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梵高的速寫本:對自然的感受和熱愛 現藏於阿姆斯特丹梵高博物館

梵高的速寫本:對自然的感受和熱愛 現藏於阿姆斯特丹梵高博物館

梵高的速寫本:對自然的感受和熱愛 現藏於阿姆斯特丹梵高博物館

文 | YOYO

編輯 | 子木



梵高的速寫本:對自然的感受和熱愛 現藏於阿姆斯特丹梵高博物館

梵高的速寫本:對自然的感受和熱愛 現藏於阿姆斯特丹梵高博物館

1890年7月,37歲的梵高自殺。六個月後,相隨他一生的弟弟提奧(Theo)在悲痛中過世,死時只有33歲。醫生說:「過度的緊張與悲嘆是死因。」

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提奧的妻子喬安娜本來對這個經常向提奧伸手要錢的哥哥並不熟悉,但當她讀完了梵高寫給提奧的幾百封信和留下的那些油畫及素描後,被深深地觸動,她開始不斷努力,試圖讓更多的人去了解梵高。她不但經常將梵高的作品借出展覽,還花了大量的時間將梵高的652封信件彙集整理成三卷書信集,並將其付梓出版。由於這些書信,梵高漸漸被越來越多的人所了解。

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烏鴉群飛的麥田

喬安娜去世後,這些書信、素描和繪畫由她的兒子文森特(與梵高同名)繼承。文森特並沒有繼承家族的藝術天賦,而是成為了一個出色的技術人員。他將一部分作品以長期簽約的方式借出,在阿姆斯特丹的市立現代美術館展覽,供大家觀賞。

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向日葵

二戰後,文森特擔心畫作會散落,於是以捐出收藏為條件,向阿姆斯特丹及荷蘭政府請求提供永久的收藏場所。1963年,阿姆斯特丹市政府提供土地,國家負擔經費,梵高美術館開工。文森特也積极參与到了設計中來。

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吃馬鈴薯的人

1973年6月2日,梵高美術館正式開放,當時的荷蘭女王朱麗安娜還親臨現場,為博物館剪綵。從此梵高美術館成為阿姆斯特丹的一處名勝。

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室內

1978年,剛過完88歲生日不久的文森特去世。能夠親眼看到館藏伯父作品的博物館落成,並吸引著世界各地的遊客紛紛前來朝聖,他已經了無遺憾。文森特的朋友約翰?魯瓦德寫道:「住了四十年的家,裡面梵高的作品全部搬空了,但就像卸下常年扛在肩上的包袱一般,他的心情非常輕鬆愉快。」

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開花的杏樹

梵高的速寫本:對自然的感受和熱愛 現藏於阿姆斯特丹梵高博物館

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阿姆斯特丹梵高博物館中館藏有梵高黃金時期最珍貴的200幅畫作,占其作品的1/4。素描幾百件(也有說上千件),還有梵高的幾乎全部書信,另外還有7本梵高的速寫本,但只有4本有原始的封面,這四本珍貴的速寫本收藏在博物館的繪畫檔案室中。

梵高的速寫本:對自然的感受和熱愛 現藏於阿姆斯特丹梵高博物館

1882年,梵高曾在給自己弟弟提奧的信中寫道:「我的速寫本表明,我正試圖捕捉進行中的事物。」梵高總喜歡在口袋裡揣著一本速寫本,幾本速寫本上基本上能夠見證梵高創作的不同階段。

梵高的速寫本:對自然的感受和熱愛 現藏於阿姆斯特丹梵高博物館

梵高的大多數速寫由鉛筆和黑色粉筆完成,但他偶爾也會使用墨水、蠟筆等其他材料。梵高博物館展示的另外三本速寫本,在其中,我們不僅可以看到一些著名作品的草圖,還有藝術家隨手記下的地址、抄寫的詩句以及所思所感。

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梵高為了完成一幅油畫,在手稿上下了很深的功夫,為了達到了想要的藝術效果,對於一個場景在不同時間段的變化進行著不同的描繪。他通過大量的手稿練習,逐漸形成了自己風格,這也為他的以後的繪畫道路凝聚了力量。

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梵高憑藉沸騰的生命力和敏感的心靈,創造出真實表現自己內心感受的藝術作品。他借鑒了德拉克洛瓦等前輩大師的技法精髓,吸收並內化了印象派、日本繪畫的用色方法和構成形式,形成他獨特的繪畫風格。

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在藝術表達上,梵高在乎的是主觀情感的表達,所以風格大膽粗放,而這種形式顯然並不被當時的藝術界所認可,他自己也感嘆,「如你所見,我瘋狂地工作,但是目前還沒有什麼令人滿意的結果,我希望這些荊棘最終可以開出白色的花。」

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梵高的繪畫是一種新的、天真質樸的藝術,即使從他的速寫本的寥寥幾筆,也不難看那種出蓬勃而持久的生命力。他的繪畫觀念似乎註定要消解傳統繪畫在認識上的局限,而給後世的藝術家以源泉般的啟示。正如赫里德所說:「梵高是透視未來的畫家。」

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但梵高對自己的不被理解也深感苦悶,他在一封信中對弟弟提奧說,他正在努力,希望自己能同其他一些畫家「幹得一樣好」,「我們內心的思想曾經暴露出來嗎?在我們的心裡或許有一把旺火,可是誰也沒有拿它來讓自己暖和一下;從旁邊經過的人只看見煙筒里冒出的一縷青煙,不去理會。現在讓我看一看你,應該幹什麼呢?人們必須守護那把內心的火,要穩著點,耐心地等待著,有誰走來,挨近它坐下——大概會停下來吧?心裡多麼著急。」

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尼采曾說:「在人世間遭受最深的苦惱,吃過最多痛苦的人才算偉人。」那麼梵高一生與苦惱抗爭不懈,而且總是在超越身心最大承受極限之上痛苦的掙扎,為藝術燃燒了自己的一切。這樣的一生,無疑是充實和偉大的一生。

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