元曲里的「夏日」，滿座涼風起，入夢蓮花香！這3首，最經典！

眾所周知，唐詩、宋詞是中國文化的巔峰。但凡有文學常識的人，多少都會吟誦一兩首唐詩宋詞。但相較於元曲，很多人便倍感陌生了。

相較於唐詩宋詞，元曲在詩詞文化發展上，可以說更趨於成熟。元曲的代表人物主要有關漢卿、馬致遠、鄭光祖、白樸。元朝雖然歷史較短，但元曲對後世文學的影響也是功不可沒。

一般來講，元曲主要包含兩類文體：一類是散曲，包括小令、套數兩種基本形式；另一類就是包括對白、專為表演的雜劇。雜劇名篇包括《竇娥冤》、《西廂記》等，較廣為人知。

今天我們常說的元曲，大多是散曲。散曲沒有動作、說白，只供清唱吟詠之用，類似於宋詞。

元曲的散曲與宋詞一樣，也有不同的曲牌之分。不同的曲牌，在字數 、句數、平仄和用韻等方面都有自己的規定。因此，我們常常會在元曲的前面看到有類別名、宮調名、 曲牌名和曲題名。

當下正值暑夏，翻開唐詩宋詞，我們常常會看到描寫夏日的詩句。如「水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。」「小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。」「明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年。聽取蛙聲一片。」等，數不勝數。

其實，在元曲里也有很多描寫「夏日」的散曲。這些散曲與唐詩宋詞相比，有過之而無不及。

元·白樸·《得勝樂·夏》

酷暑天，葵榴發。

噴鼻香十里荷花。

蘭舟斜纜垂揚下。

只宜輔枕簟向涼亭，披襟散發。

酷熱的暑天，石榴花開得正紅，荷花十里溢香，這是何等愜意的盛景呢？這時候最好將小舟系在楊柳樹下，在涼風習習的涼亭里，鋪上涼席、放下枕頭、敞開衣襟、散開頭髮，享受這難得的夏日風情。這時候什麼都不做，只坐著就已經很美好。

由此可以看出，元人筆下的性情，絕不亞於唐宋時期的那些文人，他們也有道不盡的情趣。

元·薛昂夫·《西湖雜詠·夏》

晴雲輕漾，熏風無浪，

開樽避暑爭相向。

映湖光，逞新妝。

笙歌鼎沸南湖盪，

今夜且休回畫舫。

風，滿座涼；蓮，入夢香。

西湖的夏日，天空白雲萬里，微風輕輕的吹拂，是人們喝酒避暑的好地方。歌女的華麗衣服，倒映在水中，涼風滿座，蓮香入夢，遊人陶醉其中，樂而忘返。在這樣的盛景中，早已忘卻酷暑，微微夏風和滿池荷香，依然陶醉此情此景中的每個人。

元·關漢卿·《大德歌·夏》

俏冤家，在天涯，

偏那裡綠楊堪系馬。

困坐南窗下，

數對清風想念他。

蛾眉淡了教誰畫？

瘦岩岩羞戴石榴花。

這首散曲，是為閨中女子代言之作。近來學者鄭振鐸、胡適、吳曉鈴、王季思等認為，「大德歌」是關漢卿在元成宗大德年間（1297—1307）自創的新曲調，據此可推斷這首《大德歌》當作於大德年間。

這首散曲描寫的是少婦對遠方情人的猜疑和抱怨，相思之情寫得大膽潑辣。開頭一句「俏冤家」，傳神至極。「冤家」本是婦女對情人的昵稱，又冠以一個「俏」字，更令人迷戀。

文辭間，表面上埋怨「綠楊」，骨子裡卻怨恨愛人不知早歸，不珍惜愛情；「困坐」二句詞淺意深，清風和美，情思更濃。末兩句用典，將躁動不安的苦思托現出來。曲貴新奇，然而，這支曲子蘊藉含蓄，辭盡意未休，具有詞的風格。

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