為什麼學柳體書法的人特別少，柳體是書法功底的試金石你怎麼看

柳公權是唐代最後一位楷書大家，按理說出現越晚的書家，想在楷書上有所成就越難。但柳公權做到了，他的字融顏、歐之長，自創新意，遒媚清勁，結字端嚴，筆力挺拔，清剛雅正，給人以一種完美的藝術感受，名列「楷書四大家」。

但柳字也因其太完美，故不易消化，學柳不當，十之八九易滑入露骨之弊。但哪一種字體沒有自己的劣勢呢？不同風格的碑帖要抓住其本質特徵，擇善而從，方能掌握其精髓。

唐 · 柳公權 《玄秘塔碑》

對於這個問題，感覺提法有問題，也不知道這句話處於何處。如果說柳公權的楷書比其它書法家的楷書，要想寫好比其他諸體書法更吃功夫 ，這個觀點不敢否認。

柳體是我臨的第一個帖子，自從臨寫後，我寫的字都有了規範，有了框架，有了結構樣板。但，影響越大，越難以擺脫，可以說一入柳體或者可以說一入唐楷誤半生。

現在我一直在想，唐楷從哪裡來的，不是空穴來風，也從魏碑里汲取營養來的創新，是特色。如果學唐楷，學非常特色的東西，走不出去，也走不遠。如同很多人學歐楷，都沒走出去；學啟功的，也沒有走出去一個，都只是學得像而已。

唐 · 柳公權 《神策軍碑》

魏碑為什麼可以學，可以走出去，形成自己的風格？

因為魏碑，爭奇鬥豔，宛如百花園裡的花草，學任何一個都可以像，也可以學到位。如果臨遍魏碑，你會發現，所謂唐楷，只是魏碑加上唐代書家的個人體會與特色而已。就是說，面對魏碑，你和唐代書法家站在同一個起跑線上，你通過努力才有可能與他們平起平坐，甚至超越他們。否則，你永遠只能在他們屁股後面做小跟班，或者小跟班的小跟班，或者更殘酷，無數小跟班的小跟班。

唐 · 柳公權 《蒙詔貼》

有功夫與沒有功夫，通常看是對某一書法家作品的臨摹功夫和融會貫通的功夫。

如果沒有一定時期學過這一家的基礎，當然是寫不好的， 因為我沒有學過。在我的印象中學柳公權的書法比顏真卿和歐陽詢的楷書的相對較少，但不是沒有，對柳公權楷書的學習達到融會貫通，寫一手非常出色的柳公權楷書的書法家是大有人在。

至於什麼書法大師一些柳公權的書法就原形畢露了的說法，似乎不妥。

柳公權楷書的方筆點畫確實寫好不容易，這也是事實。翰墨書道一致認為學習柳公權書法者少的原因有二：

一是受「至剛易折」的傳統觀念的影響。

二是柳公權的方筆沒有顏真卿和歐陽詢的書法點畫造型更大眾化，用筆技巧現代容易一點。不過能把柳公權楷書寫得非常出色的書法家歷代都有，許多能夠將柳公權的楷書寫得非常出色的仍然是大有人在。

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唐 · 柳公權 《蘭亭詩》

雖然不能說柳體寫的好，書法功底就一定多高，但是沒有三五年的功夫還真的拿不下來，寫完柳體之後一定要去寫寫趙體可以避免書寫呆板的缺點。一句話寫好柳體，以後寫什麼書體都不難。

柳體是書法的試金石，這句話絕對沒錯。我們這裡有一句罵人的話：「還沒學爬，你就學走」。意思是萬事都要從基夲功學。基礎不牢就是修空中閣樓。

唐 · 柳公權 《金剛經》

君見過木工做家椇就一切都明白了。總不可能說家椇的木方沒折騰好，家椇外形整體框架結構就可形成。我們這裡有位民間書法高手。可以說真是一字值千金。從不輕示於人。除非下重金才會提筆現真身。可以說象刻板翻印出來的字體。

可以這樣說，正楷行草樣樣都來。草體猶如飛沙走石，行體光滑秀麗，大而不肥重，與柳體無異。

唐 · 柳公權 《太上洞玄護命經》

君可知這手字是怎麼練出來的。別人寫字是在紙上臨摹。而他一開始其父就叫他把紙掛在牆壁上寫一點一橫一豎……點要如桃，一橫一豎要寫直，一撇如似刀、橫直豎彎鉤要勺，轉折自然要有度，停筆要輕起……等一切都要合乎有勁道。

這樣過了三、五載有餘，方可構階架，布擺放開始。誰知提筆寫，一月方有餘，別人十年功，難次相匹敵。行雲如流，瞬間跳紙上。沒有這樣的功底，想寫好柳公體做夢去吧。

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總監丨馮錯

主編 | 凌晨 Anna

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