這些顏值爆表的建築，怎麼就成了「人類剋星」？
不知道大家發現沒有，我們身邊的建築，顏值下降得太快了。
網路上處處都能見到一些辣眼睛的建築，讓大家直呼魔幻。
比如說五糧液大樓，為了彰顯企業文化，就真的蓋了一個大五糧液。
還有魔幻的河北天子大酒店，沒啥仙氣，倒是給大家造成很大壓力。
面對這些建築，我們只能選擇默默繞行。
但是，你想過么，就算你躲過這些丑建築，那些非常養眼的建築也可能讓你栽了跟頭。
不信？咱來瞅瞅。
1號選手
2號選手
3號選手
看上去好像每一張都很美，瞬間治癒大家剛剛在那些奇葩建築中受過的傷，但這些美麗的建築，卻處處與人為敵。
下面是答案揭曉的時刻：
1號的BUG在於曲橋，這樣的曲橋一邊沒有護欄，情侶們走過很容易一腳踏空，成為「落水鴛鴦」。
2號的問題出在台階上，台階看上去很有韻律感，但很可能當你想要走下來時，卻分辨不出來台階到底在哪，當一頭栽下時才能找到自己在哪。
圖片來自北大教授李迪華《一席》演講
3號則是因為，這裡的路面地磚採用了光滑的材料，看上去很美，其實雨雪天人走上去，總會不由自主來一段普通disco。
圖片源自網路
它們一味追求美觀和獨特，最終影響了人的體驗。
這種「傳統」，在建築史上可是傳承很久了。
古人的智慧未必好使
曲面：古代很美，現代是坑
在建築上經常會出現一種狀況，某種元素在古代堪稱經典，可用在現代就會造成不少麻煩。
比如說，建築史上有一個好看的「坑」——曲面。
在自然界，很多東西不是橫平豎直的，在建築中活動的人，常常不喜歡太過方正的東西。
所以，曲面在建築史上很受歡迎。
古代羅馬的著名建築萬神殿，就使用了半球形的穹頂。
古羅馬萬神殿穹頂
伊斯蘭教中的米哈拉布，一般設在清真寺禮拜殿中，呈現小拱門式凹壁的形態。
它指示著伊斯蘭教聖地麥加的克爾白，以表示穆斯林禮拜的正向，常常刻有精美的圖案與經文。
十四世紀土耳其科尼亞Beyhekim清真寺里的米哈拉布
無論是從藝術價值看，還是分析宗教內涵，米哈拉布都是很經典的設計。
這些曲面都是建築史上的正面案例。
但是，當曲面這一元素與現代化的材料碰撞時，受傷的可能恰恰是使用者——人。
在英國倫敦，有一棟耗資兩億，37層的摩天大樓，憑藉著獨特的身段抓住大家的眼球，被人們戲稱為「對講機大樓」。
「對講機大樓」
讓它從現代都市的鋼鐵叢林中脫穎而出的，就是曲面元素中的凹面設計。
這麼看過去，傍晚的景色還挺美的。
可是，當太陽照射時，這棟大樓就成了一場災難。
我們在物理課上都學過，凹面鏡有聚光作用，現代建築中常用的玻璃，卻是典型的反光材料。
圖片源自網路
當太陽光照射下來，這棟大廈就成了一個巨大的凹面鏡，把陽光集中到附近的街道上，讓附近的居民生活在「火熱」之中。
汽車被烤變形、自行車坐墊和地毯被烤焦，易拉罐被烤成黑色糊糊，甚至還有人在這裡煎蛋。
被烤變形的汽車
之後，這棟大樓被評為英國年度最糟糕的建築之一。
在凹面上栽跟頭的還有位於拉斯維加斯的Vdara Hotel and Spa，在開業之前，這一建築拿到了LEED金獎。
看上去確實夠美，充滿了現代工業的設計感。
Vdara Hotel and Spa酒店
但因為它的凹面，日光常常被反射進酒店的游泳池，客人呆在游泳池邊會相當不舒服。
據說日光強烈時，這種光線甚至能燒焦人的頭髮，讓客人感受一把意想不到的頭禿。
汀步：虛實結合，暗藏陷阱
還有汀步，這是中國古典園林中的經典設計，在園林中做點綴，模擬了自然「石在水中」的狀況。
它承擔了橋的功能，卻沒有橋那樣「古板」，人們走在汀步上，彷彿自己在施展「凌波微步」。
中國古代園林中的汀步
一塊塊散落的汀步與平滑的水面對比，反映出中國古代虛實結合的審美取向。
但是，在安全需求日益凸顯的現代，表面崎嶇不平的汀步如果遇上雨雪天，遊玩賞景這件事就會變得格外危險。
圖片來自北大教授李迪華《一席》演講
放置在草坪上的旱汀步，排布距離把握不到位，也常常讓大家有了「一步太娘，兩步扯襠」的苦惱。
所以說，從古代建築元素中汲取靈感需要慎重，古時候的好東西，不一定適合現代。
崇尚自然也會踩雷
那建築設計師不學古人，堅持走自己的道路，就一定能做到避雷么？未必。
一些建築大師已經形成了自己的風格和堅持，做出的建築設計美輪美奐。
但有時正因為他們對自己的風格太過堅持，偶爾也會在「照顧用戶」這件事上踩了坑。
比如說日本著名建築師安藤忠雄。
安藤忠雄
他曾經獲得過建築界最高榮譽普利茲克獎，也獲得過東京大學的終身特別榮譽教授，很愛用極簡的「清水混凝土」風格。
在他看來，現代的許多建築，其實割裂了人與自然的聯繫，但建築應該是連接人與自然的媒介，因此，自然元素光、風、水在他的建築設計中時常出現。
《光之教堂》 安藤忠雄
除了光之教堂，十幾平米的「住吉的長屋」也是安藤桑的得意之作。
在這次設計中，為了和日本老式的木質結構房屋相區分，安藤忠雄用清水混凝土圍成一個四四方方的盒子，厚重的牆把城市的喧囂隔絕在外。
《住吉的長屋》 安藤忠雄
各個房間都設計成要從中庭進入，而中庭採用的是無頂設計，自然光從這裡灑下，給屋子裡帶來光明，加上微風的吹拂，人彷彿與大自然也融為一體。
當停電時，抬起頭就能仰望星空，不必忍受鄰居的吵鬧。
看上去很美很愜意，但在私宅里採用無頂設計，對於已經適應現代舒適建築的住戶來說，可是個大麻煩。
冬天需要掃積雪，每逢下雨天，在自己家還要打傘去廁所。
因為太「貼近自然」，這個家冬天像是冰窖，夏天像是火爐，那時候空調也不算普及，住戶像是生活在「水深火熱」中了。
據說，住吉的長屋在做出來之後，他拜託當時的住戶忍受一下......
這種生活方式也在安藤忠雄的設計之中，就是為了讓住戶與現代的舒適生活方式分離，回歸到自然中去。
理念很動人，但住在這間屋子裡，必須有像安藤忠雄那樣的鬥志才能活得下去。
年輕時的安藤忠雄，曾是個拳擊手
同樣崇尚自然，影響了用戶體驗的，還有弗蘭克·勞埃德·賴特的流水別墅。
賴特是美國的著名建築師，同時還是現代建築四傑之一。
賴特
賴特是「有機建築」的踐行者，這種建築流派跟道教的「道法自然」很像，強調建築要從自然中汲取力量，設計和建造時也要與自然融為一體，美化環境而非破壞環境。
由賴特設計的溫斯洛住宅
流水別墅在賴特設計過的上千作品中，常常被人評價是最有生命的，《時代》雜誌也稱它為「賴特最美的傑作」。
別墅位於在賓夕法尼亞州的森林深處，坐落在山間的流水上，屋主在房間里就能聽到潺潺的水聲，聽得高興了，溪水就是天然的游泳池。
流水別墅
在山岩上用混凝土挑出一層層的平台，看上去像是山崖的延伸，讓整座建築像是從岩石中生長出來一樣。
光線、樹木、溪水與建築融為一體，無論春夏秋冬，它都像是開了美顏和濾鏡。
冬季的流水別墅
建築的內部設計，也充滿了自然野趣。
流水別墅內部
但萬萬沒想到，貼近自然這一點成了這間別墅「反人類」的地方。
對一些人來說，瀑布的聲音過大，嚴重影響了睡眠質量。
直接坐落在熊跑溪上，房間內過於潮濕，而且每年汛期都會有溪水倒灌進來，屋內就變成了海王的樂園。
此外，那些建築材料被泡水後需要定期整修，這筆費用對富商屋主來說，也是不小的負擔。
看來，就算是享譽世界的建築大師，如果只考慮藝術理念的傳達，不注重用戶體驗，也有翻車的時候。
這些大師之作都是精美的藝術品，但在以人為本這一點上，他們確實沒考慮周到。
啥是以人為本的建築？
建築界一直流傳著一句話，叫「設計的目的是人而非產品」。
這句話來自著名建築家瓦爾特·格羅皮烏斯，他創立了世界上第一所完全為發展現代設計教育服務的設計學院，包豪斯學院。
格羅皮烏斯
「包豪斯」一詞，也來自格羅皮烏斯的創造，他把德語中的建築（Hausbau）一詞倒置，就成了包豪斯（Bauhaus）。
在格羅皮烏斯的主導下，包豪斯提倡藝術和工業技術的融合，建築設計既注重美觀，又兼顧用戶體驗。
代表人物格羅皮烏斯設計的包豪斯校舍，在建築設計上呈現自由靈活的不對稱設計，既有垂直和水平的對比，也有位置前後的對比，給整棟建築注入了活力。
在外觀上去除大量繁瑣的設計，大量使用玻璃幕牆，讓建築外形也變得輕快許多。
包豪斯校舍
但是，包豪斯校舍的設計可不只是美觀大方，還蘊含著對用戶的友好。
這種建築形態加強了各功能區之間的聯繫，不管學生在哪活動，想要去食堂搶份飯都不必跨越千山萬水。
玻璃幕牆的應用，為工作學習提供了良好的自然光採光。
凸出的大陽台和和窗戶是牆體上的點綴，不僅利於採光，還是為學生們交流提供了極大便利。
包豪斯校舍的大陽台
格羅皮烏斯還有一個設計很不起眼，卻堪稱偉大。
格羅皮烏斯的門把手
造型簡潔，表面光滑，深諳極簡主義風格，擺在那裡就是一件藝術品。
這一設計也為門的開關提供了很大便利，方便了用戶的生活，沒有為了美觀犧牲實用性。
這種極簡，也是把人的需求放在前面。
美觀與以人為本，從此成了格羅皮烏斯及包豪斯的代表風格。
設計哈佛大學研究生中心時，格羅皮烏斯按人的生理要求、人體尺度來確定建築空間的最小極限。
在上個世紀二三十年代設計的柏林西門子住宅區中，在一定的建築密度下，根據房屋高度設計了合理的間距，盡量避免用戶享受不到充分日照的情況，房子的外形也很美觀。
咱們現在買樓房先看採光，想必就是受了大師的影響。
特拉維夫常被稱為包豪斯之城，許多建築外觀上都能看出包豪斯的影子。
位於特拉維夫的Reisfeld之家
特拉維夫市政府文物保護部部長Jeremie Hoffmann曾解釋當時設計師的考慮：
「他的理論方法並不是純粹從美學出發的，而是具有更深層次的考慮，著重從自然、光線與通風方面改善生活質量。」
儘管之後包豪斯體現出了時代的局限性，被人批評過於注重人的物理需求，但仍在推動以人為本的建築史上留下濃墨重彩的一筆。
藝術表達和用戶需求之間的平衡，是個爭論了很久的問題，也很難做到盡善盡美。
我覺得，建築是種相對特殊的藝術形式，在大多數情況下它不只是一件藝術品，不但有欣賞價值，還要承擔使用價值。
也就是說，建築師們可以有自己的表達訴求，但也要照顧到用戶是否居住得舒服。
建築可以美輪美奐，像洛可可風格那樣極致華麗；
可以像巴洛克風格那樣熱情奔放；
可以像哥特式建築那樣神秘哀婉，
但前提是，它不影響人的正常使用，把以人為本放在前頭。
格羅皮烏斯曾經說：「一件東西必須在各方面與它的目的性相配合，能實際完成其功能。」
建築如此，工作、生活也如此，都是在和人打交道。
但有時候，我們很容易陷入自嗨之中，卻忘了在自己和別人之間搭一座橋，走過橋去看看別人想要什麼。
每個人都是獨立的，但並不是孤立的，有時候走近別人，才能獲得力量。
作者｜秦捉月
簡介｜我睡了晚安
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