三部分解密國畫大師黃君璧經典作品《竹塢幽居》
這張作品是以竹為主題。畫竹，最重要在於布白，不僅葉與葉的交叉錯落；竹與竹間，更要相互呼應，營造出整體的竹韻。這張畫上的每一片竹葉、每一枝竹莖，都經過作者精心的安排。濃密處的深重、輕柔處的跳脫，和前后角度變化多端的形態，不僅整體看有幽情；往細節看，更見奇趣。
古人說:「瀟麗風流謂之韻、盡變窮奇謂之趣，有韻有趣謂之筆墨」，這張畫的筆墨，應是兼得「韻」與「趣」了。除了筆墨韻趣，在設色上的講究，更增添了這張畫的深度。
黃君璧作品《竹塢幽居》（細部）
作者以綠青色烘染竹林，以赭色畫門牆及中景岸邊的石塊，再間以水綠和石綠泥合色的平台，使寒色(綠青)、暖色(赭)與中性色(綠)相錯落，更加強了畫上的空間感和生動性。
此處特別將竹林的一部份，做原寸放大。其中竹葉的安排，譬如較小的竹葉，向上生長如篁，逐漸長大後，開始往下彎折，呈「個」字或「分」字式；還有竹莖間的點節和小枝子的穿插，與畫大張的墨竹一樣講究。
第一階段：用筆
①小山馬筆畫竹。蘸濃墨，由前面的竹畫起，先畫竿及小枝，再點竹節，並約略沿著小枝加竹葉。大部份的葉子都用「分」字形的竹葉點，但靠梢頭及下方的小竹葉，由於葉子尚未長大，沒有因為本身重量而彎垂，所以用朝上或朝側方用筆的「新篁」畫法。
△竹葉的安排：要注意布白，也就是葉與葉交叉變化的趣味；忌葉的斜度平行，交叉成方孔或長方孔，更不可使筆觸死在一處，成為整團黑墨。必要使葉間能夠通氣，且疏密濃淡，錯落有致。
△濃墨點葉之後，再以較淡墨，或次重墨加葉。同時在前面的竹畫成後，開始向後發展，愈遠墨色愈淡。
△每一株竹子之間的關係，也是極需講究的，要盡量使主幹不平行，立足點不能齊；斜度要有變化，聚散也要有節奏。
②前面六株竹子畫完後，以中山馬，蘸次重墨，側鋒(筆尖朝左)以近於「折帶皴」的筆法，畫前景的坡石。
③在前面土坡的最後方，以重墨加一高起的石塊，隨即以濃墨提皴，並加皴到前面的土坡。
④以山馬筆蘸重墨，畫中景岸，及靠岸的石階，那是用來做乘舟，或浣衣之便的。
△接著再以濃墨提，尤其是岸邊垂直而較不受光之處，要特別皴得深些。
⑤以次重墨及濃墨，加皴出前景最右側的小灘石，並以小山馬畫草，先勾莖，再加葉。
這個小灘的用處，在充實圖畫右下角的空白處。
⑥加中景的竹子，以淡墨及較淡墨為主。
⑦以小筆中鋒畫門牆建築。先以淡墨勾定，再以重墨加勾一遍，且以濃墨「提」檐下最不受光的位置。
⑧在牆右角加一棵樹，先以重墨畫枝幹，再加攢三聚五，或梅花點。樹畫好之後，在後面略加幾筆，表現牆向後轉折。
⑨以次重墨及較淡墨畫遠處的岸，再加竹林，但中間留一段雲的位置，一方面增加變化，同時可以在緊密中，求得疏通。
最後，整張畫加點草苔，並以小號的狼毫筆勾水紋。
黃君璧作品《竹塢幽居》（第一階段完成）
第二階段：染墨
①長流筆蘸淡墨染前景山石，由後面深色石塊染起，漸漸向前發展，當筆上的淡墨愈來愈少時，正好可以用較乾的筆觸染前面的石塊。
△一般畫的前景都染得重些，但是在這張作品上，除了前景後面的墨色較深，前面靠右邊緣的地方反而留得亮一些，這一方面是因為石塊向橫發展，略呈階梯狀，而朝上的平面比較受光；一方面由於前景的右邊有水、岸灘和小草，既然將後者染深，自然前面最好留白些，以便產生對比、造成空間感。
②以長流筆蘸淡墨染前景的竹林及右中景的石塊、平台。
△竹林需要再三烘染，先整片大約平塗一次淡墨，造成濃密陰鬱的感覺，再各別重複加染，對於前面較深色的竹，可以加染三四次，中間的加染兩三次，後面染一二次，使得層次分明。但竹林近梢的地方，不能染得太重，或筆痕太顯，才能有通氣和輕靈的感覺。
△中景右邊的平台上方只要略染幾筆，甚至全部留白，完全留待設色的階段去處理，這是因為平台特別受光，同時留白也可以在一片染了墨的竹林間，成為較亮的部份，使畫面能有變化。至於平台向下的垂直斷面，則因較不受光，而當染得深些。
③淡墨染前景右方的灘岸、小草及水紋。水面有輕漣，染筆可以稍稍隨著水線抖動，但不必一條條拘泥地染。
④以長流筆蘸淡墨染宅院門牆，檐下不受光，要特別染深些；門亭側面的牆上可以斜染一筆，表現出日影。
△牆下方的砌石，要染深些，一方面因為石塊本來就比刷白堊土的牆面要黑，一方面也可以用此分出地面和牆的分界。
⑤以長流筆蘸淡墨染右遠景的溪岸和竹林，中間要留一穿林的霧氣。
⑥以長流筆濡清墨，筆尖蘸較淡墨及次重墨，筆鋒朝上，大側鋒畫遠山，表現出山頭色深，下方漸淡而隱於雲霧中的效果。
黃君璧作品《竹塢幽居》（第二階段完成）
第三階段：設色、題款、鈐印
①長流筆蘸花青、藤黃、石綠調成的淡祿色，染竹林。筆觸勿超出竹葉的範圍，再以清水在原先的筆觸旁暈染，一方面使綠色能向外湮開些，以免筆觸的邊緣太顯；一方面造成雲煙的軟調子。
△在前述設色中，不僅使用花青、藤黃，還要加用石綠的原因是：一、石綠色可以使綠色調顯得明亮些，卻無損於色彩的重量和濃度。二、石綠為不透明的礦物質色，平塗在竹林上，因為稍微掩住了一些原先強力的墨筆，可以造成一種淡淡的朦朧感。但須切記的是石綠色不能過重，否則反而光彩盡失。
②以長流筆濡清水，再以筆尖蘸花青，筆鋒朝上，大側鋒染遠山；接近下方雲霧時，再以清水暈開。
③以①的色彩調赭石和淡墨，染前景左後方的石塊，逐漸向前渲染時，則改為花青、藤黃、石綠的混合色；到最接近畫下邊緣的地方，再混入赭色。造成前景，由後往前，為「暗赭、綠與赭綠」的漸次變化。
④以赭石色染水邊灘岸，遠景用色較淡。
⑤以前一步驟的淡赭色筆，調花青、藤黃、石綠色，染門牆前面的平台。造成亮綠而帶有淡赭色調的效果。
⑥以淡花青染牆頭；赭石染牆及門口的建築，檐下及深凹處特別染深些。
⑦以淡花青染牆右樹及牆內雜葉，造成庭院深深的感覺。
⑧以長流筆蘸淡花青墨，大側鋒橫筆染水，偶加清水用筆，最遠處不染，使水色有遠近濃淡的變化。
⑨以前一步驟同樣的方法染天空，由左向右運筆。右上方的天空留得較亮，遠山之間也要留出一條雲，向右延伸到天空。
等畫面幹了之後，以赭石再提灘岸及門牆建築。
10題款、鈐印。
黃君璧作品《竹塢幽居》（第三階段）
