中國國家畫院青年畫院畫家——張世博

畫家 張世博

張世博

畢業於哈爾濱師範大學美術學院，美術學碩士

中國國家畫院青年畫院畫家

大靈隱 115×95cm 2018年

文/盧禹舜

對於80後學習繪畫的藝術家可以說是跟隨著信息技術一同成長起來的，當今互聯網、手機和不間斷的電視節目，使每天我們從中獲取大量的信息，從某種程度上新鮮的圖像以及機械式的、流水式的信息不可迴避的干預到我們，甚至有時候我們承受著信息過載的痛苦，在信息化發展的進程中，一面從中吸收著大量的信息，一面困頓於其。藝術家要把生活反饋到繪畫當中，而新時期從藝者的這種反饋往往不能夠夠達到繪畫與自我的完整統一，從繪畫的學習以及藝術審美的養成過程中，他們吸收了大量的信息，從古至今，從東方至西方，多樣的藝術形式和表達方式都能夠通過便利的信息方式得以學習借鑒和吸收，但往往都沒有在審美的養成方面構成完整的體系，這種繪畫與自我的統一在信息化發展進程中往往被削弱和消解。 所見的和認識的價值觀念也並不完整，繪畫有時候變的很機械，以圖式代替程式，以方法代替理法，往往複制性的圖式成為一種沒有實質象徵意義的符號。自我的養成也成為了一種機械式、流水式的慣性學習方法。從本質上說當今生存方式改變了體驗方式。

物若有靈載天地 63×95cm 2018年

世博作為80後藝術家同樣受到了這樣的影響，對於學習山水畫而言，人們在很不自然的狀態下生活，在成長的過程中都會所有困惑，空間的壓抑，生活的緊張影響了畫者對自然的體驗，但這種狀態我們又必須面對。世博近期的作品有了一個很大的進步，就是逐漸的解決了繪畫與自我情感表達的統一的問題，在世博的繪畫當中他始終堅守著中國傳統的理想化的文人士大夫「天人合一」的文化邏輯，想從繪畫中擺脫當下社會中的喧鬧、不安。我們依賴並享受於現代文明，很難回到依山傍水的慢生活，在現代生活中有許多傳統會被新生的價值所消解或被社會發展的進程所顛覆，對被毀壞和流失的傳統我們感到惋惜憂傷，世博將那些值得人類珍惜的理想生活狀態作為追求而轉化到繪畫當中來表現。他的這種追求並非是一種「主題性」的，主題先行通常會限制創作，在文化意指的基礎上驅動他創作的是視覺上的趣味，他嘗試著以「沒骨」的方式表現，利用肌理、設色、筆觸，能做出什麼，能做到什麼程度，在他近期的作品中可以看到他在思考，並試圖將繪畫中的因素與傳統相關聯，同樣這些也與他本人的認知與自我價值觀聯繫起來。

早早給我講了一個悲傷的故事 245×125cm 2019年

在世博的繪畫當中有許多大的塊面組合，雖然圖式性較強，然而卻很自由，構成的也很自然，並沒有把這種圖式作為習以為常的固定手法。在他的繪畫當中我們所見的其實是「看不見的自然」，他所呈現的是一種擬像化的原初自然。看似有些陌生的圖式卻又有一些似曾相識的感覺，似乎聞到了微風拂過草木的味道，聽到了雲壑摩擦清鳴。世博很感性，也很敏感，他對傳統繪畫所呈現的「境」有著較為深刻的認識，畫面並非只是追求語言本身，語言也並不能構成風格存在的唯一理由，並沒有一味的沉溺於語言方式上的探索而陷入一種「無味的趣味」。

問幾歲寒暖生涯 45×45cm 2019年

我期望世博在他的藝術道路上能夠堅定自己的「信仰」，在實踐當中不斷修正和磨礪自己，以自己對自然的真實體驗為依據，「知行合一」充實自己，堅定崇高而美好的人文理想，讓自己的作品更加充實、飽滿！

稀音無色之一 33×25cm 2019年

稀音無色之二 33×25cm 2019年

飛泉潤冷岩 82×170cm 2018年

幾度煙雲探山水 68×55cm 2017年

桃源春雪 45×33cm 2017年

像-大靈隱 100x23cm 2017年

編輯：崔月 周珍珍

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