龔宇指出中國編劇收入偏低，業內回應：除了稿酬，編劇還需全方位的尊重（1886期）
文丨奶茶侍衛
演員片酬過高與編劇稿酬偏低，是一對畸形的「孿生兒」。在2019愛奇藝世界·大會上，愛奇藝CEO龔宇指出，雖然明星天價片酬的現象已經得到了控制，但編劇的稿酬仍然有待提高。
關注「弱勢群體」編劇，早已不是新鮮事。雖說「劇本是一劇之本」，但操刀劇本的編劇，卻一直身處亂象之中：劇本注水改動、署名權被剝奪、「賺得還沒保姆多」……如今，互聯網平台投來關注目光，釋放出尊重編劇的良好信號。
日前，編劇幫（bianjubang）記者對編劇梁振華、倪駿、孟婕、陳一諾進行了採訪，他們對平台方的善意關注予以正面回應，同時也表示，編劇「不是碼字的」，在提高稿酬之外，仍需全方位尊重。
編劇發聲
市場對編劇更加依賴與尊重
在愛奇藝世界·大會上，龔宇提到限制演員片酬的重要性。2018年，愛奇藝與優酷、騰訊視頻三家視頻平台，聯合正午陽光等6家影視製作公司發布《聯合聲明》，對藝人片酬進行嚴格控制。一年之後，龔宇總結到：「據我了解，沒有突破這個限制片酬的演員。也許會有個例情況出現，但演員的整體片酬是被明顯的控制住了。」
不過，龔宇強調，編劇、導演、美術等主創人員應該拿到更多的回報，「參照北美也好，韓國也好，中國編劇的收入還是偏低」。
眾多編劇支持龔宇的言論。《娘親舅大》編劇孟婕告訴編劇幫，自己在朋友圈轉過多次愛奇藝相關新聞，「很振奮，終於有人說出很明白的話，對編劇來說是很大的肯定」。孟婕表示，很多編劇同行都在轉發，「內心挺感動」。
在編劇們看來，互聯網平台掌門人的發聲，代表著平台對編劇工作的尊重。《春天裡》編劇、北師大教授梁振華向編劇幫表示「很欣慰」，「一方面是感到欣慰，因為自己的勞動與才智得到了尊重。另一方面這也是一種鞭策，因為市場越倚重編劇，對劇本創作所提出的要求也就越高。」
讓「尊重編劇成為行業常識」，也是編劇們熱議的輿論熱點。編劇宋方金曾表示，「這是一個常識，但很多人不願意講，龔宇能講出來，本身就是一個可貴的態度，這表現出對知識產權的重視」。
中外對比
中國編劇處在「食物鏈」下游
龔宇認為參照北美、韓國的情況來說，中國編劇的收入仍然偏低。那麼，北美與韓國的編劇待遇是怎樣的呢？
眾所周知，高速市場化的韓國電視劇，在製作流程上採用寫、拍、播一體化，編劇從而被賦予了相當話語權。行業稱「電影是導演的藝術，戲劇是演員的藝術，電視劇是編劇的藝術」，韓國編劇能隨時根據觀眾反饋，對劇集的長短和劇情進行調整，以應對市場需要。
澎湃新聞援引《韓娛經濟學》稱，韓國三大廣播電視公司和一線電視劇製作公司，都高度認同編劇的地位，往往願意與知名編劇簽約合作，只要一次性簽約50—100集，A級編劇在簽約時就可獲得50%左右的預付金。
對於韓國超一線的重量級編劇來說，由於可以同時和一家以上的電視台或者製作公司簽約，電視劇行業金字塔尖的編劇們的單集酬金，甚至高於主要演員。《法制晚報》曾報道，收入排名前十的編劇，單集稿酬能達到5000萬韓元。
美國知名媒體《好萊塢報道》對北美娛樂產業薪資曾有摸底調查，在公開報道的數據中，頂級電影明星的片酬能拿到1500萬美元-2000萬美元，不過出演迪士尼真人版《美女與野獸》的艾瑪·沃森只有300萬美元，是中段代表；與之相比的編劇行業，300萬-500萬美元的編劇算得上頂級，中段編劇則拿到100萬美元左右。
在好萊塢，關於編劇稿酬有固定比例，一般情況下，美國明星片酬佔比只有10%-30%，而編劇報酬在整個製作經費中佔比稍遜，但也可以達到10%-20%。美國編劇公會（WGA）還規定一部原創劇本出價最低不少於7.26萬美元。
價值低估
編劇不僅僅是「碼字的」
在愛奇藝世界·大會上，龔宇表示自己在進入影視行業之前，一直以為編劇就是寫文字。在編劇們看來，低估編劇價值、沒有充分發覺編劇工作的難度，是普遍存在的認知誤區。
編劇梁振華向編劇幫表示，有些外行表面上是尊重編劇的，他們在態度上對編劇給予了足夠的支持與尊重，但又用一些不專業的、不符合創作規律的要求來衡量編劇，其實這還是對編劇的不尊重。「編劇的職業要求太複雜了，作為編劇，應該具備的綜合能力包括敘事能力、人物塑造能力、市場洞察能力以及找到市場和美學之間平衡點的能力等。做一名職業編劇需要有充足的經驗，需要有天賦，還要有與時俱進的市場敏銳度。」
梁振華
一再提及「技術含量」，孟婕也強調要為編劇正名。作為一位深耕生活劇、家庭倫理劇多年的資深編劇，她表示家庭倫理劇要從普通人身上提煉出能讓人認可的故事，並非易事。為再現上世紀80年代的社會風貌與人物狀態，孟婕花了大量功課去採訪，了解當時人們的心理狀態。「越是大家親近的故事，就越要做足功課，否則任何破綻一眼就看到了。」孟婕表示：「編劇不是外界說的『碼字的』，是真的非常不容易。」
有著教師與編劇雙重身份的倪駿強調：「這些字沒有那麼好寫。」在拍攝中，導演、演員、服裝、道具都需要依據劇本來進行呈現，因此「劇本是劇組裡最重要的依據」。倪駿告訴編劇幫：「一個成熟的職業編劇，需要長期的培訓與日復一日的練習，這個過程非常漫長。」
倪駿
《我的保姆手冊》編劇陳一諾也持同樣的觀點：「成為一名合格的編劇，既要有紮實的基本功，包括過硬的文字功底、觀察提煉的能力、高級的戲劇審美，還要懂得影視劇不同於傳統文學作品的特殊表達規則，和製作流程高度配合，相輔相成。」
對編劇們來說，網劇意味著與傳統電視劇截然不同的江湖，網劇市場對他們提出了全新的要求。如今，越來越多的影視項目開始倚重互聯網平台，因此互聯網平台對編劇價值的認定具有重要的意義。在2019愛奇藝世界·大會上，劉和平、莫言分居龔宇兩側，這或許可以被視為互聯網平台開始重視編劇價值的良好信號。
除了稿酬
編劇最怕外行指揮內行
對編劇來說，市場亂象不僅僅有稿酬過低。歷史劇《楚漢傳奇》因劇本遭到篡改，諸多歷史性常識錯誤招致網友的批評；《香蜜沉沉燼如霜》後期劇情注水，收視不升反降，編劇與劇方互撕，指責其篡改劇本、在署名方面也違反約定。
陳一諾指出行業「潛規則」——「編劇新人敲開行業大門前，都會有一段多勞少得的艱辛時光，有時甚至需要放棄署名，待有一定作品和知名度後，才能擁有合理的收入和尊重。」
從編劇幫採訪了解到的情況來看，編劇們特別擔心「外行指揮內行」。梁振華告訴編劇幫：「碰到不專業的責編，來提出不切實際的修改意見和要求，會讓編劇特別難堪。這是行業特別普遍的問題，不管他有沒有能力，只要被賦予了某些權力，就會用不專業的方式探討專業問題，編劇最怕這個。」
對原創的尊重，是孟婕想強調的重點。5月初，《錦繡未央》侵權案塵埃落定，被侵權的沈文文獲得相應賠償，讓孟婕備受鼓舞，但她認為這只是長征中的一小步：「我們需要加強對原創的尊重與保護，否則還有多少人願意去堅持原創？在對原創的保護、對抄襲的嚴懲方面，還存在著很大的提升空間。」
孟婕
在宣傳物料上享有署名，是陳一諾所看重的事情，「宣傳海報上有製片人導演等眾多署名，唯獨沒有編劇署名。編劇的重要性不言而喻，尤其原創劇集，如果沒有編劇將整部劇從無到有構架並描繪出來，劇組後續的所有工作都無所依託，因此是無法忽視和跳過的一環，在海報上至少應該和其他重要職能部門同樣出現，這是一個基本的尊重。」
陳一諾
倪駿近期也在署名方面遇到了困擾，據透露，她有一個跟進了半年的項目，最終沒有得到署名，「雖然稿酬支付了，但是因與甲方產生分歧，對方說最終沒有用我的劇本，就沒有給我署名，我沒有時間去一一核對，也不想去計較這個事情了，只是覺得比較憋屈，畢竟我也工作了半年。」
責編 | 隨芳芳
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