最全的景觀手繪著色技法，看這一篇就夠了！

馬克筆屬於快乾、穩定性高的表現工具，有非常完整的色彩體系供設計師選擇。由於馬克筆的顏色比較固定，能夠快速地表現出設計師所預想的效果，因此在設計中被廣泛運用。

不同景觀材質的表現

材料的質感與肌理雖然是一種視覺的印象，但是在表現圖中卻可以通過色彩與線條的虛實關係來體現。通過了解與歸納各種材料的特性，可以賦予各種材質以不同的圖像特徵。

例如玻璃的通透性與反光的特點、金屬材料強烈的反光與對比、凹凸不平的混凝土等都是材料的固有視覺語言。對材料質感與肌理特徵的表達，關鍵在於抓住其固有特性，然後刻畫其紋理特徵以及環境反光等。

木材的表現

木質材料通常在室外運用得比較多，表面會塗上油漆或者做防腐染色處理，顏色會有各種不同的組合與種類，但是通常都會保留木材的基本紋理，所以木材大致的表現手法都是大同小異。

不同木材的表現

牆面石材的表現

石材是常用的景觀建築材料之一。常用於牆面、地面，從表現肌理來說，可以將其簡單地分為毛面與拋光面兩大類，兩者特徵差別比較大，毛面的石材只是誇大了表面的色彩，形體起伏比較大，形狀大小不定。而經過拋光加工後的石材則表面平整光滑，反光明顯。

牆面石材的表現

毛石的基本表現方法：

1. 畫之前確定毛石的基本色調，在基本色調中再去強調不同的色彩關係。

2. 確定明暗關係後，對起伏比較大的形體加以強調，以突出毛石的視覺特性。

光滑石材的表現：

1. 光滑石材的特點在於反光比較強烈，有明顯的鏡面效果，而且受環境色的影響會比較大。

光滑石材的特性

在畫之前考慮好反光與投影，先用固有顏色鋪設整體的明暗關係，形成一個統一的色調。再添加重直的投影與環境色彩，增強光滑石材的質感，統一整個畫面的色調。

光滑石材的表現

下面我們通過一個空間來體現材質的上色表現。

景觀空間不同材質的表現 沙沛

這個水池中的不鏽鋼盆和球體，其亮部會很亮，暗部會很暗。有些部位會反映一些水的冷光，或者其它的環境光，如球體的右側面反光一些紅色。

不鏽鋼盆與球體的表現

室外木地板，反光效果可能沒有那麼好，適當有些粗糙，受光的影響，上色不是很均勻，有些地方還可以用彩鉛來過度。

室外木地板的表現

不鏽鋼結構廊架，亮部受光面比較亮，所以可以用重色加重其投影。

不鏽鋼廊架的表現

石材的表現，這組石材首先是左邊第一塊石頭受光，色彩較暖，暗部受地面的反光影響，也偏一些些暖色。第二塊相對其次一些。後面一塊石材，相對較冷，在背光面還可以加少量的冷色。

石材的表現

這面玻璃幕牆體反映的是外面的樹的影子，因為室內光線較暗的原因，玻璃顏色會變的更深。同時在這個深色里要適當的體現出一些綠色在其中。在這個玻璃幕牆的右下角，我們常常會勾畫一些室內的東西，比如傢具，人物的抽象形體等，體現出玻璃具有通透性。

玻璃幕牆的表現

這幾塊玻璃牆，因為背後是室外，光線很平均，所以通透性非常好。這樣就要較清淅的畫出背後的一些物體。同時有適量的反光效果，這裡畫了點紅色以反映出對面的紅色廊架。

玻璃牆的表現

景觀元素的著色表現

景觀植物（喬、灌、草）色彩表現

景觀園林的植物大致可以分為三種：喬木、灌木、草本植物。這種分法主要是從植物的大小來區分。但有些植物會界於他們之間，棕櫚科植物屬於喬木，但有的也屬於灌木或藤本棕櫚科植物。除了喬木、灌木、草本植物，我們也把棕櫚科植物單獨列出來講解（圖 3-39）。

景觀植物（喬、灌、草）色彩表現 鄧蒲兵喬木的表現

（1）根據喬木的生長習性，完成基本的形體刻畫；

（2）從亮面開始著色、由淺到深完成整體的色彩關係的鋪設；

（3）加強植物的色彩對比同時對於植物的枝幹、葉片進行深入刻畫、調整完整的畫面效果。

喬木馬克筆表現步驟圖：

植物組合注意喬木的前後關係

先用淺色鋪大色調，確定主色調

前後植物的顏色注意冷暖關係

完善畫面，注意明暗關係，使空間的層次更加豐富

不同喬木上色表現效果：

灌木的表現

（1）根據灌木的特點勾畫出大概的形體、線稿階段不宜刻畫的過於深入，保持大概的形體關係就好；

（2）設置光線的來源方向，鋪設亮面與暗面的色彩，亮面的色彩與暗面的色彩要有明確的明暗對比；

（3）當筆的顏色比較容易散開時，刻畫的時候外輪廓適當放鬆一點，不宜畫得太緊；

（4）調整畫面整體色彩，協調畫面關係，在亮面適當增加一點枝葉的細節，可以讓畫面更加生動。

灌木馬克筆上色步驟：

線稿表現要注意植物和山石的層次關係及植物的疏密

馬克筆上色先用淺色把相同顏色植物鋪上大色調

前後左右的植物分別用不同顏色鋪色，用以區分層次關係

最後從整體著手加強明暗對比和細節刻畫

不同灌木上色表現效果：

棕櫚科植物的表現

棕櫚科植物的表現步驟：

鋼筆線稿注意植物的層次配和景觀小品的疏密關係

先找一支亮色的綠色來表現其光源的位置，即葉面的亮部

找一支中間色調的筆對整體的灰面上色

加重色。找一支最重的綠色甚至是純黑色來畫它的最暗的位置

再完善畫面的配景，加上草地、配飾的植物等

不同棕櫚科植物上色表現效果：

不同棕櫚科植物上色表現小景表現步驟圖：

這是一組經典的組合表現圖。喬木、灌木、草本、植被的表現全部融入到畫面中來了。

上色之前，先找好幾支不同色階的綠色。先拿一支黃綠色，表現受光的植物位置，筆觸可以放輕鬆些

找一些中間色，在背光面畫上一些灰調子（中間調）

將中間調拓展到更多的地方，適當加一些重色作投影，加強畫面的光感

最後，要把畫面統一起來，亮的地方可以用修正液提亮，再加強光影關係

景觀山石水景著色表現

景觀園林的設計中，山石、水景的表現有動靜之分，有深有淺。

我們在表現其材質，動靜的時候，用筆要乾脆，根據不同的石材，表現不同的色彩，最主要的是表現出石頭的體塊感。

水是有深有淺的，自然用色也有所考慮，選擇不同色階的馬克筆，也要注意用筆的方向，要順著物體走，比如畫流水時，要注意流水的流向、速度、大小等。

不同景觀山石上色表現 鄧蒲兵

不同景觀山石上色表現 鄭昌輝

景觀山石水景上色表現 柏影

石材在上混色的時候要注意，不要太過於上多，太雜了會畫臟，畢竟我們是在做設計表現，不是在寫生，沒有太多的必要畫的很寫實。

景觀山石水景上色表現 柏影

山石水景步驟圖：

大家通過一組山石水景的步驟圖學習作者是從什麼地方開始著手畫線稿和上色的。上色的過程，每個人畫的不盡相同，但是都有規律可尋。

比如這組圖，作者是從淺色開始，先畫受光的部位，找出光源，再畫背光的重色。最後整體材質表現，統一畫面。

線稿簡單概括，只需分清山石、水體和植物的關係即可，再從山石開始著色。

「石分三面」是畫石頭的基本方法，在上色時注意把山石的體塊感表現出來，通過植物完善畫面的構圖，設定畫面的明暗關係。

從亮面的淺色調開始畫，由遠到近依次鋪設整個畫面的基本色調。

完整畫面整體的色彩關係，對於疊水的刻畫相對比較難處理，運筆要果斷、快速，調整畫面整體的色彩關係，加強明暗與光感的刻畫。

山石水景步驟圖上色表現 沙沛

最後通過靈活使用高光筆對亮面進行一些塑造，刻畫流水細節，營造流水氛圍、適當添加一些植物的枝杈，把握好流水在石頭上的透視，協調好畫面的整體效果，完成刻畫。

景觀照明色彩表現

現代燈具變化多樣，不僅僅做裝飾性照明，也越來越注重觀賞性照明。在上色的時候要考慮其環境配色。大多數燈具是附加性質的上色，不做主流，上色會比較簡單，只要分清明暗關係即可。甚至有時候會更加簡單化。

景觀照明上色表現景觀亭、廊架色彩表現

其上色的方法來說，大多數是要考慮突出其亭子與廊架，當然，如果不是主體表現部分，則可以簡略概括。如果其在空間中作為主體部分，那麼上色的時候，要注意色彩為主體色，周邊環境與其融合。

景觀亭色彩表現：

景觀亭 王姜

景觀亭 鄧蒲兵

景觀廊架色彩表現

景觀廊架 王姜

景觀廊架 鄧蒲兵

景觀廊架 謝宗濤

景觀廊架 楊健

景觀廊架 鄧文傑

景觀廊架 程翔軍天空著色表現

天空的上色表現有很多種，這裡舉例了三種常用的景觀表現方法：排線過度法、色塊平塗法、快速排線法。表現天空，最主要的是起背景襯托的作用，不宜過於花哨。

排線過度法：從一個方向到另外一個方向，從深到淺，整體受天光變化。

色塊平塗法：馬克筆大色塊的平塗，用筆不宜過花哨，同時要心中有雲，畫一些雲朵的感覺，背景就自然些。這種畫法，水彩也是個很好的選擇。

快速排線法：這種畫法，除了用馬克筆表現，另外彩鉛也是一個很好的選擇。以畫雲而畫雲，線條要自由，奔放，可以活躍畫面空間。

彩鉛畫法：用天藍色彩鉛統一從一個角度和方向排列線條，從前往後畫，前面重後面淡，並預留出雲朵的形態。

配景——人物、動物色彩表現

人物的上色，也是很簡單的，不一定要像畫服裝表現一樣的，面面俱到。可能就是一兩個色塊，加點明暗關係就可以。景觀人物在空間中應該是起到點綴、活躍畫面的作用，動靜結合的空間，讓空間富有生命。

人物的上色表現

注意：人物的顏色在選擇的時候，要根據畫面的整體顏色來調控。不要過於的搶了畫面，也不宜太花哨。

人物在畫面空間中的表現

小區及商業性的景觀人物可以是豐富多彩的，上色也是色彩斑斕。體現空間的熱鬧，繁榮。越是遠的人物，越是上色簡單，而近處的明暗關係也要加強。比如投影可以加強。

汽車著色表現

汽車在景觀設計空間表達上是一個重要的表現元素。

汽車的特點：一般轎車的尺寸為 3.6 米（長）*1.5 米（寬）*1.3 米（高）以上。在景觀手繪表現中汽車不要畫得太細，注意它的骨架結構畫準確就行。

如果是作為主要的物體效果圖表現，可以嘗試畫到更精緻。不過，我們平時可以畫細一點，對於以後畫簡略的，會變得更容易一些。

這些是空間里的汽車截圖，空間中的草圖表現其實就是可以這麼的簡單，也許上色也就幾筆。難點在於它的透視和結構的理解。

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