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2018-2019青年電影導演觀察丨畫外hoWide

2018-2019青年電影導演觀察丨畫外hoWide

2018-2019青年電影導演觀察丨畫外hoWide

來源:中國電影報

2018-2019青年電影導演觀察丨畫外hoWide

經過10多年的迅猛發展,中國電影產業取得了令人矚目的成績:銀幕數世界第一,截至去年底更是突破6萬塊;票房位居世界第二。

市場迅速擴大,受眾覆蓋面空前廣闊,觀影人群日趨年輕化、多元化。僅靠張藝謀、陳凱歌等成熟導演的創作顯然難以滿足觀眾日益增長的觀影需求。

現在,好的局面是,在青年導演扶持機制下,越來越多的機構和投資方都在扶持青年導演、青年編劇,並且為其提供了很好的平台,一批青年導演成長起來,現在可以說是產生綜合性效應——開花結果、桃李滿天下的時刻。用中國文聯電影藝術中心主任、中國電影評論學會會長饒曙光的話說,對於青年導演,現在是最好的時代。」

梳理2018年(全年)至2019年5月10日的電影票房可以發現青年導演(票房過2000萬)的赫赫戰績:郭帆的《流浪地球》(46.54億)、陳思誠的《唐人街探案2》(33.97億)、文牧野的《我不是葯神》(30.99億)等34部青年導演的電影作品共取得票房274.52億。2018年,有26部青年導演作品過2000 萬,票房為174.66億,占國產總票房的46.09%;其中青年導演過億影片達20部,接近當年國產電影過億總數(44部)的一半。

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今年開年,《流浪地球》《瘋狂的外星人》《飛馳人生》三部影片更是引領春節觀影潮,分別取得了46.54億、22.01億、17.16億的票房,一舉將2月票房拉高至110億,再創歷史新高。而《流浪地球》的出現,當屬今年春節檔最大的驚喜,且它的意義遠超出春節檔票房冠軍的頭銜,更重要的是填補了我國科幻片的空白。饒曙光表示,習總書記在五四大會上對新時代青年提出了新的希望,新時代的青年導演應該為中國電影發展做出貢獻,特別是在中國由電影大國走向電影強國的過程中做出貢獻。「對於青年導演來說,現在是最好的時代,有很多的機會,也有很多渠道和平台,但最重要的是要腳踏實地,苦煉內功,特別是要把生活中的感想和對電影的理解充分表達出來。」饒曙光說。

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34部青年導演作品斬獲票房超274億

喜劇類型最受青睞

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青年代表著希望、朝氣、未來和理想。

影視文化,自然也不例外。可喜的是,經過多年的培育與扶持,中國電影產業迎來了新氣象,一大批青年導演、電影人逐漸成長起來。

僅看2018年和今年(截至5月10日)的數據,不難發現,青年導演正式成為中國電影產業的中堅力量——34部青年導演影片斬獲了超274億的票房。其中,郭帆導演的《流浪地球》,陳思誠導演的《唐人街探案2》,文牧野導演的《我不是葯神》,閆非、彭大魔導演的《西虹市首富》,寧浩導演的《瘋狂的外星人》,韓寒導演的《飛馳人生》,黃渤導演的《一出好戲》等7部影片票房均超10億量級。令人欣喜的是,《流浪地球》(46.54億)、《唐人街探案2》(33.97億)、《我不是葯神》(30.99 億)、《西虹市首富》(25.47億)四部影片位列歷年中國總票房榜(含進口片)前十。

青年導演不僅在票房方面取得了亮眼成績,在獎項方面,也是成績斐然:《流浪地球》斬獲第九屆北京國際電影節天壇獎最佳視覺效果獎、第26屆北京大學生電影節最佳影片;《唐人街探案2》收穫第25屆北京大學生電影節最受大學生歡迎影片、第四屆成龍動作電影周最佳動作指導榮譽;《我不是葯神》更是拿獎拿到「手軟」——東京電影節中國電影周金鶴獎特別電影貢獻獎、評審委員會特別獎,第55屆金馬獎最佳男主角、最佳新導演獎、最佳原著劇本,第42屆蒙特利爾國際電影節最佳劇本獎,第五屆絲綢之路國際電影節金絲路傳媒榮譽最佳故事片,第14屆中國長春電影節最佳故事片、最佳青年男主角、最佳青年編劇、最佳青年男配角(王傳君),第一屆海南島國際電影節年度電影、年度導演、年度男主角,第13屆亞洲電影大獎最佳男配角(章宇),第26屆北京大學是電影節最佳導演、最佳新人(章宇);《超時空同居》贏得第21屆上海國際電影節電影頻道傳媒關注單元最佳新人導演獎、最佳女主角獎,第17屆中國電影華表獎優秀青年電影創作獎,第26屆北京大學生電影節最佳編劇;《地球最後的夜晚》斬獲第55屆台灣電影金馬獎最佳攝影、最佳音效、最佳原創配樂等獎項……

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正是這些青年導演的加入,正是有前輩導演們的提攜與扶持,才有了中國電影蒸蒸日上的大好局面。他們和前輩導演們一起保證了中國電影高速增長的態勢,促進了中國電影類型的不斷成熟並且更適應新時代觀眾的文化消費需要。從這個意義上來說,饒曙光認為:「青年導演本身對生活的變化有更多的敏感和捕捉,對於觀眾的需求能夠更加有效地對話,在這些方面他們可以發揮更多的才智和想像力。」

「做一個好看的商業故事,具備喜劇、愛情和奇幻三點,主要還是講人物成長。不光是兩個人談戀愛,而是因為愛情兩個人各自有了成長。」這是導演蘇倫在創作《超時空同居》時最初的希望。

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可以看到,喜劇,仍然是許多青年導演青睞的類型。其實不難理解,爆款難以預測,但各種類型片的票房「天花板」是一個非常容易參考的數值。

對投資人來說,這幾乎就是個簡單的統計學問題。從歷年的票房來看,目前國產電影中喜劇的天花板是最高的,其次是大製作的動作片。

這種判斷基本上沒有閃失。從2017年的票房總排行榜中,票房前五名幾乎都是大製作特效片和喜劇片的天下。《戰狼2》斬獲56.8億票房位列第一。除去進口片《速度與激情8》位列亞軍外,喜劇片《羞羞的鐵拳》《功夫瑜伽》《西遊伏妖篇》分別以22.13億、17.5億、16.5億的票房位列年度票房第三、四、五名。喜劇類型的受歡迎程度,也在青年導演的作品中得到了體現。在過2000萬票房青年導演的34部作品(2018年至2019年5月10日)中,含喜劇元素的就有19部,數量佔到55%以上。

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拓寬類型化範疇 探索商業藝術平衡

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從2018 年及今年上半年的電影現象來看,整個電影市場開始趨於年輕化,不論是《流浪地球》《唐人街探案2》《西虹市首富》等這樣的商業電影,還是《無名之輩》《無問西東》《我不是葯神》《老師·好》等這樣的文藝片或現實題材影片,均出自青年導演之手,這些新生血液同藝術創作所引發的激情碰撞給電影帶來無限可能,同時,他們也在不斷拓寬類型化的範疇,更重要的是他們在商業與藝術之間做出了很好的平衡。

2018 年,文牧野和他的處女作《我不是葯神》可以說是中國電影市場的一大驚喜。文牧野是寧浩「壞猴子72變電影計劃」的簽約導演,因為之前拍攝的短片被寧浩和徐崢相中,得二位導演相助,也有了《我不是葯神》的出現。票房31億,豆瓣評分9.0。無論是之於中國電影工業,還是現實社會,這註定是一部意義非凡的電影。一般而言,人們往往將擁有大眾市場的商業電影,和小眾領域崇尚的藝術電影對立開來,彷彿一類天然是市場寵兒,一類則註定曲高和寡。文牧野從一開始就不排斥商業和藝術的關係,他對這種所謂的界限並不在乎,「電影的娛樂性、社會性、靈魂性,這些是可以找到一個有機的結合點。但是它需要花時間,大家一塊努力找平衡。你只要找到了,它就一定會爆發特彆強大的能量。」在他看來,電影誕生至今,類型化的敘事已經普及開來,類型電影也是在這個框架的基礎上,加上自我表達語境,「藝術與商業並行不悖」。很明顯,《我不是葯神》的成功,也證明了文牧野將「藝術與商業」融為一爐的能力。

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可以說,作為青年導演,文牧野是幸運的,同時,電影行業也有幸——這部電影出自一位青年導演之手。原華誼兄弟發行分公司總經理洪軍認為,《我不是葯神》《老師·好》等影片獲得了市場的認可,有情懷,能夠打動觀眾。這是很好的例子。這兩年好萊塢電影在敘事上也有變化,此前超級英雄很流行,今年《綠皮書》等作品也在回歸現實題材。

與文牧野類似,作者型青年導演在市場上開始佔據愈加重要的位置,比如,韓寒、李芳芳、畢贛、忻鈺坤、饒曉志等。

2014年,由作家跨界而來的導演韓寒,處女作《後會無期》面世,取得了6.28億的票房,隨後,分別於2017年上映的《乘風破浪》和2019年上映的《飛馳人生》贏得票房10.46億和17.16億。

與韓寒一樣,李芳芳也是少年成名,15歲走上文學創作之路,18歲出版個人代表作《十七歲不哭》,30歲出頭拍攝了自己的第一部院線長片《80後》。隨後,她成功的駕馭了第二部電影作品《無問西東》——一部戰爭題材的史詩級敘事電影,斬獲7.54億票房,豆瓣評分7.6。

畢贛則成名於電影節,首部電影作品《路邊野餐》獲得第68屆洛迦諾國際電影節當代電影人單元最佳新導演銀豹獎以及第52屆台灣電影金馬獎最佳新導演獎等,2018年底(12月31日)畢贛再度推出新作《地球最後的夜晚》,在取得2.82億票房的同時,也因為宣發的原因引發了一些爭議。

但不管怎樣,畢贛的出現,也為內地青年導演群體中點燃了「藝術之光」。忻鈺坤則發跡於西寧FIRST青年電影展,處女作《心迷宮》在FIRST影展獲獎之後,忻鈺坤也受到行業和市場的高度認可及廣泛關注,2018年4月,他的第二部作品《暴裂無聲》在院線上映,並取得了5425萬的票房。

從話劇導演轉型大銀幕的饒曉志,帶著自己的導演處女作《你好,瘋子》初登2016年賀歲檔,雖然獲得一致好評,票房卻只有1514萬。兩年之後,「螻蟻流下眼淚,憨匪為愛而生;爛泥開出花蕾,鼠輩也有名姓。」豆瓣上,來自饒曉志的第二部電影《無名之輩》的這句熱評,獲得了近2000贊。口碑之外,《無名之輩》的票房也是「逆風飛翔」。從首日910萬,到逆襲《毒液》,一路披荊斬棘,最終斬獲票房7.94億。

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商業電影始終是電影市場上的強者,在內地商業電影領域,青年導演也正在如雨後春筍般出現,比如陳思誠、寧浩、黃渤、閆非、彭大魔、吳昱翰、韋正等,可以說各領風騷。值得一提的是,2018年5月的票房黑馬《超時空同居》背後是一位青年女導演蘇倫,暑期檔青年導演韓延也憑藉新作《動物世界》更是嘗試了新的電影類型,並對電影工業化進行了有效探索。

到了今年春節檔,一大撥青年導演作品發力,《流浪地球》《瘋狂的外星人》《飛馳人生》齊驅並駕,掀起觀影熱潮。最矚目的當屬《流浪地球》,它的「橫空出世」填補了國產科幻電影的空白,更是具有「科幻電影里程碑」的意義。導演郭帆無疑成為眾人眼中當之無愧的中國科幻電影的開拓者。中國電影製片人協會理事長明振江表示,《流浪地球》不僅是科幻電影題材的創新之作,是中國電影產業轉型升級的標誌之作,也是新時代中國電影守正創新代表之作,還是堅定文化自信,促進中國電影繁榮興盛的必然之作。

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北京ACE影城負責人劉暉認為,這兩年大家對現實題材很看重,應該從這方面多下一點功夫。以前大家都說中國軍事題材電影不行、中國科幻電影不行,但《紅海行動》《流浪地球》等作品證明其實我們可以做的不錯。

青年導演應該讓大家看到一些不一樣的東西,告訴大家這個年齡段創作者看待世界的眼光,不要前任火了就都拍前任,不能「炒冷飯」。

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自我表達與觀眾需求,並不矛盾

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對於初出茅廬的青年導演來說,如何獲得認同、尋找適合的合作夥伴並完成導演處女作,是個艱難的過程。很多青年導演的第一部作品都會選擇參加電影節展,對於新人來說,這樣的方式可以有更多嶄露頭角的方式。

洪軍表示,想直接進入電影行業有一定困難,因為投資比較大。這種途徑,偏向於文藝片,偏向於自我表達,這種電影對新人來說更接近他的生活狀態,接近他的價值觀,但此類作品和主流電影脫節。電影市場關注更多的是商業上取得成功的導演,獲得觀眾認可才可以。想要獲得觀眾的認同,價值觀和題材的共鳴是非常必要的。

好在,目前中國電影已初步形成影視高校培養、扶持平台助力、投資主體接棒,多方協作、多元融合的青年電影人成長生態環境,為中國電影未來發展蓄積著蓬勃力量。

青年導演扶持政策和各種青年導演扶持平台無疑是青年導演快速成長的因素。從當初的「青年導演資助計劃」到當下的「中國電影新力量論壇」,相關政府部門對青年電影人的扶植力度和影響作用不斷加大。在2018年上海電影節論壇上,面對時下的市場環境,導演蘇倫就曾直言:「市場特別好!」但好的市場對於青年電影創作者既是機遇,也是挑戰:「就因為市場很好,也有很多不同的人,自己要有一個判斷,對於市場包括資金應該怎麼判斷,對於我們創作者還是需要學習更多的專業知識。」

蘇倫表示,自己判斷一部作品是否值得去做,很重要的考量標準就是與自己的初心是否契合:「如果僅僅為了票房,不管這個內容是怎麼樣,或者是之前有同類的作品賣得好就盲目跟風,這可能就不是一個很好的契合點。作為一個新人導演,還是希望能帶來一點不一樣的東西給大家。」

洪軍建議,青年電影人既要關注自己內心的表達,也要關注觀眾的需求,這兩者並不矛盾。「一方面,導演首先要專註自己擅長的領域,在這個領域歷練、深挖,同時也要關注市場,能夠通過自己的好作品和觀眾的交流互動,形成創作的良性循環。和觀眾的有效互動,是對自己作品提升的很好途徑。」旁觀者清,一部作品是否實現了準確的表達,手法是否過於主觀?因此,這個時候,聽取觀眾的反饋是很重要的。

在劉暉看來,青年導演的想像力和講故事的能力還不錯,有新鮮感,對社會話題比較關注。但力度還需要加強一些。在題材選擇上,還是有些保守、求穩,市場證明過的題材還是會反覆出現。電影是造夢的過程,應該多題材、多樣化。

青年電影人要想在藝術創作中有所作為,饒曙光認為,需要提升專業素質,苦煉內功,在方方面面「有幾把刷子」,提高藝術修養和思想境界,還要有工匠精神,這樣才能在新時代挺立時代的潮頭,為中國電影強國建設提供更多的貢獻和智慧。

2018-2019年票房超2000萬青年導演作品

(截至5月10日,僅供參考)

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畫外君註:2017年畫外調研了60位青年電影導演,並發布了《2017中國青年電影導演生存狀態調查報告》(點擊左側標題查看),此文中提到的一些優秀的青年導演也在其列。對照這篇文章回顧當年的調查,也許可以給您更多思考與發現,幫助大家加深了解中國青年導演。

-The End-

本文系「畫外hoWide」轉載

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