楷書鼻祖，王羲之也得要尊稱一聲老師
鍾繇(151-230)，字元常。三國時期魏國大臣，也是大書法家。其書師承曹喜、蔡邕、劉德升，博取眾長，
兼善各體，尤精於隸、楷。鍾舞的傳世作品不多，但在書法史上的影響很大，很多書家都取法於他。人們習慣
上將他與「書聖」王羲之並稱「鐘王」，足見他在專業建樹上也是一個極厲害的角色。他的主要貢獻在「隸書」
向「楷書」過渡的過程中，首先對流行民間的楷書進行整理、加工，理出其中的筆法頭緒，把他們規範化，確
定了楷書的一般特徵:結體變隸書的扁長為方正，筆畫的波動不像隸書那麼大，比較平穩，章法改變了一般隸
書橫行近、豎行遠的安排，而多是橫行遠，豎行近。因為鍾琳當時在朝廷的地位較高，使得這一新書體由民間
升入廟堂，開始被文人士大夫接受，提高了地位，成為當時既實用又時髦的書寫體勢。
傳世小楷書帖《薦季直表》是黃初二年八月，鍾拜給魏文帝曹聖的一件奏表。全稱《薦關內侯季直表》。橫向
四十八厘米，十八行。此表曾刻入宋《博古堂帖》、《浮熙秘閣續帖》、明《真賞齋帖》、《戲鴻堂帖》、《郁岡
齋墨妙》，清《三希堂法帖》，此表為冠首。
此表中「民」字，少一筆，當是避唐太宗李世民諱，應為唐人所
臨。此表書法古稚朴茂，歌側錯落，楷筆中含有隸意，在一定程度上反映了那個時期的楷書風貌，亦足為小楷
之範本。
《薦季直表》留有濃厚的隸書遺意，體勢微扁，橫和捺的收筆處重按鋪毫，並帶有隸書的波碟，著意的翻挑，
飛揚的筆勢，古意拙趣尚多。我們知道，鍾繇生活在隸書向楷書過渡的時代，這一段時期由於楷書剛從隸書蛻
變而來，楷書的法度尚未發展成熟，隸書仍然在普遍使用，而且，隸書又是鍾環擅長的真、行、隸書三體中的
最妙者。因此，當他書寫楷書時總會自覺或不自覺地運用隸書的筆意與結體，從而，形成了保有相當濃厚漢隸
遺意的小楷。正如元衰哀《總論書家》所謂:「漢魏以降，書雖不同，大抵皆有分隸遺風，故其體質高古。」
又有元人陸行直評曰:「元常《薦季直表》，高古純樸，超妙入神，無晉唐插花美女之態。」為「無上太古法
書，天下第一妙跡」。另外，此帖還帶有篆書圓轉的筆意，使之更增填飽滿、古厚之氣。
梁代書論家皮肩吾評論鍾琳書法「天然第一，工夫次之。」「天然』，即自然，最重要的是要避免一些規律化的
書寫。鍾繇的高人之處在於它在結體上並不刻意地過分追求，往往一任自然，因字賦形，變化多端。正如《薦
季直表》中通過上下、左右結構，偏旁或筆畫的錯位或挪移，於方正中見參差，產生奇正相生的意態。如
「綠」:左邊金字下傾，右邊上揚，避開平正之感;如「效」:左偏龐大，而力下落，使其和諧。「如老翁攜幼
孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關」。字的結構，也不同於唐楷的上緊下松，而是上松下緊，重心在下，
這種結構雖不如唐楷那樣挺拔，但卻更顯率真，稚拙。如「亭」:丁緊束於上部的籠罩之下，幾乎微縮成一點，
用以降低重心;如「守」:寶字蓋寫的很大，寸字卻很小。章法上，此貼也改變了隸書中「縱成行，橫有列」
的規律，而是「縱有行，橫無列」，避免了「平直相似，狀如運算元」的呆板形式。
豎行也不是一條直線一瀉而
下，猶如一條小溪，時寬時窄，時急時緩，時而遇見小石卵，時而又拂過岸邊的小草，令人回味無窮。另外此
貼還帶有行書筆意，因此點畫之間，異趣叢生。筆畫的連續或簡省，使字間架鬆動，筆意顧盼呼應，體勢富有
變化，大有紛揚飛舞如雪花般的自然、洒脫，又像是穿越竹林潺潺作響的山泉溪流那樣，悠然自得，清幽自
在。如「師」、「不」、「素」、「雷」等。
鍾書的天然，如花開逢時，苗出應雨，繞有朴茂天成的意趣，非以頓挫為工、作姿媚之態、呈縱豪之勢者所
能及。
南朝人說鍾繇「如雲鶴游天，群鴻戲海」;唐太宗說鍾書「布纖濃，分疏密，霞舒雲卷，無所間然」;張
懷灌說鍾書「道合神明、幽深無際」，都是對鍾書天然特徵生髮的審美表述。
此帖不僅在鍾環傳世作品中最見肥厚，而且也是歷代流傳下來小楷書帖中最為肥厚的一件。縱向筆畫尤其明
顯，與「鍾書瘦」的特徵並不吻合，可能是後人臨摹失真造成。但此帖點畫雖肥，卻又比較豐富，點畫波折千
變萬化，雖微妙，然而卻使人愈看愈有味，這正是此帖之真諦。肥厚的筆畫，使此書帖更顯得筆致古茂渾厚，
更增添了自然，古雅之趣。或許鍾礫在當時也沒想到會有這樣的效果，厚重中見輕靈，洒脫中蘊含古意，平和
恭敬中透著力量。《薦季直表》在問世之初也許只是一件實用品，在後來人們的審美與鑒賞活動中，才成了一種藝術珍品。此帖
與發展成熟的晉唐其他小楷相比較，也許還有許多看似不成熟的地方，不僅用筆不像成熟楷書那麼嚴謹規整，
而且字勢常常傾料歌側，但難得的是它自然率真，古意十足。在楷書後來發展到館閣體那樣森嚴刻板之後，鍾繇這種不衫不履，自然生動的楷書令人倍覺天機溢出，趣味橫生，使人看後覺得妙不可言。我們後人觀此帖，猶如遠處看山巔古松，它的最深境界終不可攀，但其影響亦日趨深遠。由於自身從學書以
來都是以唐楷為主，自然而然那種嬌媚修飾之韻流入到創作中，偶然再回頭習臨此帖之後，卻感受到了那種耐
人尋味的古韻，對字體結構的認識也豐富了許多。習臨鍾繇的書法讓我們更能找到一些在創作上的突破口，因
為它並不是完美，但往往完美的東西卻很難再找出其他新的道路，學書者當因博採約取，站在古人的基礎上開
拓更寬闊的道路。如「高山深林，望之無極，探之無盡」，置之案頭，時時臨習，以期有所收穫。
