水墨丹青中國十大名畫之首《富春山居圖》：掉包、火燒、被指假畫、打入冷宮、斷成兩半、戰亂丟失……
歷史上，許多名畫都經歷過破損，
但沒有一幅畫，破損得如此富有戲劇性，
他的「畫生」，歷經掉包、火燒、斷成兩半、
被指假畫、打入冷宮、戰亂丟失，
卻無損其偉大，
最後成為中國十大傳世名畫之首
這幅畫就是《富春山居圖》。
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一切，從1745年說起。
話說這年冬天，一幅元代山水畫《富春山居圖》被送入清宮，乾隆皇帝見到後喜歡得不得了，喜愛到何種程度？
乾隆對這幅畫的喜愛就像娶了新的老婆一樣，每天抱在手上。
作為黃公望的腦殘粉，他沒事就在畫上蓋個章。
只蓋章還不過癮，他還在畫上題詩。
就連出門也帶在身邊，開心不開心都要拿出來寫一筆，不停寫寫寫多達五十五處。
看到沒，什麼御題、御跋、御記，密密麻麻滿布山巔樹梢，幾乎填滿了畫卷中的所有空白之處，堪稱彈幕狂人！
就這，還嫌不夠，最後連山體都沒放過！簡直喪心病狂到令人髮指啊！
再看看他的題跋內容，你就會更氣：
辛亥春，攜卷至田盤，與名境相印，又一勝事，御筆。
壬子三月，西巡至五台日，大雪對景，披圖益知其妙。
長至後八日，快雪時晴，坐養心殿明窗下，盆梅初放，一室春和，展此卷欣然有會，輒命筆書之……
嘖嘖，好好的「畫中蘭亭」居然被乾隆同學搞成了旅行日記和心情隨筆！
後來實在找不到地方下筆了，還戀戀不捨地寫上一句「以後展玩亦不復題識矣」——以後再也不能在上面題字了，好遺憾哦！
然而，戲劇性的一幕發生了！到了第二年，內務府居然又呈上了一幅一模一樣的畫卷！
乾隆傻眼了。
因為，新來的畫作也是水墨淺絳，古樸蒼潤，一前一後居然真假難辨……
黃公望《富春山居圖》局部
不過，乾隆同學畢竟是骨灰級書畫玩家，不可能看不出~
原來的那幅圖是A貨，這一幅才是真跡！這相當於給了乾隆一個響亮的耳光。
為了挽回面子，乾隆決定把A貨當真跡，把真跡當A貨處理。為了區分這兩幅圖，他把A貨命名為《子明卷》。
把真跡命名為《無用師卷》因為這幅圖最早的主人是一個叫「無用師」的道士。
那麼，乾隆花了多少錢買這幅畫「贗品」呢？
答案是：2000兩銀子。
在清代，一兩銀子大約相當於今天人民幣200元，2000兩白銀折算下來就是40W，雖說皇帝不差錢，但那畢竟是偽作啊！
2
提起《富春山居圖》，相信每個人都是如雷貫耳：
哇，十大傳世名畫之一！
畫中蘭亭！
國寶級文物！
黃公望《富春山居圖》局部
在這之前，我們先來了解一下這幅圖的作者：黃公望。
黃公望作為南宋遺民生活在元代，在當時屬於地位最為低下的四等公民，到40幾歲還只是個在官府混飯吃的小書吏。
如無意外，他將一輩子做著平庸的工作，然後默默無聞地死去，不會在歷史上留下一絲痕迹。
可是，註定黃公望是被上天選中的人。
40幾歲時，他被貪贓枉法、逼死人命的上司牽連入獄，人生跌入最低谷。
在世俗的眼光中，這樣的人生可說是一敗塗地，再無指望。
但，痛苦和絕境從來都是一把雙刃劍。
有的人被摧毀，有的人卻在黑暗中重新認清自己，找到通向光明的路。
黃公望就是後者，一場牢獄之災讓他看透了生命的無常，50歲出獄後，他決定再不為功名利祿奔波，而是專心做自己喜歡的事：畫畫。
並嘗試了不同的畫風
黃公望《層巒秋靄》
是的，只要敢於出發，人生永遠沒有太晚的開始。
出獄後，他遍游江南名山勝水，朝觀雲霞吐納，晚看晴雨晦明，最終儲萬千丘壑於一胸。
到70歲時畫技已達隨心所欲，爐火純青之境，成為畫壇首屈一指的人物。
79歲，黃公望來到美麗幽靜的富春江。
這裡有王維筆下的「樹色分揚子，潮聲滿富春」，有孟浩然詩中的「野曠天低樹，江清月近人」，也有蘇軾吟唱的「遠山長、雲山亂、曉山青」。
就是這了！黃公望決定在這裡揮灑出自己一生的巔峰之作。
之後他「搜盡奇峰打草稿」，五日畫一山，十日畫一水，歷時7年，終成傳世名作《富春山居圖》。
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那麼，這幅傾注了黃公望畢生心力與才學的畫作，究竟牛在哪裡呢？
首先，妙在構圖布局。
黃公望沒有過多地打破人們的正常視野，而是視點基本在同一水平線上，整幅圖就好像一幕推拉平移的電影長鏡頭，在空間的觀感上十分自然。
像不像手機的全景拍攝？
筆墨技法上，則既能包羅前賢各家之長，又創造性地簡化了前人的披麻皴法，中側鋒互用，多樣地表現了山峰的姿態與結構。
墨色上，濃淡乾濕並用，極富變化，生動地表現出江南山巒質地鬆軟、煙霧迷濛的秀麗特色。
黃公望《富春山居圖》局部
你看，凡是不朽的藝術傑作，一定都具備非凡的創新性。
更何況，這幅畫作不僅是黃公望藝術創作的集大成者，更是他一生感悟的總結。
黃公望《富春山居圖》局部
從前半生被時代緊緊包裹的無力感中掙脫出來後，黃公望終於明白，每個人活著的真正職責只有一個，那就是：
尋找自己，堅定地成為自己。
是的，每個人的生命都是通向自我的征途。
黃公望就此將自己一生的經歷與感悟融於畫作，使得整幅畫卷在高超的技藝之外，還有了物我兩忘、平淡天真的藝術靈魂。
黃公望《富春山居圖》局部
在這幅7米長卷中，峰峰形狀不同，樹樹姿態迥異，遠有丘陵起伏，近有水波漁舟，景隨人遷，步步可觀，且處處意趣自然，渾若天成。
黃公望《富春山居圖》局部
一經問世，即被書畫名家，收藏家等推崇備至，人人以親睹畫卷真容為至幸！清代畫家鄒之麟稱其為「右軍之蘭亭也，聖而神矣」。
而百餘年後發生的一件事，又令其蒙上了一層更加神秘傳奇的色彩。
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