《雲端之上》：印度版《何以為家》，人生經不起追問
《雲端之上》：印度版《何以為家》，人生經不起追問
伊朗電影人馬基德·馬基迪曾經以《小鞋子》聞名，這次擔綱印度電影《雲端之上》的導演，更是將印度社會的深層絕望和個體卑微又頑強的希望結合在一起，講述了一部具有人性光彩的倫理電影。《雲端之上》可以看做是印度版《何以為家》，依舊是追問人生的挫折和問題的起源。貧民窟犯罪版「我是誰？」的故事內核，向來是編導和觀眾共同熱忱的選題，《雲端之上》從獵奇開始，以真情結束，過程是相當有印度特色的悲催人生，人性中的惡、悲、喜都有所表達，小混混埃米爾，和他的仇人一家人相逢，既是偶然的際遇，也是必然的撞擊。
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如果媚俗一些，大可以將《雲端之上》比擬為《烏雲背後的幸福線》，身為小小毒販的少年埃米爾，從電影中出現時並非多麼討喜的角色，正是他的魯莽和遷怒，才讓姐姐塔拉被洗衣作坊的老闆侮辱，從而導致姐姐的失控反擊，老闆阿卡什生命垂危被送往醫院。故事從此進入第二幕，埃米爾的本性得以充分展開，他淘氣又犀利的話癆，絕對不拿自己當外人，即便被護士當做家屬那麼也就認了，加害者與卑微者的權力地位完全倒置，然而這兩個男人之間的「非對稱較量」讓觀眾看到的僅僅是印度的現實的一點。當阿卡什的老母親帶著兩個孫女從相信進城，埃米爾無奈之下，先是接觸，後來被迫容留她們住下。埃米爾的人生路，腳下全是泥濘，天空中都是烏雲，生活的本意就是活著，姐姐之外的社會關係從來沒有真情。
《雲端之上》從這個少年的眼中，在意外的事故之後，看到了現實的更多悲愁、真情和有意義的生活細節。眾所周知，印度不僅有嚴重的種姓制度問題，社會階層固化導致窮人子弟難有上升渠道，更何況印度女性的地位更處於向下一層。埃米爾有機會重新審視與姐姐的關係，更是必須要照顧仇人的家人，這些陌生人來到他粗糙而無方向的生活之中，反而帶出來他潛藏在內心深處的真實性格。
埃米爾和塔拉是相依為命的孤兒，從小都大都在底層困窘的生存。人生的起點經不起追問，每個人的人設初值千差萬別，然而還是可以細緻認真的經過。監獄之外的埃米爾，享受到了與他人親密相處的真實感。監獄之內的塔拉，也與從來就沒有出獄過的孤兒卓圖。他們都結識了無辜的他人，他人並非地獄，而是行走著的普通人。彼此之間不再有先天的、被動的、外在的社會關係，大家都是純然的人類本我的角色，反而能夠發現原來人可以很單純，環境再惡劣還是可以對於孩子溫柔以待，在貧困的深淵裡絕對不要凝視，即便是井底還是有一些光，再爛的泥濘里也有一些光。監獄內外的這對姐弟，都挖掘了更美好的生活，走向了新的可能的未來。
