練二田3年，請指點下 | 點評

問：可以發作品給老師指點嗎

精微堂：

先說說你寫書法的目的，和目前遇到的困惑？有老師教嗎？多大年紀？

答：現在中國文化非常落後或是被扭曲，不受重視，我想做中國文化的傳承者，而書法是中國文化核心的核心，所以我選擇了書法。

學了一年田英章，2年田蘊章，現在在臨黃自元。現在天天臨《九成宮》。35歲，沒有老師教。

我對自己的水平還很不滿意。我的最大問題我想還是筆畫不夠，沒力，軟趴趴的，浮於紙面。

精微堂：

針對你以上提交的作品和你個人做的介紹做以下解答，先說說好的方面。

1、從作品看雖然練過二田的字，後面又練歐陽詢《九成宮》說明你沒有陷入練田楷的陷阱（二田也不是完全不能練，初學入門是可以的）。有比較強烈的求新求變的意識，這個是對的。

2、從作品看，通過3年的學習楷書寫得還是不錯，結體、用筆、章法等書法的基本用筆原理有所掌握。

3、「精氣神」三個字有初步想創變的想法，這個是想法是值得鼓勵的。不過基礎不紮實情況下的創變會容易流於「江湖氣」，下筆軟弱無力是必然的。

具體問題具體分析，給出一下建議：

關於寫字沒力的問題，先分析下是什麼原因造成的？

1、田體入門的問題，

因為田體筆法比較簡單，仔細觀察其用筆從起筆→運筆→收筆，幾乎是一個模式。這樣造成的後果就是寫出來的點畫質量不高。我們仔細去觀察古人墨跡，如智永千字文楷書，用筆它不是永遠用一個模式，點畫都是隨機生髮的，該露鋒就露鋒，該藏鋒則藏鋒，《九成宮》也是一樣的。這是造成感覺沒力的一個原因。

2、延續上一個問題，因為筆法原因。你寫行書會出現像「氣」字中的這種牽絲，這是筆法問題造成寫行書的一大障礙。其實楷書和行書是有筆法的內在聯繫的，你自我反思下為何楷書寫起來就會有力些，一到行書就會力不從心呢？

就是你的筆法從楷書到行書不成體系，換句話說就是你的楷書筆法太過簡單（順入，逆入，方筆、圓筆這些分不清）所以無力也是必然的。

3、「浮於紙面」的這個問題比較複雜些，從作品看也不是完全漂浮，有些點畫做的還是可以的。

如何做才能不「浮於紙面」？

首先是中鋒用筆的問題，中鋒用筆就會讓筆畫變的圓厚（這個可以通過篆書來訓練），其次，毛筆在紙面運行時要感受到毛筆頂著紙面在逆行，在「拖」著走，這樣點畫質量會高級起來。

最後，臨帖時在注重讀帖的前提下，要把每個點畫的起筆、行筆、收筆都要交代清楚（起收角度、方圓，藏露等）而不是一帶而過，你的大部分點畫是這樣一帶而過的。比如書字，幾個橫畫的起筆、收筆角度都是不一樣的。

4、力的問題，根本不是書法的核心問題。力是一個物理學的概念，表現在書寫上其實就是熟練+速度，高質量的速度下力度自然就有了。

核心問題是什麼？

是筆勢，筆法。筆勢先不說。你先去解決筆法的問題吧。

延伸幾點建議：

1、黃自元不要去學了，關於學黃自元（黃自元學歐的警示）的問題，書法功課有一篇問題說的很具體，可以點擊藍字閱讀。

2、學書法的目標問題。「想做中國文化的傳承者」這個很好。但學書法要有階段性的目標，如果目標不明確就像是無頭蒼蠅亂撞。

目標怎麼定？首先作自我做分析，目前遇到的問題是什麼？要花多長時間解決那個問題？臨那個帖？長期目標結合短期目標，這樣才會進步快。

3、目前要學什麼的問題。《九成宮》是可以學的。但學之前問問自己：九成宮是刻的，筆法不容易觀察到，你是想寫成像盧中南那樣，還是想寫成田的那樣？他們那樣的寫對嗎？和行書的延展性怎麼樣？

如果不參照這些名人你自己能總結其中的規律嗎？能和行書對接嗎？如何能那就去大膽寫，如果不能，那就重新思考從哪個帖從新出發的問題。

4、選帖的問題，因為我不是你，對你的個人狀況了解不多，不能代替你的思考，所以抱歉，不能給你給出具體出臨那個帖、學那一家。但有以下原則做思考和參照：

首先要選墨跡（具體好處自己思考）；

第二，要選個性不要太強的帖（先學書法的一般共性規律）；

第三，結合個人喜好和要達成的學習目標來選。

第四，選定一家臨帖要深入，不能泛泛而過。目前可選字帖有：《智永楷書千字文》《趙孟頫三門記》《褚遂良倪寬贊》等。

書法是一門學問，也是一門科學，自學容易無從下手也容易迷茫，很正常。所以自學一定要多思考，掌握科學的學習方法很重要。

千萬不要什麼字帖拿來就練。你可以先思考下，有問題可以問我。我們後期會有相關的課程可多關注下。

就說這麼多吧。祝進步。

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