封面人物訪談：管平潮 |堅持精品創作，發揚傳統文化，弘揚正能量

管平潮簡介：

管平潮，本名張鳳翔，中國仙俠代表作家，中國作協會員，浙江省政協委員，浙江省作協副主席，浙江省網路作協副主席，共青團中央新興青年群體夢想導師，浙江省網聯會副會長，中國網路作家村副村長，中國網路文學研究院特約作家，杭州市濱江區作協主席、文聯副主席，咪咕文學院名譽院長。第二、三屆「橙瓜網路文學獎」百強大神。

代表作：《仙劍奇俠傳》、《仙路煙塵》、《九州牧雲錄》、《血歌行》、《燃魂傳》、《仙風劍雨錄》、《區域網組建與維護實例》等；其作品入選廣電總局優秀作品榜、中國作協優秀小說榜、中國作協全國網路文學重點扶持項目、浙江省網路作協優秀作品扶持計劃等，榮獲中國數字閱讀大會最具潛力價值獎等。《血歌行》全網點擊超4億次，《仙路煙塵》被寫入《中國劍俠小說史論》。目前多部作品的影視劇改編均在啟動或進行中。

管平潮畢業於中國科學技術大學、日本國立情報學研究所，進修於北京大學、中央社會主義學院、魯迅文學院，2018年度被評為杭州年度品牌人物。

一代武俠宗師溫瑞安先生，曾評價其作品為：「八方風雨，溫柔與悲壯。」評價其人為：「我見他，如直見君子，日月閑閑，鳥飛馬鳴，奇俠仙劍，一奇士也。」

一、紮根杭州，跟緊時代發展潮流

橙瓜：聽說您有一個習慣，每一部作品完結後，至少要有兩到三個月的緩衝期才會開新書，您的《仙風劍雨錄》已經於2019年2月28日完結，那新書有在準備嗎？是什麼類型題材？

管平潮：我的新書已經在寫了。《仙風劍雨錄》是先寫好了大部分稿子，然後開始連載的。所以實際的結束時間比連載的完結時間要早一些。如你剛才說，我每一部書完結之後都會有兩三個月的緩衝期，所以我的新書已經準備好了。目前新書已經寫了4萬字，書名叫《天下網安：戰天狼》。這是一個現實類型題材的，故事主要圍繞著網路安全網路安防方面發生的一些事情。一句話總結，就是這是一部網路安全相關的探案小說。

我覺得這個題材一方面緊跟著現在的時代和潮流，另一方面也響應了政府對我們網路作家的號召，就是要更側重現實，同時也歌頌時代英雄。我覺得在互聯網經濟時代，網路安全相關的高科技人才是我們的時代英雄，他們值得我們去謳歌。

橙瓜：問一個題外話，這個是有關部門向您定向約稿的嗎？

管平潮：這倒沒有，我是自發寫的。為什麼選擇這樣的一個題材呢？前面講到我會花兩三個月時間去籌劃新書，這不是隨便按照慣性去寫，我會對市場、讀者等進行綜合考量。一方面是因為我原來是學理工科的，專業就是這方面的，在寫這方面有些優勢。另一方面是因為杭州的互聯網經濟很發達，就在我所在的濱江區，不說互聯網高科技企業，就是網路安全網路安防的高科技企業，都有很多，有幾個甚至還是全世界前幾名的。而我是紮根浙江、紮根杭州的。基於這樣的綜合考量，我才選擇了這樣的一個題材。這個雖然不是有關部門的定製，但是我相信有關部門應該會比較喜歡，當然這不是最重要的，最重要的是我能寫，可以寫，而且我想寫。

橙瓜：就像您說的您是理科生，那您覺得理科的這個思維對您後續的創作有什麼影響嗎？

管平潮：我覺得還是蠻有幫助的。文科、理科兩種思維寫小說可能會各有利弊。理工科畢竟學了很多關於這個世界的規律等科學知識相關的內容，至少讓我思維比較清晰，特別是邏輯比較合理，會更注重前後的呼應。理科思維會使我的小說在大局觀上面、宏觀上面、結構性方面比較好。尤其是我主打寫的還是仙俠小說，仙俠小說的世界觀是很大的一部分。我理工科的思維，加上當年工程師科研訓練經驗，在我構建世界觀的時候會很有幫助。

二、讀書、音樂、攝影，全都成為仙俠小說創作的助力

橙瓜：我們知道您小時候就喜歡音樂，擅長樂器，在大學的時候還組建了中國科大民族樂團並任首任團長。現在還保留著樂器的愛好嗎？這個對您的小說創作有什麼影響，帶來過什麼幫助？

管平潮：我還會時不時吹笛子，有時候拉拉二胡。吹的是那種聲音比較小的笛子。現在不像以前在鄉村鄉鎮，在城市小區里就擔憂會擾民。現在，在中國網路作家村那邊相對田園風光一點，我每次都會吹吹笛子，或者弄些樂器放鬆一下心情。這種古典的民族樂器與我的古典仙俠小說比較契合，作為我的一個愛好，我在小說裡面也會用到一些音律或者樂器，甚至直接有主角的法寶就是一根玉笛。

橙瓜：除了樂器，您還喜好攝影，在創作時，會將現實中看到的景融進作品中嗎？

管平潮：我一些讀者評價我比較擅長寫景，這個必定與我平時喜歡攝影離不開。因為攝影，讓我對很多場景、風景比較敏感。這種敏感不是對於那種大家都知道很美的景色，而是大家感覺平淡無奇，一眼就掃過去的景色。如果對攝影比較敏感的話，可能會捕捉到一些常人難以捕捉到的風景。

這個對我的寫作風格尤其是在景物描寫方面會有幫助，能第一時間看出一個風景的獨特之處然後用文字表達出來。另外，因為我也經常旅遊，見到一些奇觀一樣的風景、場景，都會讓我浮想聯翩，想像在這壯麗的山河裡面有什麼故事發生，這對我構思劇情很有幫助。

橙瓜：您可以說是中國網路文學最早的一批作家，您的《仙路煙塵》曾被人稱作是中國仙俠小說的開山之作，無疑影響了許多後來創作者。那有沒有哪本作品對您影響很大？

管平潮：我覺得可能是《聊齋志異》吧，因為它故事非常精妙，而且第一次讓我覺得文言沒有那麼枯燥。以前學語文的時候覺得文言好難懂，在考試的時候會考一些很刁鑽的東西，讓人覺得文言很討厭。後來看了《聊齋志異》才發現，文言居然還能寫出那樣有趣好玩的東西，那樣美妙動人的愛情，那樣精妙絕倫的彰顯想像力的志怪劇情。

其他有幾本書在某些方面對我影響也很大，比如《西遊記》開拓了我的想像空間，原來古典神魔世界是這樣的；《紅樓夢》精美的文字，讓我有了講究文筆的創作理念。客觀上我不好講我的文筆怎麼樣，但在主觀上我很注重文筆。

橙瓜：小說創作需要有一定的積累，是作者同時也是讀者，閱讀是很多作者的習慣。您有什麼樣的閱讀習慣呢？是怎樣形成的這種閱讀習慣？

管平潮：我的閱讀習慣就是特別愛看書。舉一個例子，在手機閱讀時代之前，我吃飯的時候也會拿本書在旁邊看，後來就是用手機看。今天有些人特別喜歡刷一些短視頻，而我從來沒裝過這些軟體。這不是說我不喜歡看那些東西，而是覺得有點浪費時間，同樣的時間我還不如去看書。

我的這個閱讀習慣的形成，可能和一定的特定歷史原因有關係。在我小時候，沒有那麼多娛樂方式，看書對我來說是一個最主要的娛樂方式，不像現在電腦手機上各種各樣的娛樂層出不窮。而且，看書能夠良性循環，你越看書你就越會知道讀書的樂趣。反過來，你就會看更多的書，然後你會獲得更多的樂趣。直到現在我看書還會有不知不覺就通宵了的情況。可能年輕人都覺得通宵無所謂，但我畢竟年紀也大了嘛，所以還是很難得的。

三、追求經典，為傳承與弘揚中國傳統文化而努力

橙瓜：有追求的作者心中應該都有一個夢想，我想您的夢想大概就是仙俠世界吧？可以跟我們講講您的這個夢是怎麼形成的嗎？為之您是怎麼做的？

管平潮：我的夢想就是要活化我們中國的傳統古典文學。具體而言，因為我寫的是仙俠，我希望現在能有當年那麼輝煌的古典神魔志怪小說的一個文學歷史成就。互聯網時代到來後，網路文學主流充斥著受美國大片或者日本動漫影響的小說。而我希望，中國傳統古典文學在新時代重新煥發新生，後繼有人。這不是意味著我要再去發掘《聊齋志異》，去評論它或者寫它的同人。我的想法是要創造新的東西，要後繼有人薪火相傳，也要與時俱進，發揚光大。

總結一下，就是我要讓中國神魔志怪的古典文學，在互聯網時代煥發新生，後繼有人，薪火相傳，然後我為之努力。從2004年創作《仙路煙塵》開始到現在已經15年，我一直在堅持為之努力。

橙瓜：您是在什麼樣的情況下創作出了《仙路煙塵》嗎？您分析過為什麼當時這部作品能成功嗎？

管平潮：當時在日本留學，在日本國立情報學研究所（東京大學的情報學中心獨立升格為日本國立的研究所）讀博，正值年輕又是異國他鄉，互聯網也沒有如今發達，感覺還是挺孤獨的。

在那之前我對寫小說其實已經有了很好的儲備，這讓我的創作像一個量變到質變的一個過程，只需要一個契機，而去日本留學就是這樣一個契機。

從小我就愛看書，各種古典名著對我都有影響。然後痞子蔡的《第一次的親密接觸》、今何在《悟空傳》，這些現在認為是網路文學發端的作品，我在它們一開始發布時，就實時看了，這讓我成為了中國網路文學的同齡資深讀者。。這些都為我開始網路文學創作做了鋪墊，去日本留學一個星期後我就開始寫《仙路煙塵》了。

現在回過頭來看，《仙路煙塵》算是成功的，根據讀者反響，它在古典仙俠這個細分領域應該算是一個經典了。現在我跳出來總結它的成功經驗，其一是它很真誠。這本書的寫作態度很真誠，沒有什麼功利性的想法摻雜在其中。其二，它的文筆比較優美，將近200萬字的篇幅，文筆一直保持非常有誠意的那種精美，這是非常難得的。其三，它的故事也很真誠，是在全力以赴地去講一個壯烈的仙俠故事；其四，我覺得它確實吸取了中國古典文學、中國傳統文化的那種優秀的元素，有一種中國古典文化的情懷在裡面。這四點，加上又堅持到完本，某種程度上說，它成功是必然的。

這裡多說一句。我發現我的來自《仙路煙塵》的讀者是最忠誠的。這麼多年來，有些小姑娘從高中生到現在參加工作很多年了，一直在看我的小說。我最近得知，有一個讀者，她在兩年級的時候就看《仙路煙塵》。現在她已經大學畢業，雖然過去這麼久的時間，她還能到我面前來跟我講這件事。這樣看，我的小說陪伴了大家成長，影響很深遠吧。

橙瓜：現今社會中國網路文學作為中國社會主義文化事業的重要組成部分，承擔著弘揚中華傳統文化的責任。作為一名古典仙俠題材的創作者，您覺得仙俠小說體現了中華傳統文化的哪些內容，應該怎樣弘揚？

管平潮：我一直有一個觀點，古典仙俠是一個最適合弘揚本土優秀傳統文化的重要文學體裁，這是我們古代文化很重要的一個方面。因為古典就直接是古代，然後仙俠可以把很多東西都裝進去。因為仙俠描寫的是古代社會，完全可以和中國古代社會結合起來。具體而言，在我的小說裡面，我喜歡的傳統樂器、傳統民樂都會放在裡面，還有中醫藥、中國傳統民俗、傳統天文地理、星宿等都可以放進去。古代的官制，古代的軍政，古代的風土人情等也都可以寫進去。比如我把星宿星象學運用在作品中一些法術的爭鬥當中，而法術就和中國古代的星宿文化完全相契合。

再比如中國古代，帝王怎麼打敗一個地方蠻族，或者如何接待他們投降，投降儀式是怎樣的，又或者宮廷吃一頓飯是怎樣的流程，這些都可以寫進小說。

小說通過精彩故事吸引人，然后里面又融入大量中國的優秀傳統文化，我覺得這是廣大的讀者尤其是青少年讀者了解和接受中國優秀傳統文化最好的一種方式，寓教於樂。就像文言文，哪怕再經典，作為考試你就會覺得煩。但是你把它變成《聊齋志異》，變成《西遊記》，變成《三國演義》，讀者就會覺得很好看，不知不覺中就學到了。

四、應堅持精品創作理念，好作品就該弘揚正能量

橙瓜：您認為一部好的作品應該具備什麼樣的要素？

管平潮：我覺得首先要有活靈活現的人物，其次要有精彩的劇情，就是好看的故事，三是要有好的文筆好，最後小說中弘揚的精氣神，一定要能激勵人，得是積極向上的那種正面能量。

橙瓜：網路文學發展到如今已經成為了一個規模龐大的行業，據統計作者數量已達到1400萬，粗製濫造的作品不在少數，作為一個網路文學的前輩作家，您怎麼看待這個問題？

管平潮：我覺得這個現象也是正常的。各行各業都一樣，當達到一定規模數量的時候，就是大浪淘金、泥沙俱下，出現良莠不齊的現象再正常不過。一個行業里不可能全都是高精尖的，高中低端層次肯定都會有。人是多種多樣的，創作者隊伍這麼大，水平就有高低不同。

作為這方面的前輩，我也會盡一些自己的微薄之力來帶動一些起步相對比較晚的作者。比如，我在咪咕文學院給講的開班第一課，主題是《精品網文寫作實戰：從大綱到完本》。就像這樣，一批人跟我一起帶動那些目前水平相對較低的作者進步。

另外，網路文學有一個自發的優勝劣汰的過程。網路文學是一個比較市場化、比較符合市場規律的商業小說行業，市場規律會在其中發揮作用。粗製濫造、低級趣味的作品，一定會被市場特別是被主流市場給拋棄。那些確實寫得好，有創意的，有創新的，寫的很有質感的那些小說以及那些作家，一定會脫穎而出。而這本身就是一個很好的風向標，能夠起到引領作用。它會讓大家知道應該怎麼做才更好，激勵那些目前粗製濫造的進化前進。然後就是我們政府部門特別是相關的作協網路作協等主管部門，要有意識地加強相關的引導工作。

橙瓜：您也有提到咪咕文學院開班之後您會給大家講精品化寫作，現在包括您在內的越來越多的作家都在倡導精品寫作。那麼具體來說您覺得精品寫作應該是怎麼樣做的呢？就是如何做到精品化？

管平潮：我覺得精品化就是要寫出質量高的一部作品，所以它得符合高質量的一些標準。首先創意要有意思，要有一定的創新，不要去重複一些司空見慣的套路。其次，故事起碼要合理，要經得起推敲，然後在此基礎上要更加精彩。最後，人設要更加鮮明，不要臉譜化。

這是講的一些具體的方面，從整體上來看，作品的精氣神要弘揚正能量。無論是現代的還是古代的題材，其內涵一定要符合我們當下社會的主流價值觀，應該歌頌英雄，歌頌一些正面的真善美的東西。

還有一個是文筆。文筆這種東西雖然沒有絕對的好與壞，但至少要讓人讀得很舒服，並且文筆要能承擔作品想要展現的內涵的重任。在此基礎上如果你寫得很優美，甚至寫出《紅樓夢》那種風格的，這當然是最好不過了。我是覺得精品大概就是這樣。

橙瓜：據說您寫作很規律，會計劃寫多少字，在交稿前兩天，會將近期的稿件，整體修改一遍。您是從什麼時候開始這樣做的？對您的寫作產生了哪些影響？

管平潮：我寫作有確切的一個大綱規劃，這是從《九州牧雲錄》開始的，而不是從第一本書《仙路煙塵》開始的。特別是到《血歌行》，我準備了詳盡的大綱，甚至還有各種各樣的設定表。關於法術、世界觀、甚至一些地名、地理、法技等，我都會做一張Excel表來管理，甚至連劇情都會用Excel表來管理。

我把劇情大綱分為兩種形式，兩個文件。一個是用Word寫的細綱，具體到某一階段的劇情，具體做什麼東西，以及有可能對話。另一個是整體的結構性的劇情大綱，這個是用Excel表格來管理的。大致就是用一句話來概括一階段的劇情，這樣我就有一個總體的觀感，可以了解劇情是激烈、緊張還是舒緩的節奏，一目了然。

舉個簡單的例子，你開始自己構思劇情的時候沒太多感覺，一路往下想，後來看錶格你發現，好幾段劇情全部是在談情說愛，或者是在吃喝玩樂、風花雪月，中間沒有激烈的鬥爭，這樣就導致節奏有問題，讀者不能長時間看下去。節奏要張弛有度，不能一直風花雪月、談情說愛、保持平淡，也不能一個戰鬥接著一個戰鬥的緊繃著，看起來會很累。有了表格後，就可以很方便地宏觀調控劇情節奏。

橙瓜：面對如今泛娛樂化的網路文學市場，您覺得網路文學創作應該秉持怎樣的創作理念？

管平潮：覺得還是要寫出好故事。寫的時候不要想太多，純粹一點。如果在構思的階段或者大綱階段，就百念叢生，想著要遊戲改編，要影視改編，想要什麼周邊或者舞台劇之類的，這樣是不行的。

無論如何，我們這種創作本質還是文學。特別是小說，關鍵是要把人物和故事，甚至世界觀給立起來。只要你人物鮮明有特點，故事精彩，世界觀有趣的話，其他的一切都不用想，那些遊戲、影視改編都會滾滾而來。所以，一定不要想太多。即使是影視改編，別人要的可能正是你的人設和故事內核。創作的時候也不要考慮到時候拍攝有難度之類的。到時候會有專業編劇人士來進行改編的，我們要做的關鍵還是故事。

橙瓜：網路文學近年來的發展非常迅猛，也是非常成功的。您作為較早從事網文行業的那一批人之一，您是怎樣看的呢？

管平潮：我覺得首先這是多年以來整個行業努力的結果。就像開花到結果，經過了灌溉培育的階段，現在開始收穫果實。這一定離不開我們這些從業者的努力，離不開千千萬萬個辛勤創作、筆耕不輟的網路作家。我也是網路作家的一員，我也在他們其中，我覺得很多作家非常努力、非常不容易的，應該給他們發個勞模獎。比如有些女作者，懷孕之後，直到進產房之前還在寫小說。懷孕期間渾身水腫，還有坐月子的時候，都一直在堅持更文，這個真的非常不容易。還有更多可歌可泣，甚至慘絕人寰，讓人聽者傷心聞者落淚的那種例子。網路文學的成功，跟這樣千千萬萬個堅持創作的從業者分不開的。

其次，跟近幾年整個大環境的變化，影視、遊戲等資本的湧入有關。網路文學行業和商業機構是分不開的，資本把網路作家、網路文學推向更主流的一個舞台。最後還跟網路文學的政策有關。比如各地的網路作家協會如雨後春筍般成立了，甚至有街道也成立了網路文學作家協會的。這讓網路文學從當年一種相對非主流的邊緣化的一個文學門類，變得受國家的重視並漸漸成為主流。

橙瓜：就像您說的一樣，網路文學越來越被主流認可，網路作家的身份和地位也與以前有了很大的不同，您覺得網路作家們應該承擔怎樣的社會責任？

管平潮：我覺得作為一個作家，首先我們要用自己的作品去傳播正能量，弘揚真善美的東西，去弘揚一些愛國精神，然後發揚一些優秀傳統文化，這是我們作家的一個基本要求，也是我們最應該去做的。除此之外，我們可以承擔更多的社會責任。比如我和一些網路作家加入了一個公益機構。作為某種程度上先成功的網路作家，我們去捐款幫助一些確實特別困難，或者有重大疾病的作家。之前我們就已經給湖北的一個有特殊困難的網路作家捐款。

幫扶弱小，我覺得應該是一件順理成章的事情，但是作為網路作家，我覺得我們更應該立足本身的行業特性，堅守底線。因為網路文學的讀者有四五億，傳播度非常廣，這是一個事實，所以網路作家必須要有責任意識。一方面我們不能傳揚一些惡的東西，這是最基本的底線要求。另一方面，我們要去弘揚一些善的、積極向上的東西。這些可以說對我們整個國家社會民族，對我們的未來都有著潛移默化的影響。因為有著這麼廣的傳播度，從某種程度上來講，網路作家就是我們這個民族的靈魂工程師，塑造民眾社會意識的一個靈魂工程師。我們網路作家同仁要有這樣的一個意識。

五、「作品是王道」，十五年來這句話依然適用

橙瓜：隨著網路文學的發展，小說創作已經成為很多人的一種工作，他們看中的是收入，而非創作本身，您是怎麼看待這個問題的？

管平潮：這個事情得辯證看，不必把它割裂開來看。作品如果寫得好，收益就會源源不斷而來。作品如果不行，哪怕公關營銷做得再好，結果還是扶不起來，根本還在作品。我作為從零四年就開始寫網路小說，有15年經驗的網路文學老兵，給大家講一個故事，早年的時候無論是編輯還是作家們，經常互相鼓勵的一句話就叫「作品是王道」。我認為到今天這句話依然適用，並與各位同行共勉。

橙瓜：通常情況來講，我們見到的都是將小說改編成遊戲，而您的《仙劍奇俠傳》卻是將遊戲改編成小說，並且大獲成功。可以講一講當時創作的情景嗎？您是怎麼做的？

管平潮：我覺得這是一個很有意思的事情。當時出版社的編輯在尋找作家，把《仙劍奇俠傳》遊戲改編成小說。編輯加我QQ的時候看到我的頭像就感覺找對了，就是我了。因為我的頭像是重樓，這是《仙劍奇俠傳三》裡面的一個大BOSS，所以說很有意思。

我是一個《仙劍奇俠傳》遊戲愛好者，一個深度玩家，我覺得這是成功的一個前提。正因為如此，我對這個遊戲更加了解，而且我對它更加熱愛。這就不是單純地接了一個活兒，為了拿點稿費而已，而是心中有了一份熱愛，想要寫出一個好作品出來。同一個作家，不同的理念，不同的態度，不同的了解，寫出來的東西是完全不一樣的。

最後《仙劍奇俠傳》小說大獲成功，很多遊戲粉也變成了書粉。當時創作這本小說的時候，我不是單純地把已有的人物故事變成小說，而是用全新的創作態度去完成這本小說。因為表現形式的原因，遊戲里最多就是來點和劇情相關的對話。但是背後這些人物在想什麼，他為什麼會有這樣，然後他是出於什麼動機和目的，會做出這樣的一些舉動或說這樣的話，甚至和大環境、大時代也會關聯起來，這些東西，在遊戲里是很難甚至沒有辦法表現的。而我就用有誠意的文筆，去將人物的深層心理活動表現出來，讓人物形象更加有血有肉。

舉一個具體例子，比如主角成長，在遊戲裡面只要打夠多的怪物，積累更多的經驗，就升級上去了，就能橫掃一切，但你在小說裡面不能這樣寫，他的成長就不能簡單地打幾個怪物，打boss ，那就不是小說了。

我是秉著一個想要把它寫成一部經典小說的一個態度去創作的。在裡面我也原創了很多故事，小說的整個故事劇情大概有三四成是我原創的。現在總結來看，就是用比較高的定位，以及真誠的態度去創作，是這部作品成功的原因。

橙瓜：您的小說中有一個很明顯的特點，「情」字貫穿始終，這讓您的仙俠小說有了一種不一樣的韻味，您是怎麼做到在「情」與修仙之間的平衡的？

管平潮：我寫小說歸根到底是在寫人，而人是有情的。只有這樣，你才不會被一些細節瑣碎綁架。比如重點去寫一場打鬥，或者寫主人公具體做了件什麼事情，而我自己主要是寫人。我覺得讀者最關心的人物，尤其是正面人物，最關心的應該還是他的情。如何寫好情，主要還是來源於現實生活。不是說我自己去體驗各種各樣的感情，這不對，我也沒那麼多時間。但是我通過在經典名著里汲取元素，在現實生活中觀察，在社會上看到各種恩怨情仇，然後再以一種符合仙俠語境的方式改編到小說裡面。這確實是一種本事，某種程度上是一種天賦。為什麼我擅長寫仙俠小說，並且寫得裡面的感情那麼動人？我覺得我就是擅長這方面。我的內心其實是做了一個俠客，還做了一個感情比較豐富的俠客，所以才能寫出這樣的東西。這可能也是一個作家想要成功的一個方面，無論你寫什麼類型的題材，你的內心要和你的主角，或者你想要弘揚的東西是契合的，這很重要。

六、故事內容永遠是關鍵，好作品才有長久生命力

橙瓜：隨著互聯網的發展，網路文學的IP開發形式是多種多樣，您更看重哪種形式的IP開發，為什麼呢？您的作品改編情況可以透露一下嗎？有哪些作品在進行影視化？

管平潮：我更看重影視，因為影視影響的人群會更大，取得的影響力也會非常大。

橙瓜：您的作品改編情況可以透露一下嗎？有哪些作品在進行影視化？

管平潮：我有幾部作品都在啟動中，《九州牧雲錄》是橫店影視在做，《血歌行》和《仙路煙塵》是悅凱影視在進行開發，就是楊洋所在的那家公司。我最新的那部《燃魂傳》是萬達電影旗下的新媒誠品在做影視劇開發。最後的《燃魂傳》可能是動作最快的，如果樂觀的話今年內可能就會開始拍攝。影視開發不是一朝一夕的事情，影響因素有很多，也要面對不同的情況。

橙瓜：您有參與到改編或者說影視化的進程當中去嗎？

管平潮：他們也有想叫我當編劇，我覺得專業的事情專業的人來做更好，而我暫時沒有轉行的打算。編劇是一個行業，我目前定位還是一個小說作家，暫時不會去做編劇。但是我會給他們一些劇情的建議，會寫一些文檔，告訴他們我小說裡面想體現的東西，那些讀者不一定看得出來的東西，另外一方面我告訴他們可以拓展的方向。因為小說畢竟不是一個說明書，不能面面俱到。小說是感性的有靈性的，有很多方面在小說里沒法去寫，寫了就會打破原有的整體感，顯得啰嗦。但是從影視劇改編角度看，尤其是還要拍長一點，做幾季，那就需要進行拓展。《燃魂傳》的影視改編，我就列出了二三十點可以拓展的方向。比如哪些人物關係還可以拓展，哪個配角其實很有故事，可以去拓展，哪裡的人要干大事，但又不是我原小說的重點等等。

橙瓜：您對自己的作品改編有什麼期望嗎？

管平潮：我希望只有一條，就是改編質量要高。因為靠營銷手段，哪怕取得了一時的影響力，但實際未必那麼好。從長遠看，還是質量高的改編作品會有更長遠的生命力，和更高的復播率。

橙瓜：網路文學作品的影視改編已經成為普遍現象，但改編情況卻往往很難讓人滿意，有不少改編失敗，您覺得出現這個現象的原因是什麼？您是怎麼看待的？

管平潮：我覺得原因是多方面的。首先我想說的是即使有時候改編失敗，也不要對原著或者改編這件事情有多少苛責。因為影視改編，從開始策劃，改編成劇本，然後開始拍攝，再到營銷，最後再上映，這個流程環節太長了。流程很多，需要各方面長期的通力合作，不是哪一個合作方，也不是哪一部分人 ，更不是哪一個人就能決定最後的成功。。所以我們要寬容地看，不能把改編失敗歸咎於原著或者原著作者。

如果改編失敗了，那肯定是在某些方面出問題了。有些時候可能是原著確實不是那麼適合改編成影視，有一些場景還原不了，或者不是很故事化，而是打怪升級那種。

客觀來說，打怪升級其實更適合去改編成遊戲，因為故事性不強，做影視改編就有點勉強。可能藉助的只有原著的人氣，在內容方面很難藉助它。一方面要看重人氣，另外一方面，也要看重原著的故事內容。有沒有立得住的特色鮮明的人設，有沒有精彩的故事和激烈的矛盾衝突，世界觀有沒有意思。這個我覺得很重要，在今後的影視改編的時候，應該要更多地看到這一點。

從質上講，我們是故事提供者，影視改編首先還是要看原著的故事。一個好的故事，甚至不用太管原著人氣有多高。。舉個例子，孫紅雷和姚晨演的《潛伏》，這是一部非常經典的諜戰劇。它的原著，我沒有看過，但是我聽到業內的一些大作家們說，它原著好像八千字都不到。然後完全由編劇把它改編成了這麼一個成功的作品。這麼成功的作品，說明了各方面都做得特別好，這個編劇做得很好，拍攝團隊和演員都做得好，最後才能出來這麼一個精品。但是，我可以說不到八千字的原著中，孫紅雷和姚晨的很特別的人物關係的故事內核，是一個決定性的力量，而且是原著和原著作家最大的一個貢獻。

橙瓜：網路文學從誕生到現在已經發展20年，進入到一個比較成熟的時期了，回首一下過去，無論是規模、題材內容，還是閱讀形式等，都與以往有了很大不同。您作為親身經歷者，是怎麼看待這樣的變化的？

管平潮：變化是必然的，是隨著科學技術的進步，隨著互聯網時代的到來，隨著智能手機這樣的移動智能設備的進步，這是必然的一個結果。就如以前我小時候是吃飯的時候是拿紙質書看，現在是拿著手機看。網路文學行業，是一個伴隨時代潮流與時俱進的一個文化行業。

橙瓜：這20年來有沒有讓您印象非常深刻或者說給您造成了巨大影響的事情？

管平潮：我覺得影響最大的是浙江省網路作家協會的成立，這是我的寫作生涯里一個里程碑的事情。原來我進行網路文學創作，還有點偷偷摸摸的感覺，心理上會有點感覺不太主流，是沒有組織的人。我之前是游兵散勇，然後突然一下子就變成正規軍，被組織給召喚了，像找到家了。而且發現我們黨和政府很重視。

橙瓜：作為一個資深的創作者來說，您覺得未來的網路文學會是怎麼樣的？

管平潮：我覺得應該會更加多元化，發展精品化寫作的理念會被越來越多的網路作家同行所認同。多元化發展是網路文學的本質特徵之一，我們沒有那麼多限制，創作和想像是自由的。將來還會時不時蹦出一個新的創意出來，甚至一個具體的分類出來。

在我看到的視野里，我應該是網路作家裡唯一地在一直堅持鼓吹要精品化寫作的。有句話叫太陽底下無新事，網路文學雖然是一個新鮮事物，但很多東西的歷史規律是可以去總結的。就如很多行業一樣，在經歷過初期這種無序的粗放型的自髮式的發展之後，一定會慢慢地趨於高水平化，趨於有秩序化，趨於精品化。舉一個具體例子，當新奇的題材來的時候，隨便誰寫的，隨便什麼檔次的，我都能看得津津有味。但看了幾部，十幾部後，就會發現很多很爛，那我肯定要追求好的。從整體來看，一定有更多的讀者不滿足於那些水平比較低的，純粹追求獵奇的，或者粗製濫造的作品，他們一定會追求更好的作品。這是所有行業通行的一個規律，追求的東西總會越來越好。

橙瓜：橙瓜作為網路文學第三方交流服務平台，舉辦了幾屆「橙瓜網路文學獎」，獲得了行業的普遍認可，今年正值舉辦第四屆「橙瓜網路文學獎」暨見證·網路文學20年評選，會對過去20年的網路文學做一個系統性盤點，您覺得對網路文學有著怎樣的意義？

管平潮：我覺得意義非常大。如果沒有橙瓜這樣的第三方網路媒體來做這樣的事情，我們可能還是某種程度上無意識的悶著頭向前進。時不時有無論官方性質的，還是像橙瓜這樣的第三方的商業機構來做這樣的事情，總是好的。只有很好地總結過去，才能讓人更好地看清未來、奔向未來。

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