2019年3月底，中國書法家協會發布《全國第十二屆書法篆刻展覽徵稿啟事》，本屆國展入展作品數量由上一屆的681件，增加至1000件，入展機會大幅提高。作為四年一屆的書法界最權威的展覽，入展一次即可加入中國書法家協會（中書協主辦的其他展覽需要入展兩次僅有資格申請入會）。

全國第十一屆國展是十八後舉辦的，提倡藝術家創作老百姓看得懂，喜聞樂見的作品。中書協響應國家號召，全國十一屆國展大幅減少傳統意義上的「丑書」作品入選數量。今年是十二屆國展舉辦年，有志於投稿的書友，要注意這個趨勢！

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張誌慶行書冊頁

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局部冊頁

提名評委:李有來

點評：這件行書冊頁是十一屆國展所有作品中的一個亮點,取法「二王」一脈,進而下探宋人消息,尤用力於米南宮。筆墨精到,溫潤妍雅,收放有度,擒縱自如,率性自然中不失法度,且前後一貫,無有懈怠。可以想見,此作當是作者平心靜氣時傾力所為。竊以為,判聽作品高下當關注兩個方面:一是筆墨功夫是否精到,二是能否於筆墨中寓性情。此作兩者兼備,故得評委一致好評。當代書家經常為了強調章法變化而穿插小字,作於文中、眉頭兼有兩色小注,雖亦礙眼,然細細品賣,小字亦有古風,多為其習書心語,亦屬博綜。

李良東 行草書《古詩二首》中堂

提名評委：李木教

點評：李良東大字行草作品用筆嫻熟乾淨，結體勻稱平正，章法疏朗自然，雖行草相雜，但燥潤相生而絕去矯飾造作之病，顯見作者在王、米、趙、董帖學一路的深厚功力上熔冶有成，面目初具。作品兼具小字的精到與大字的洒脫，與時下一些專事摹仿、油滑描劃乃至扭捏作態、矜才使氣者迥異，清新雅逸、平淡沉穩中亦有才子氣，殊可玩味。篇中斷行抬頭稍嫌刻意，雖出於手札習慣用以布白變化，但畢竟小處著力非大家手段。

張勝偉 行書柳永《望海潮》中堂

提名評委：劉洪彪

點評：作者以純正之行書錄柳永《望海潮》詞，洋洋107字，一氣貫注，優遊不迫。其點畫精緻而不流滑，字形端麗而不媚俗，章法工整而不刻板，墨色勻和而不遲暮。統觀全幅，依稀可見「二王」風韻，清晰窺得「蘇米」形神，於帖學一路、「二王」一脈涉獵甚廣，鑽研頗深。時人作書之流弊，大抵三類：或不臨古，下筆無由，正書立不住，行書走不端，草書跑不穩；或淺臨古，不得要領，行筆欠技法，結字缺古韻，謀篇少文氣；或死臨古，照貓畫虎，點線喜描摹，造型好程式，章法多雷同。此作不然，雖屬恪守傳統、遵從前賢之典型，但活學活用，學以致用，化古法為己有，實為既到位又有味道、理性調控而能感性書寫之佳作。

蔣樂志 行書司空圖《二十四詩品?雄渾》中堂

提名評委：劉洪彪

點評：此作一張白紙、48個大字、40個小字、三方印章。作者心無掛礙，信手由心，率意行進，自然排布。大格局，正能量，磊磊落落，力健氣雄。其遠追魏碑古拙之氣，近熏時代快捷之風，深得趙之謙外形內蘊，兼融各流派墨趣筆情。作者操大筆，用宿墨，多扁鋒，慣方折，取橫勢，喜密實，自始至終情緒飽滿，從頭到尾筆法統一，個性語言和自我形象顯而易見。字多獨立，偶爾牽連，以行為主，間出楷草，於沉雄厚朴中營造活泛。五行大字，兩行小字，字數不等，行距不均，於正大寬博中避免板滯。當下書法創作，一味摹古丟失自我、希圖保險只寫小字、極力造勢追求外表之風正酣，此作素紙大字，恣意放懷之創作心態與手法，堪當楷模。

張愛萍 楷書《柳三變詞十首》冊頁

局部

提名評委：何應輝

點評：張愛萍的小楷冊頁《柳三變詞十首》不同於近些年多數全國展投稿小楷作品之以大面積多字數炫示功夫，它的正文每頁面積甚小，字數百字左右，卻寫得精健秀逸，寧靜活脫，變化有致而連貫纖茂，氣息格外清雅舒暢，令人作細風梳柳、金釵度發之想。幅式的設計也頗具匠心，袖珍玲瓏形呈長方的正文幅面與寬大方正色調銀灰的周邊空間形成強烈對比，使觀者視線高度聚焦於正文本身，取得了很好的展示效果。

高岩 隸書程伯子《陳公園修禊事席上賦》中堂

提名評委：曹寶麟

點評：說來或許會得罪人，近年來的隸書時風被幾家評委面目所塑造，經過培訓而克隆，幾乎千篇一律。處於古文字最下端的隸書，畢竟還是需要以追求古意為尚。唐人八分已嚴重程式，跡近版刻。古意之難得，只能從學古中潛移默化。然而，走捷徑的美術化製作趨向已使古意日漸澆漓，令人惘然。高岩的巨幅隸書氣息醇古，一看即知是經過長期的漢碑臨習醞釀得之。它有摩崖的雄渾氣勢，兼得漢碑中如《張遷》、《郙閣》一路平正大氣的精神。它的雄渾避免了粗濁，正大又不流於獃滯，達到如此境界，難能可貴。我本屬行草組評委，評獎階段儘管打破書體界限，但推薦一個隸書作者是否越俎代庖？我年輕時曾學過漢隸，個中精窳自能分辨。但願此舉使一個優秀的隸書作者不致埋沒，更使踏踏實實則古的學風得到弘揚。

汪敦銀 楷書《書齋雅賞》中堂

局部

提名評委：孫曉雲

點評：此小楷作品《書齋雅賞》內容為蘇東坡《凌虛台記》、《超然台記》、《前赤壁賦》、《後赤壁賦》名文四篇。一篇一小幅，共集成四幅。在整體大幅作品中，並不顯眼，但我卻選了它。細觀此幅小楷，有晉唐之風骨，亦有元明之溫潤。運用疏密章法，取勢靈活而不亂；滲入行書筆意，偶有牽連而不流滑。秀美不外露，排列不呆板，心平氣和，輕鬆自如。有天然巧妙的結字能力，又有穩健紮實的用筆基本功，實屬難得的佳作。後來我了解到，作者汪敦銀不是書法專業出身，工作之餘就是喜歡寫小楷。他是有天賦的、心靜的、踏實的，並且他看過、臨過、琢磨過各個歷史時期的小楷，有過長期的練習和訓練。通過作品，我能看到他於傳統書法心追手摹、志存高遠，感受到他寫字時的安寧和幸福。

曲慶偉 行書《凌寒齋自作詩詞》冊頁

局部

提名評委：曹寶麟

點評：十幾年前，刻意拼貼尚未演為風氣時，我就曾反對冊頁參評，因為既然投稿不允許裝裱，那麼冊頁無不裱褙且品相姣好，至少在評審起跑線上是不公平的。現在冊頁反顯得樸素，於是一溜平排的冊頁讓我徜徉、駐足。有一件寫得很好的冊頁因超過尺寸被取消了資格，但如果合格仍會因同省或曾聽過我課而必須自覺迴避，結果我發現了素昧平生的曲慶偉。這本冊頁抄寫的是自作詩，也正是本屆徵稿提倡並鼓勵的。然而我之所以被它吸引乃是因為它像山間隨意曲折的清溪汩汩流淌，處於匯成瀑布一瀉直下前的自由狀態，行於所行而止於不可不止，歡快地從石罅流出。水勢平緩也就不會與阻擋的大石折衝喧豗，當然更不會激起沉滓而始終保持清澈。曲慶偉抄詩讀詩而最終學會寫詩，因此書卷氣充斥於字裡行間。點畫的清剛，結字的清越，沒有拘泥於少數幾家，但又看得出淵源有自消息多方。應屬於歷代文人自訂詩集時採取的傳統格式，可謂辭章和書法並美兼顧的那類，這種風格為我所激賞。

鄭長華 行草書周密《齊東野語》冊頁

局部

提名評委：顧亞龍

點評：行草書周密《齊東野語》冊頁，作者以行草手札書之。用筆承「二王」家法，提按頓挫，使轉縈帶皆交待清楚，點畫精準到位。行筆尤善使鋒，方起圓收，簡潔明快。雖方寸小字，卻毫無懈怠，起承轉合，心手相應。筆調中還參以宋元墨趣，線條更顯豐富，意態多姿。此外，作者在創作中，以字法映帶章法，通篇作品的節奏和旋律在輕重緩急中如行雲流水般自然抒發。通觀全篇，從首至尾，前後呼應，一以貫之，神完氣足。字裡行間，筆墨精緻，「語言」純正。氣息文雅，不激不厲，反映出作者極為深厚的書寫功力和較高的綜合素養。

艾青（福建）楷書《蘇軾散文三篇》中堂

局部

提名評委：張改琴

點評：此幅作品以魏碑為源，並取顏柳筋骨、趙體及清代碑書之長，形成自己面目。爽利與圓潤相間，剛健與柔媚共存；潤而不濕，干而不燥；氣息純正，自然有趣；開合有度，使轉自如。作者能如此取法，可見其對楷書理解有深度，學識豐厚，實屬難得可貴。

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