看看大師的印面處理技巧，臨摹借鑒，章法布局和用刀法

黃士陵，字牧甫（一作穆甫、穆父），號倦叟，別號黟山人、黟山病叟、倦叟、倦遊窠主，先後又有蝸篆居、延清芬室等齋號。是篆刻「黟山派」開宗大師，晚清時期書畫篆刻家。

清蔭堂印

「清蔭堂印」得急就鑿印之意趣，單刀正沖，並未復刀，有本色之美，在不經意間有匠心獨運的變化。如「清」字的「三點水旁」所佔空間較右邊「青」更大，「蔭」字下部處理隨意自然，「堂」字下方「土」部隨意歪斜、不拘一格……所有這一切構成了該印整體上的獨特意趣。

末技游食之民

「末技游食之民」一印印文結字借鑒趙之謙，有詔版之態；單刀刻就，筆意初顯。「游」字」中筆畫崩裂，「食」字中也有筆畫變粗的現象，二者相互呼應，可謂天成。「之」、「民」兩字間留紅與「末」字上方留紅恰好呼應起來，妙成佳構。臨摹時，宜在刀法、留紅兩方面多用心，對其中規律適當總結運用。

何意百鍊鋼化為繞指柔

「何意百鍊鋼化為繞指柔」一印印面雖小，字形點畫密集，但其文字變化大。「何」字楷隸相融，「意」字用簡筆，「鋼」字左右錯落，「化」字右邊彎曲弧線處在印面中心位置，十分醒目，與「為」字中的弧線相呼應。而「指」字「匕」部為求變化而橫放，呼應「鋼」字處的留白，使印面空靈有致。

華陽王三好堂所收金石

「華陽王三好堂所收金石」一印亦為多字印，形如漢簡，筆畫纖細，柔中有剛，殘破較甚。臨摹時，對字法造型應多留心，對邊欄殘破則不必太刻意，尤其是左側邊欄。從全印來說，右邊字形分量重些，為保持全印平衡，左側邊欄可適當增厚一些。

書為心畫

「書為心畫」一印初看並不起眼，但值得回味的地方有很多，臨摹時可借鑒的細節也不少。此印利用橫畫形成內欄，如「書」字中長橫粘連左右邊欄；「為」字處理最有意思：上方橫畫與右側邊欄粘連，下方橫畫與左側邊欄粘連；「畫」字長橫兩端與邊欄粘連——這樣就產生了「連——斷——連」的節奏變化。「畫」字筆畫粗重，隱然有封泥意味。

書遠每題年

「書遠每題年」一印乃以漢《張遷碑》碑額篆字入印，但皆非原碑原貌，黃士陵對文字的應變能力由此可見。在臨摹時，要注意把握方圓、疏密和曲直的變化，對細節處理要眼到、手到和心到。如「書」字橫畫做不等分，臨摹時如果變得太均勻，無疑會失其要旨。總的來說，此印字形安排左縮右伸。相同筆畫，如「遠」字「走之底」中的三小撇畫，各有細微變化；「遠」、「每」二字皆有拖筆，但並不相同，臨摹時要表現出來。

務耘

「務耘」一印印文二字有行書的飄逸之感。全印主要在於圓弧畫的巧妙應用，可謂妙趣橫生。臨摹時，「務」字中弧形筆畫要一氣呵成，形成流動感。

安雅

「安雅」一印仍然是通過結字變化來調整印面關係。如「安」字「女」部與「雅」字「隹」部處密集，且字形故意歪斜，有不正不斜之妙。「安」字「寶蓋頭」與「雅」字「牙」部筆畫方折，而「安」字「女」部以及「雅」字「隹」部則處理成圓轉形式，方圓對比強烈。「雅」字「隹」部四橫畫打破均勻分布，且粗細不同，十分有趣。

博研齋

「博研齋」一印為黃士陵的經典之作。「博」字出於章法需要，借金文處理而「反刻」，字形錯落；「研」字同樣也上下錯落。要注意的是，像「博」字這樣的處理方法需要視印面構成而定，活學活用。另外「齋」字用簡體，左右兩部分對稱，但有左低右高的變化，臨摹時須細察。

六朝管華齋

「六朝管華齋」是一方裝飾味較重的印章。在章法安排上左右對稱留空，臨摹時要注意留空不能太均勻，可隨意一些。在字形處理上，對稱或相類似的筆畫不可雷同。學印之初，常將細節處理過濾掉，這樣做實是不得法。如「管」字的上下兩部分呈上下轉折，一方一圓，要有不同變化；「華」字的「化」，左右各有變化。像這樣的細節尚有幾處，可在臨摹時一 一對照。

祗雅樓

「祗雅樓」一印與前一印風味迥異。此印善於穿插避讓，筆畫變化很多。臨摹此印要體會方圓、曲直和疏密的節奏變化。「雅」、「樓」二字皆有筆畫伸過中軸線，此舉必不可少。因為三字皆為左右結構，如果兩筆縮短，全印章法則有鬆散之弊。臨摹時應先細緻分析，意在刀先，方得要領。

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