詩詞寫作指導：以現代詩《韻腳派》與古體詩《柏梁體》之異同為例
韻腳詩的特點之一句尾韻腳，出道於2000年之後，屬於最新詩體，典型代表為方文山作品《關於方文山的素顏韻腳詩》和王茂作品《歌美人》。作為一種新型詩體出道較晚，代表詩人較少，其中以方文山、王茂、金濤最為典型代表。
由此詩談起:《真善美》作者：青梅 來自：古風逸韻*詩詞對聯群
中華新韻【十唐】
你叫我真誠， 【十一庚】
他叫我善良。 【十唐】
真誠善良的我心裡凄涼。【十唐】
聽話的我一身是傷！ 【十唐】
你攬住嬌娥， 【二波】
他那住刀槍。 【十唐】
嬌娥刀槍都染上骯髒。 【十唐】
美好的世界被掠奪精光！【十唐】
韻腳詩隸屬於駕馭在現代詩歌之上的新詩體，在尊重現代詩歌提倡的：
一、形式是自由的；
二、內涵是開放的；
三、意象經營重於修辭"的前提下，又新添了一項步驟，那就是每一行詩的結尾均須押韻。
使中國現代詩歌在追求自由和豪放的同時，又繼承古體詩歌韻律流傳千年的寶貴血脈，倡導詩人要表達經過加工的具有鮮明節奏的非自然語言，更加強調追求真情實感和韻腳的規範形式，為詩歌的創作和發揮制定一項行之有效的標準界面，最大程度地避免了其倒向現代詩歌自由散漫和無章法可循的口語化寫作，讓詩歌創作有章可依，有律可循，從而使現代詩歌的創作更加規範地發展和成長，並以更加良性更加持久的姿態堅忍不拔地在文學道路上永久生存下去。
"韻腳派"和【柏梁體】有何區別？
現代韻腳詩最初受方道文山流素顏韻腳詩的深刻影響，甚至可以說集現代普通詩體與素顏韻腳詩之大成，通過吸收兼并而構建起來的新詩體，它不僅包容了人們對於古典詩歌的音樂韻律之美的追求，同時兼并現代詩歌的創作手法，使古典詩韻與現代詩歌完美融合而並駕齊驅。現代韻腳詩後世或將淘汰其它流派而成為中國詩歌命脈的唯一嚮導和主力。
"柏梁體"又稱"柏梁台體""柏梁台詩"，一般古體詩只要求雙句押韻，近體詩則多是首句入韻，隔句押韻，這種詩每句七言，都押平聲韻，全篇不換韻。柏梁體是七言詩的先河。據說漢武帝築柏梁台，與群臣聯句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體。
七言古詩的一種，每句押韻的，稱為柏梁體。相傳漢武帝在柏梁台上和群臣共賦七言詩，清代趙翼《陔餘叢考·柏梁體》上說："漢武宴柏梁台賦詩，人各一句，句皆用韻，後人遂以每句用韻者為柏梁體。然《柏梁》以前如漢高《大風歌》、荊卿《易水歌》……可見此體已久有之，不自《柏梁》始也。但聯句之每句用韻者，乃為柏梁體耳。"
其實南北朝以前的七言詩大都是句句用韻的，比如曹丕的《燕歌行》。那時候並沒有隔句用韻的規矩。只是過了唐代以後，古風的格局越發鬆散，無論用韻排句都大不如以前講究，反而一句一韻的成了異類。漢武帝【劉徹】
柏梁體與韻腳派的區別
柏梁體：屬於：七言古詩
韻腳派：現代詩不受字數限制
柏梁體特點
所謂"柏梁台體"，必須有幾個特點：
一、最初只有七言，沒有五言。
二、最初押平聲韻，一韻到底。
三、可以有重韻。
四、逐句入韻。
五、前後句意不相屬。
六、不拘句數。
分類
（一）帝王宴歌類
（二）文人聯句類
（三）迴文變體類
（四）仄韻變體類（此類並非嚴格意義上的柏梁體）。前兩類各舉幾例如下：
帝王宴歌類
1、著名的漢武帝時的柏梁詩，據南濠詩話，漢《柏梁台詩》，武帝與群臣各詠其職為句，同出一韻，句僅二十有六，而韻之重複者十有四：
柏梁體詩如下：
例1：清代趙翼《陔餘叢考·柏梁體》
平水韻【上平四支】基本一韻到底，偶有不在韻上之句
日月星辰和四時，【上平四支】（漢武帝）
驂駕駟馬從梁來。【上平十灰】（梁王）
郡國士馬羽林材，【上平十灰】（大司馬）
總領天下誠難治。【上平四支】（丞相）
和撫四夷不易哉，【上平十灰】（大將軍）
刀筆之吏臣執之。【上平四支】（御史大夫）
撞鐘伐鼓聲中詩，【上平四支】（太常）
宗室廣大日益滋。【上平四支】（宗正）
周衛交戟禁不時，【上平四支】（衛尉）
總領從官柏梁台。【上平十灰】（光祿勛）
平理請讞決嫌疑，【上平四支】（廷尉）
修飾輿馬待駕來。【上平十灰】（太僕）
郡國吏功差次之，【上平四支】（大鴻臚）
乘輿御物主治之。【上平四支】（少府）
陳粟萬石揚以箕，【上平四支】（大司農）
徼道宮下隨討治。【上平四支】（執金吾）
三輔盜賊天下危，【上平四支】（左馮翊）
盜阻南山為民災。【上平十灰】（右扶風）
外家公主不可治，【上平四支】（京兆尹）
椒房率更領其材。【上平十灰】（詹事）
蠻夷朝賀常會期，【上平四支】（典屬國）
柱欀欂櫨相枝持。【上平四支】（大匠）
枇杷橘栗桃李梅，【上平十灰】（太官令）
走狗逐兔張罘罳。【上平十灰】（上林令）
齒妃女唇甘如飴，【上平四支】（郭舍人）
迫窘詰屈幾窮哉。【上平十灰】（東方朔）
杜甫《飲中八仙歌》
知章騎馬似乘船，【下平一先】
眼花落井水底眠。【下平一先】
汝陽三斗始朝天，【下平一先】
道逢麴車口流涎，【下平一先】
恨不移封向酒泉。【下平一先】
左相日興費萬錢，【下平一先】
飲如長鯨吸百川，【下平一先】
銜杯樂聖稱避賢。【下平一先】
宗之瀟洒美少年，【下平一先】
舉觴白眼望青天，【下平一先】
蛟如玉樹臨風前。【下平一先】
蘇晉長齋綉佛前，【下平一先】
醉中往往愛逃禪。【下平一先】
李白一斗詩百篇，【下平一先】
長安市上酒家眠，【下平一先】
天子呼來不上船，【下平一先】
自稱臣是酒中仙。【下平一先】
張旭三杯草聖傳，【下平一先】
脫帽露頂王公前，【下平一先】
揮毫落紙如雲煙。【下平一先】
焦遂五斗方卓然，【下平一先】
高談雄辯驚四筵。【下平一先】
杜甫這首詩完全為平聲韻，其中，船、眠、天、前等皆用重韻；所寫飲中八仙，各自獨立，互不相干，可以說是古今柏梁體中的絕品。
韻腳派如下：
例1：《管制青春》作者：方文山
中華新韻【九文】
我用第一人稱【九文】
將過往的愛與恨【九文】
抄寫在我們的劇本【九文】
我用第二人稱【九文】
在劇中痛哭失聲【十一庚】
與最愛的人道離分【九文】
例2：《菊花台》
作詞：方文山作曲：周杰倫
演唱：周杰倫
你的淚光柔弱中帶傷 【十唐】
慘白的月彎彎勾住過往 【十唐】
夜太漫長凝結成了霜 【十唐】
是誰在閣樓上冰冷的絕望 【十唐】
雨輕輕彈硃紅色的窗 【十唐】
我一生在紙上被風吹亂 【十唐】
夢在遠方化成一縷香 【十唐】
隨風飄散你的模樣 【十唐】
菊花殘滿地傷你的笑容已泛黃【十唐】
花落人斷腸我心事靜靜躺 【十唐】
北風亂夜未央你的影子剪不斷
徒留我孤單在湖面成雙 【十唐】
花已向晚飄落了燦爛
凋謝的世道上命運不堪
愁莫渡江秋心拆兩半
怕你上不了岸一輩子搖晃 【十唐】
誰的江山馬蹄聲狂亂
我一身的戎裝呼嘯滄桑 【十唐】
天微微亮你輕聲的嘆
一夜惆悵如此委婉
菊花殘滿地傷你的笑容已泛黃【十唐】
花落人斷腸我心事靜靜躺 【十唐】
北風亂夜未央你的影子剪不斷
徒留我孤單在湖面成雙 【十唐】
菊花殘滿地傷你的笑容已泛黃【十唐】
花落人斷腸我心事靜靜躺 【十唐】
北風亂夜未央你的影子剪不斷
徒留我孤單在湖面成雙 【十唐】
