紅人館 | 第一個演網劇的影后，果然是周迅
女演員的自證。
娛樂圈跟江湖上一樣分門別類。什麼派，練什麼功夫，師從誰，從哪一戰名聲大振。獲得了什麼封號，在江湖什麼地位。
周迅是大花，所以她每一次的選擇都很受矚目。上一次，她選《如懿傳》，兢兢業業，喜憂參半。這一次她選了一個網劇，《第三種人類》。
消息是還沒官宣，可網上的路透照已放出來一二，略略猜猜也知道陣容有誰。有周迅幾十年的好友，黃覺，有這兩年拿獎到手軟的影后，惠英紅。當然還有女主角，周迅。這是網劇里的頂配。
《第三種人類》，聽起來像科幻片，其實是人文劇。「母親是地球上除了男人、女人之外的第三種人類。」這是劇中的一句台詞。它原名《Mother》，是一部9.3分的催淚日劇。
催淚，不是因為過度煽情，而是圍繞「母親」這個名字，它把所有的女性角色羅列在一起，打開了對「母親」的宏觀視角。
劇作里有各種各樣的母親。
因為對人生失望而縱容男友虐待自己女兒的母親，她害怕關係破裂男友會離開，完全失去了身為母親的責任感。
有想要獨佔女兒，獲得唯一的母親資格而隱瞞女兒生母訊息的[養母]。最後諷刺地與女兒達成了法律上的分離關係。
也有因為不得已的苦衷而拋棄孩子[生母]。她用後半生來嘗試彌補女兒內心的傷痕。
而周迅即將飾演的角色，劇作的女主角奈緒，則是這一環扣一環的中心。她就是那個養女，長大後遇見了在原生家庭受虐待的小女孩憐南。出於共情，出於母性，她糾結再三製造了一場海難假死，來讓憐南有新的人生開始。
她和女孩踏上的是[逃亡]的路，也是治癒彼此的路。面對孩子童真的面孔，甚至可以說是不得不走的路。
這是很日劇的題材，接近人性、靠近內心，但卻是國產劇少有接觸的範疇。甚至提起網劇，不少人的記憶還停留在白衣校花與大長腿云云，那些快、寵、甜似乎才是網劇的根本。全然不懂周迅為何這樣[冒險]。
風險當然是有的。單單是「網劇」二字，已有不少人詬病她自降身段。
前頭擱置電影，花八個月潛心磨練出一部《如懿傳》，也著實讓周迅吃了些苦。她把一顆真心揉碎了送給如懿，觀眾倒覺得如懿過分矜貴、矯情，看起來不夠爽。
可她是周迅，她要演什麼自然有她的道理。在影壇闖蕩多年第一個回來接電視劇本子的，其實也是周迅。那部《紅高粱》，我深深地記得最後九兒摔破酒罈引火時臉上帶著的清冽的笑容。
別人要把她往神壇上拘著，她偏偏不要。遇到好角色、好班底，她就要演。不論是電視劇還是網劇還是電影，這份標準原則顯得她跟20多歲一模一樣，那麼有稜有角，好像根本沒變過。
與其架在那，接些不痛不癢的本子。一個新鮮又複雜的「母親」，值得她去賭一把。周迅總能第一個出來做出[破立]。
之前有一位跟周迅很熟的朋友說過，這些話寫在周迅的自傳。大意是她演過很多文藝的角色，她的表演方式永遠是真情實感，豆大豆大的淚啪嗒啪嗒往下掉。太有靈氣了。但他覺得周迅可以更好，她離開情情愛愛，也不再使用那種感受式的演技，她修鍊點別的，我們或許會看到一個更偉大的女演員。
其實從台灣今年一個日劇向劇集《我們與惡的距離》的收視效果來看，深度話題或許小眾，但卻可以把文藝作品的現實意義推到最高。
它的劇情設定是里有為人格分裂症兇手做辯護的律師，有因兒子犯下無差別殺人案痛苦不堪的父母，還有每一次社會事件中都不會缺席的「烏合之眾」。幾乎是一場[人類的痛苦行為]大賞，但目的是直面人性。
它終於探討到一個層次，「好與壞，有沒有標準答案？」
討論到一個國家，「民主法治是用來討好人民和媒體的嗎？」
翻拍偶像劇IP，將玄幻網文影視化，漫改甜寵劇，每一個都有它存在的必要和它受歡迎的領域。但一個偌大的市場內沒有一出深度的文藝作品，沒有一次願意去剖析人性的嘗試，也是一場微妙而默契的集體偷懶吧。
賈靜雯作為《我們與惡的距離》中的女主角，演技精彩無比。對於前幾年都在以家庭方式亮相的她，這也是一次職業女性高級的回歸。
周迅以前演精怪。狐妖小唯，美不勝收。
演名媛淑女，俏麗佳人。比方《人間四月天》里的林徽因，《橘子紅了》里的秀禾。
演計程車司機李米，諜戰電影里的顧曉夢。
但她很少嘗試「母親」的角色。對於一個女演員來說，這是一道鮮明的坎兒。
從跌宕的影視圈來看，周迅的[破立]代表著一種新選擇。是女演員的自證也好，是審查嚴苛下的新影視風向的開拓也罷，我們都可以借這個契機，看到未來即將發生的無限種可能。
而她呢，始終立在潮頭上。
圖片來源
新浪微博 / 豆瓣
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