為什麼有人抄襲大師的作品能成功？

講者｜曾傳傑

班堤設計 創辦人

本集要點

理性思考的時候，是軌跡模式；幻想的時候，是頻率模式

做一個原創需要花多少時間？不到一秒鐘

每一個大師都是「山寨」高手

大家好，謝謝。

我今天帶來一個比較不一樣的題目，跟設計界，跟創意好像似乎不太有關係的一個題目，《量子力學》。量子世界跟我們的思維產生了什麼關聯？

這是一個連我自己都不懂的題目，為什麼要把我不懂的東西也拿來跟大家談呢？

Feynman這位偉大的美裔科學家講過，我相信沒有人懂得量子力學，到現在全世界沒有一個科學家敢說他懂量子力學。懂跟知道是兩回事，我們不一定能全懂。

據我的研究到現在我所知道，人類發展至今一百年前基本上都是在古典物理的領域裡面，講求的是公式、定律……等，很少人理解量子力學。

在近代一百多年來，量子力學不斷被開發與發展，許多觀點理論談到了很多都是跳脫我們思考的，主要談的是「或然率」。愛因斯坦曾經講過上帝是不會擲骰子，後來愛因斯坦最後又講出了：上帝是會擲骰子的，所以這是一個很奇妙的現象。

量子在談什麼？跟設計有沒有什麼關係？其實量子在談的就是粒子跟波動的一個現象，量子世界存在著兩種現象。好比我們現在也是處在一個量子世界裡，像我們各位現在大家坐在這裡，你是屬於粒子，還是波？兩個都存在。

大家坐在底下聽演講的狀態是粒子，那麼我在上面演講，我用波來傳遞給你們，所以每個人腦子裡面吸收到的波是不同狀態的。這個會產生一個很有趣的現象是，粒子有它的固定軌跡，而波是沒有固定軌跡，它是以頻率的方式發生，它也會有量子干涉。

所以，如此的現象，我把它引到設計學裡面，大家就可以慢慢去思考，我們怎麼樣去利用這一股力量。

我不敢說我懂量子力學，但是我知道量子力學的一些基本概念，然後從這裡發現了跟設計學相關聯的一個認知。

量子其實主要在談兩件事情，就是費米子跟波色子，費米子的特性顆顆獨特，卻粒粒全同。這個現象有點像我們在座的每個人，都是獨特的個體，卻都是相同在注視我的演講。

而波色子的特性是看不出有什麼不一樣，卻真的不一樣，這好比現場每個人坐著看起來沒什麼不一樣，但每個人內心所想的都不一樣。當我講這些事情的時候，每個人思考是不一樣的，這就是一種屬於波的傳遞方式。

所以我們現場有點像量子的概念一樣，它是全同粒子，但是卻又可以分為兩類，一個是喜歡聚在一起的，一個是不喜歡聚在一起的。我們從這樣的方式，慢慢來理解量子跟我們有什麼關係，科學家研究量子主要還是由對光的發現開始。科學家透過雙狹縫實驗等，找出光是粒子亦是波動的答案，實驗講明了粒子所呈現的是軌跡現象，波動呈現的是一種隨機的現象。

所以我們生活中存在軌跡跟隨機。我這裡講到了光子，它其實同時也存在著波跟粒子的兩種特性。所以這種特性本來是水火不容，可是卻存在在我們的生活當中，存在在我們的思考當中。

因此在原創的創意思考中，我把它做了分類。我們知道，原創可以天馬行空的想像，但隨意想像也容易讓我們偏了題。如果我們想像只是一廂情願的去幻想，那這個想法將很難具體的實現。

可是如果我們的想像能夠通過對具體現象的觀察，然後去推理它，去研究它的時候，這樣的想像跟具體的結合，它能成為我們可以運用的一種實質的設計表達，或者實際一點比如說產品，或是空間概念的一種設計方式。

所以在這裡我們知道科學的種種推理當中，會告訴我們一切的物理原理背後，都應該有一個具體現象的思考，然後根據這種具體現象，我們才不會去迷失，這是在講具體跟想像怎麼去結合。

我們剛剛看到呂永中老師他講半木的時候也談到了這個概念，一半的創意，其實一半還要付諸實行，你還是要有一個理性跟感性的結合。

以波跟粒子這兩個現象而言，粒子其實就是軌跡現象，所以粒子是循著軌道運動，而且它一次只能一顆粒子單獨存在，不能同時兩顆粒子共同存在。那麼波動剛好相反，波動它是可以同時存在其它任何地方，而且數量不限，所以波可以同時存在多個位置。

所以我提出了一個概念，就是我們每個人身上都有一個按鈕開關。人的思維是可以隨時，你要切換到（不同）頻率階段或者是切換到一個物理階段，就是軌跡模式。

所以你其實有兩種模式可以切換。

當我們在面對具體現象參考的時候，我們遇到物理現象或理性思考的時候，採用的是軌跡的模式；可是當我們在幻想的時候，我們其實已經切換到了頻率的模式，那這種頻率的模式是在未知的世界裡面，由現實生活中我們其實根本摸索不到。

所以我們對於未知其實可以想像。舉一個例子說，現在大家眨個眼睛，你眼睛一閉掉再打開的剎那，你會知道我還在現場，這是因為你是從具體現象與巨觀的思維為判斷，但這個現象也只是一個參考，雖然我是不會不見，也還在這裡。但是事實上，如果你做設計學的研究或科學理論的研究時，如果是用巨觀的觀點來看微觀世界，如此將會出現很多錯誤。

就好像命理師幫我們算命，用盡所有方式，以為可以料事如神，但實際發生的結果卻經常是錯誤的。

如果命理師幫你算完了命，看完了風水，這樣做真的就會讓你蓬勃發展，人生因此而不用再勞累了嗎？

這件事情我也干過，而且我也相信過，到最後我不但沒怎麼樣，還負債了千萬。後來慢慢的還債，慢慢把整個《易經》的觀點重新檢討，然後用科學的方式，及具體現象的參考，開始去研究中華文化的《易經》，並發現裡面有很多理論是我們誤解了。

很多人都希望不勞而獲，都希望能夠看破一切，了解所有的事情，但是這是不可能的。

因為在新的量子力學，新的近代物理學中，因果論的關係已經被排除在量子力學之外了，完全是兩回事了。這個是科學家們近期提出的聲明。

之前講的兩種功能模式，我們是可以自由切換的，在我們的工作、生活、思想當中，有時候打開的是軌跡模式，有時候是頻率模式。

在我的生活當中，在我的旅遊玩樂當中，在我跑到蒙古沙漠玩的時候，我會把快樂的頻率波散播出去。

我們很隨性，也很開心的希望會有奇蹟發生，這個奇蹟當然就是我們所要追求的快樂。

這件事情的發生就在兩朵雲裡面，伴隨我們玩了一個下午，這其實只有一朵雲，從長方形變成方形的，飄在我們剛好站的高度。

整個沙漠的山坡，大概只有我跟我老婆存在，沒有人看到這朵雲這麼好玩，隨機的創意伴隨著我們玩了一個下午。

其實這是一個很有趣的連接。

當我們的頻率跟天地之間結合的時候，我們的很多創意，我講的奇蹟不是身上真的發生什麼奇蹟，而是這樣的一個畫面跟這樣的一個大家意想不到的場景，我們看到了，我們可以發現很多美麗又有趣的生活方式。

在於量子世界裡，各位可以理解一件事情，就是軌跡模式跟頻率模式是完全不一樣的。

什麼是軌跡模式？

軌跡模式是屬於物理性的時間概念，所以剛才呂永中老師也講到時間的概念，你在做物理，那就必須照物理規律的方式運行，例：我畫一張畫多少時間這是一定的，我請多少人畫多少畫，那可以量化，請十個人畫十張畫，那就是十的倍數，所以必須它是照規律走的。

我們在創作的時候，抄襲很容易做到，抄梁志天的就像梁志天的，抄邱德光的就像邱德光的，只是更像跟比較不像這件事情。可是當你用到頻率模式的時候，頻率的時間概念就跟我們不一樣，它是同步傳輸的。

所以做原創，每個人對於要做出原創概念是很痛苦的，尤其是家裝的設計師，我不是講家裝設計師不好，而是要提醒家裝設計師，你經常都用的是軌跡模式，所以你只能看一個抄一個，你沒有辦法用頻率的方式去啟動你身邊的力量。

那麼做一個原創需要花多少時間？我告訴各位，做原創的時間太快了。

不到一秒鐘的時間，那種時間速度甚至更快，可能你剎那閃一個念頭，或者看到一個畫面，你的創作就做完了。

這就是頻率。到了頻率模式的時候，因為量子會有一個現象叫做干涉現象。在雙狹縫實驗當中告訴我們一件事情，只要有意識干涉它，它就會成為軌道模式，就變成粒子。

只要意識干涉的這一道光，在做實驗的當中，它就變成粒子的形態，就變成固定態。如果意識不去干涉它，它卻是以自由態的方式在呈現，光具有很神奇的兩種特性。

那麼這個現象就有點像我們在抄襲，早期我們國內大量的在抄襲西方的作品，抄襲大師的作品。為什麼我們抄襲能成功？因為以前的業主都沒看過，所以你抄襲的時候，對於業主而言，他看到的這個東西的感受是新奇的，是第一次看到的，所以它是屬於波的形式。

可是現在大量的抄襲都已經被觀察了，而且我們的手機可以觀測到所有設計師的作品，所以你只要抄襲呂老師的作品也好，或者李楠李老師的作品，馬上就會被察覺到。抄襲這件事情在過去可能是波的形式出現，但科技飛速的今日，已經變成軌跡模式了，當進入軌跡模式時，原創概念就沒有了。

所以未來的世界，你不快速的訓練自己去做原創的話，你可能會被時代淘汰，因為你的抄襲在過去會成功，在未來不會成功的。大家都看出來，都知道你抄襲的這件事情。

以量子力學來講，已經發表的原創，就變成軌跡模式了。如果還沒有人看過，它會處於頻率模式被接收。我們可以利用量子力學的這種干涉現象的固定態和自由態來做思考，那麼這將會變成一個很有趣的創作方式。

我拿一個案例來跟大家分享。

我用了不到一秒鐘的時間，做了一個建築設計，這個設計其實就動了個手腳而已，這是一棟建築，不怎麼樣，但是一秒鐘能做到這樣已經不錯了。如果你們能夠一秒鐘做到這樣，其實你應該覺得再難一點也不是困難，因為它畢竟至少也有55分，快接近60分了，再加點草皮，軟裝加一加，也有將近60分。

我們再看這一張照片，這是一個店鋪設計。那也是一樣，一秒鐘就設計好了，只是加加軟裝就好了，轉個方向就好了。

所以這樣的一個創作概念，就是在網路上流傳的抽屜照片。這是一個抽屜，類似半木的傢具的抽屜，打開之後，然後有好幾個格子放鉛筆，放東西，而我一五一十的照搬過去，我連動都沒有，直接把它搬過去就變成建築。我騙了你們，我其實只是把假的窗戶，假的欄杆，把人放進去，它就是一個抽屜，我什麼也沒幹。

一秒鐘的時間，我們用頻率就可以把它移過去，變我們的，你說它是原創嗎？是原創，因為沒有人做過。可是以後我用過了，你再拿來用，那就變不是原創，因為量子已經被發現了，被發現之後就變固定態，你就不可以抄襲了，因為它已不是原創了。

所以各位會看到，我常常會用演奏的方式，用音樂，用即興的這種創作，薩克斯風，爵士音樂來做我的右腦的訓練，就是我的創意思考的訓練。

這一張我要講的不是這個人，而是這個背景，大家看到這個背景覺得設計得不會太差。雖然也不怎麼樣，但是只兩秒鐘設計好了，不用花太多時間，就兩秒鐘。我覺得像現在流行的時尚風格的線條背景。

大家可以看一下，這個背景是來自於底下這張圖片。

因為iPad只能用直線不能用曲折線，所以我用iPad把它的規律性跟色彩性一五一十的照抄上去，就這樣而已，我就把它放上去。可是它究竟在哪裡發現的？我怎麼去找到這張圖？它就是在你不喜歡不起眼的這種油垢裡面。

為什麼我們老是要去抄襲大師的作品，然後被發現還很丟臉，為什麼我們不能去抄襲人家看不到的地方？我們就是原創了。

你抄襲大師的頻率已經被很多人用走了，人家已經變成固定態了，千萬不要去做這種事情。我們可以去找別人沒找過的東西，那不是很好嗎？

（等一下，這個量子又出現了，來了，量子出現又回來了），這個有點插曲其實是好的，因為有時候有一些狀況，我們發現這是創意的一種。究竟它是壞事嗎？不是，有時候生命中一種短暫的插播，反而是好的一個結果，我們可以再繼續看。

我時常教大家怎麼樣成為「山寨」的高手，經過我常年的發現，最厲害的「山寨」都是在那些大師身上。每一個大師都是「山寨」高手，家裝的設計師只是憨厚一點，他比較務實一點，只是在抄書本，可是大師很厲害，都會「抄襲」別人看不到的地方。

大家看到這一張畫面，是我為了這次演講昨天做的，這個畫面是原創吧？

有沒有人看過這個畫面的？我沒有抄別人，我自己編的，我自己想像的，我自己把它編上去，可是它做了多久，其實就幾分鐘。

這樣的原創花多少時間？這個原創是兩個月前，我無意中發現的一個畫面，把它放上去。很簡單，就直接放上去。那麼我加了什麼？只在創作上加了兩個人，加了幾隻小鳥，把它去背景，在網路找到的小鳥圖片，沒有人知道是哪來的，就算你知道也沒關係，因為我把它去背景，把它改過了，所以就是貼上小鳥跟幾個背景的人。

那麼這些圖案，特別有水墨的感覺，符號是不是覺得很有趣？還有這張畫面一樣同樣放入這兩個人，再加幾隻小鳥，我們把這個很有東方味道的水墨場景放進去。如果你用畫的，那得花多長時間？

若粒子的概念，你要畫很久。可是如果用波的概念，根本不用畫，你可以學我一樣的偷懶，我說我是「全世界最偷懶的人」。

這張畫面，我們只要把這個截段放入就好了，它直接放上去就可以用了，連去背景都沒有，直接用。

剛剛後面還有一張，會比較認真一點，這個就是斑駁的油漆，剝落的油漆，你發現它的美。這裡還有很多個可以用，這張我可以用十個畫面，真的可以用，很好用，而且還是原創。

然而剛剛那張就是從這裡來的，我把它去背景之後再空出更多的地方加黑色，然後這兩個把它調到旁邊去，就變成剛剛的畫面。

這個其實就是在這一張畫去背景後，它其實就是一根鐵柱子面上剝落的油漆。

我可以告訴大家地點在什麼地方，但是它已經變粒子了，反正你不能再抄這一題的，因為這一題被我用了。從餘杭回上海的車站的那一根柱子，我們從那裡發現。

這根柱子表面那個油漆的剝落，我把這一段拿起來用。然後把另外一段放在這裡，就是剛剛那兩張圖，就是這個柱子的這兩個區段，沒有花時間，只用了「發現」這件事情。

這一個柱子會跟我對話，它的頻率跟我對接，當頻率對的時候我就看到了。如果頻率不對的話，你經過一萬次、十萬次，這麼多人經過，沒有人看到這個柱子，從以前到現在沒有一個人提到這根柱子多重要。

所以我們的意識，存在著三種系統：一個叫認知系統，一個叫感覺，一個叫思考。它決定了我們創作的一個方向。

這一張是自然中的造型，我去年跟中國裝修協會會長他們去歐洲的時候，這個城堡進去，裡面的拱廊很漂亮，造型很漂亮，也發現了這一堆石頭牆，這是在牆壁上的石頭。

牆壁上的石頭不知道各位看到了什麼，我把它拍下來做了創作。

截了這一段給大家看，在這裡請問你們看到了什麼？在這裡，我看到了當時過往歷史的人物，在這裡發生，有很多的主角在這裡出現，然後它顯現給我看，它的這個量子跑到了牆壁上，藉由我發射出去的頻率跟我對接上，然後看到這一個牆壁是有多麼精彩，有沒有人看到精彩？

每個人其實不一樣，但表面上看起來好像一樣，這就是量子世界中波色子的解釋。看起來好像沒有不一樣，可是卻真的不一樣，不一樣在於我給大家看那麼久了，還是看不出它有什麼，大家都有各自的理解，也許還有很多我看不到的地方。

我用這張圖，同樣的只加了眼睛、嘴巴，把表情放上去以後，你會發現好像這些人都是發生在當時那一段古堡歷史裡面的人物，剛好很吻合的。他不像東方人，卻像西方人，這裡是一個頭，這是眼睛、鬍子、鼻子，然後他的鬍鬚，這個不是我改的，早就有了。

然後這些所有每一個都有表情，而且是全部都有，當然這是我的創作加上去的。

當我們思維處在發現當中，你會知道設計的創意來源，可以在發現中找到，為什麼一定要去抄襲別人已經找到的東西？我就再強調一次，人家已經找到的，那已經變成粒子的形態，已經是軌跡的軌道狀態了。

我們發現的事情，是用波的頻率去觀測的，它可能就會變成一個你自己都意想不到的原創思維概念。

所以我把每個地方放大之後，你會發現它的表情超豐富的，我用水彩怎麼畫，沒辦法畫到這麼像，可是這顆石頭已經畫好了，只是讓我幫它點點睛而已，這是很神奇的一件事情。

這個樹，我把它遮黑一點，你會看到有一個表情，另外這一棵樹我沒有做什麼，只用iPad那個工具，貼了六顆牙齒，你就覺得很可愛，其它什麼也沒動。

意識來自於我們大腦神經的運作，可是大腦神經運作基本上在三個領域裡面，認知、感覺，還有思考當中。

這三個領域，我們都以為意識是自我的知覺，它是我們的一種認知，也就是對事物的理解，也等於是古典物理的概念。

感覺就好像剛剛呂老師講的觸摸，這是觸覺。所以是我們感應知覺，也就是我們的五覺，所以我們可以理解為生理系統，思考可以理解是心理系統。

所以一個創作的來源除了天馬行空的幻想，跟你去捕捉的頻率以外，還得在物理的領域跟生理的領域去做思考。

因為畢竟室內設計是個跟生理十分相關的行業，亦是一個創作的來源，它不像音樂只有心理就好了，或者是我們講的電影，或者是其它的舞台劇，都只是存在於心理思維跟生理思維較多，跟物理好像就比較沒有什麼關係。

但是室內設計，它必須涵蓋在物理條件中創作。如果你對物理不了解，你雖然可以把房子想得很漂亮，卻可能把它弄塌了，把它蓋漏水了，住進去也可能會有生命危險，所以這是我們必須要理解的，設計師比較不一樣的就在這個地方。

所以我將創意，把它容納在意識的三個領域，那就是以物理、生理跟心理為基礎的方式思考，然後也提供給大家。我們在創意上，盡量在這三個領域上都能有所涉獵的話，我們思考的設計會比較齊全完整。

最後我要講的就是人類的大腦跟猿猴有什麼不一樣？在科學家、在醫學家的研究當中，不一樣的是在我們的神經迴路不同。

我們人類的大腦連接神經系統是多向迴路的。而猿猴它的神經系統是單向迴路，所以給一個指令，猿猴只能做一個動作，它不能很複雜的在很多的領域裡面共同的串接，然後去做調整。

所以人類的思想頻率是很特別的，所有動物中只有人類的思想領域發展得如此完整，所以我們應該不能愧對於當人的這件事情。

如果未來的機器人，大家注意，你未來的敵人不一定是猩猩、猴子，但是可能會是機器人，因為機器人把邏輯觀念所有的事情都幹了。

它可以干勞力的事情，我們剛才講的量子學裡面，軌道這件事情基本上電腦都可以做到，機器人都可以做到，但只有頻率的事情，機器人可能短期還很難做得到。

所以設計師如果你再不趕快努力開發你的原創思維，原創思維就像我們在練健身一樣，你必須要經常去鍛煉它，它才會有力量，如果你沒有鍛煉它，你會很脆弱的，你什麼也看不到。

我們都忽略了人類的腦是一個可以感應到全世界，感應到整個宇宙的腦。我講一個諷刺的案例，我常常跟朋友說，霍金到底是拿了一副好牌還是一副壞牌？如果讓你當霍金，你要不要？沒有一個人要，我做過問卷的。

霍金雖然他拿到了那一副這麼爛的牌，手腳不會動，只能靠皮膚，靠眼睛抖動，最後他可以跑到世界最遠的地方，他跑到全宇宙最遠的地方。

人類有記錄歷史以來，可能我們都不見了，沒有人記得我們了，可是霍金還在。

所以究竟他拿到的是一副好牌還是壞牌？大家去思考，這個我只是提供給大家一個想法。

人類的大腦跟猿猴的不同處就在於我們有抽象情感。如果我們身為人還不懂得運用我們的抽象情感，那我們跟猿猴沒什麼兩樣，未來世界還有機器人在競爭，這是一件很危險的事情，所以我用這樣的方式來跟大家分享。

感謝大家今天的聆聽，謝謝。（完）

本文版權歸眼界和講者所有

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第25期眼界talks演講

於5月25日/周六 錄製

講 者

蕭愛彬｜顧憶｜張力

演講流程/Lecture Schedule

時間

2019年5月25日（周六）

地點

上海 ·文定講堂

文定路258號文定生活創意廣場B217

流程

14:00 憑票簽到入場

14:25 主持人開場

14:30-16:00 演講

16:00 自由交流

演講報名/Registration

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