明代篆刻家之梁袠篆刻講堂七十四
何震流派篆刻家中，當首推梁袠得其嫡傳。
梁袠，字千秋，江蘇揚州人，住南京。著有《印雋》四冊（萬曆二十八年出版）。
《印人傳》說梁袠「繼何主臣（何震，字主臣）起，故為印一以何氏為宗」。梁袠治印面目較多，估計是謹遵師法的。與同時的蘇宣有所不同，但是也不是完全死學何震。《印人傳》說「千秋自運，頗有佳章，獨其摹何氏『努力加餐』，『痛飲讀騷』，『生涯青山』之類，令人望而欲嘔而」。可惜的是何震的真譜不易得見，周亮工此處說梁袠自運，頗有佳章無從得知。
自文彭、何震之後，流派紛起，有自稱文派，即文彭一派，此派又稱三橋派，因文彭號三橋；有何派，又稱雪漁派，因何震號雪漁。亦有各種支派或別立陣營者。但是究其派別，除文派以外，實際都隸屬於新安印派。新安印派，亦稱黃山派、徽派、皖派、皖宗，是歷史印學兩大派系之一。
梁袠是新安印派第一個傑出篆刻家何震的嫡系弟子，以何震為宗，雖有其同時代的周亮工在《印人傳》中的正名，但是後世多認為其拘守何氏之法，缺少變化創新。當時沈生予曾請何震治印五百餘方，並自詡善鑒別何震作品真偽，但將梁袠為其刻的印放入這五百方印中，一時竟無法辨別，可見梁袠「何法」之逼真。亦是因為此，梁袠藝術上的造詣，未能青出於藍。再次證明書畫界的一句名言「化我者生，破我者進，似我者死」。
梁袠傳世作品頗多，由於其較好的繼承了何震的治印之法，所以後世很多篆刻家都從其所留印作中受益匪淺。清代篆刻家鄧石如師承梁袠，稱梁袠治印皆有可取之處，也可以看到很多鄧石如仿梁袠所刻印章。
一般印學史認為，文何創派，蘇宣師從文彭，亦受何震影響，但亦有自己面貌，梁袠則得何震嫡傳。對於一個流派的興起與壯大，梁袠這樣的繼承者所起的承上啟下的作用是巨大的，雖然沒有開宗立派，但是亦不可忽視。其刀法的短沖刀所造成的滄桑澀行，對丁敬的影響啟迪頗大。
未見到何震本人所刻姓名印與字型大小印，所以無法做對比，但是想可知，何震必有自己的姓名字型大小印，這印是否為梁袠初學時所摹其師所作，已不可考。
印文：何震
印章尺寸：26mm×26mm
印文所用篆書為懸針篆，懸針篆是小篆的一種，也稱垂針篆，是篆書的異體。懸針是指豎劃收筆出鋒，像鋼針一樣懸起。懸針篆中國古代錢幣錢文的書寫風格之一。懸針筆畫纖細，宛若懸掛的針。主要見於王莽新朝的錢幣之上。此類使用懸針篆的漢印亦有傳世，但非漢印之主流。
接著我們來看看梁袠的幾方圓朱文印：
印文：蘿石山房
印章尺寸：35mm×51mm
印文：敦宿樓百重記
印章尺寸：29mm×58mm
印文：折芳馨兮遺所思
印章尺寸：28mm×57mm
此三方圓朱文印，所用刀法，與一般求圓朱文工細之作有所不同，帶有明顯的刀意與筆意，較直極致的細圓朱文秀美之中透著古樸與些許厚重。所用篆法亦非常嚴謹，章法亦是如此。
較為可以一說的是第一方印中的「石」字，我們可以在清代篆刻家鄧石如的作品中找到其中的影子。可見說鄧石如師承梁袠當為可信。如果大家在細看鄧石如的圓朱文印，更加可以感到其受梁袠的影響。
我們再看看鄧石如仿梁袠的一方印章：
印文：一日之跡
印章尺寸：32mm×32mm
印文：一日之跡
印章尺寸：27mm×27mm
第一方四字朱文印為梁袠作品，而第二方四字朱文印為鄧石如的作品。可見鄧石如對梁袠的學習是多方面的，但是在學習之後的變化亦是顯而易見的。包括在印文筆畫粗細的處理，彎折的處理，與邊框粘連的處理都有自己的新意。青出於藍而勝於藍當如是。
反觀梁袠仿其師何震所作「青松白雲處」印，與其師何震的原印，則稍顯風格面貌沒有過多的新意。
第一方印為何震所治，第二方印為梁袠的作品，觀兩印，何震的猛利之風格更加的突出，而作為嫡傳的梁袠，在猛利之上稍顯不足，短沖刀造成的滄桑與澀行之感更重，所以說梁袠在師何震之後沒有太多創新，當是可信，但亦不是完全沒有自己的一些想法的。
最後我們來看看梁袠其弟梁年的兩方印章（梁年，字大年，明代篆刻家，善篆刻，通六書，精於鑒定，家貧而不奔走於顯貴達人，人窮志堅，與其兄長不合。周亮工在《印人傳》中作了如此評價：「予獨謂大年能運己意。」）：
我們再來看看梁袠侍妾韓約素的三方印章（韓約素，字細閣，梁袠侍妾，幼從梁袠，能識字，能作曲，兼工琴，從梁袠學習篆刻，頗得梁氏家法，自憐腕弱，多作小印，喜鐫凍石。世人稱其為第一位女篆刻家，其時得其一印比之得梁袠一印更喜。）：
