度變化就是節奏。筆勢在音樂中就像是1234，每個具有自己發出的音調，而每個音按照長短組合連接起來就是節奏。

書法的節奏是在實用的書寫中自然產生的，只有在現代的筆畫堆積書法中才會被提起。

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