打通書法技法必讀 | 筆法通，則書法通
若果只以普通人的審美去欣賞書法與寫字是不對的。
原因有二，一是普通人對於書法的審美，深度是有限的。二來沒有一個既定的標準去衡量書法的好壞。
書法與寫字是完全不同的兩個概念，在字的固有形態之外所開闢的一種對於書法的審美：筆畫的形態美和質量美。對於書法有了審美認識之後，書法升華為一種藝術，寫字轉化為書法，這大概就是書法與寫字的區別。
書法中，筆劃的使轉與形態，是需要操控寫字工具去實現的。這種操控及習得方法叫做用筆。
北宋 · 米芾 《苕溪詩卷》
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《祭侄稿》、《苕溪詩帖》正是因為其用筆的精良，章法節奏的嚴謹，故被尊為經典；唐人寫經雖然也能悅目，但因忽略用筆，而不及魏晉。
這樣我們可以得來，用筆是寫字與書法的分水嶺，用筆是生活和藝術的分界線。
唐 · 顏真卿 《祭侄文稿》
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正因如此，所以用筆一直是古今書人最為關注的事情。
所以涉及到用筆的具體措施，古今不見有傳。
今天，我們說說筆法裡面的一些通行的規律：
一、筆法基本規律
1，鋪毫法則。
鋪毫指的是筆鋒運行時所有每一根鋒毫都必須順順地平鋪紙上。
2，彈力中介法則。
彈力中介法則是施力法則。筆鋒需要毛筆自身的回彈力去操作並實現的。
北宋 · 米芾 《道林寺帖》
3，筆勢法則。
筆勢法則是指筆鋒的運行要依筆勢而行。筆勢是根據筆鋒的運行進而產生的字的體勢。「使轉」的由來就是轉換鋒面的技術的由來。用筆的全部學問，幾乎盡在使轉。
4，藏鋒法則。
藏鋒指的是筆鋒的運作要在畫內完成。藏鋒的目的是遮蔽在轉換體勢時產生的破壞美感的筆鋒。鋒欲藏，必須縮，縮鋒必要提筆。
5，澀行法則。
澀行法則是指筆鋒的運行必須抓取筆下的澀力而行。抓住澀力行筆，則點畫有筆力，否則則浮則漂，所謂疲軟者，即是。用筆通則實為用筆根本大法。
二、用筆基本技法
用筆基本技法是書寫中處理筆鋒轉向時的技術措施。
用筆的基本技法總的來說只有三法：藏鋒法、使轉法、和收筆法。
蘇軾 《寒食帖》
1，藏鋒法。
藏鋒是用筆的基本技法之一，基本原理是通過提筆來縮小筆鋒的體積。筆鋒體積縮小了，筆心的位置必發生變化。筆心是主骨的，筆心的位置決定骨的位置，在轉向時是要求前後兩筆的骨必須在轉向處相連接。一但錯位，便有皮連骨斷感。
因此筆鋒轉向後，需要重新調整筆心位置，使之與原心絕對重合。
調整的方法有二：
移心法。
移心法在提筆縮鋒時先顧及筆鋒的體積，縮准後再移動筆鋒將心點調至所需的位置上去。
抽鋒法。
抽鋒法是先顧及心點位置，確定後再將筆鋒縮小到合適的大小的方法。抽鋒法是移心法的簡化。特點是迅捷。但需要在移心法熟練的基礎上學習。
王羲之 《蒙詔帖》
2，使轉法。
使轉技法是轉換筆鋒鋒面的技法。
使轉有二種情形，一種是在發筆處完成使轉，運行時平拖直過，此為唐法；一種是將使轉過程拉長，甚至貫穿行筆全程，此為晉法。
使轉中鋒面的轉換有二法，即內擫和外拓。以鋒端著紙，逆時針方向搖攪筆鋒，以選擇合適的鋒面著紙的技法，為內擫；如果順時針方向搖筆選擇鋒面，則為外拓。二者效果是不同的：內擫筆意流動且近圓，外拓筆意爽利而近方。鋒面轉換的角度我們用肉眼是觀察不出的。書寫中全憑手的感覺。當毫鋪時，我們總會感覺鋒下有一道刀刃般的摺痕，我們稱為鋒刃。鋒刃角度的變化我們會感知得非常清楚，感知鋒面的轉換是通過感知鋒刃的角度變化來實現的。二者的變化是對應的。
二法中以內擫為難，欲要拉長轉體過程，搖鋒落紙後須使筆鋒與筆身有些許扭角，以產生一定扭力，在行筆過程中利用這個扭力的釋放，使筆鋒自然轉動，產生流轉韻律，效果極為生動。
3，收筆筆法。
收筆筆法是一畫書寫結束時將筆鋒提離紙面的方法。其目的是重新將鋪展的筆毫聚攏成尖錐狀，以便下一筆的書寫。具體做法是提行，利用墨液表面張力和大氣壓將筆毫聚合一起。因此收筆也稱提收。
提收也有二種情形：
一是於畫內提收，畫外不見痕迹。此為藏鋒收筆。
二是於畫外提收，即筆鋒突破畫界，外見形跡，此為出鋒收筆。凡畫之末端出銳尖者皆為出鋒收筆，如懸針豎。
4，輔助筆法。
除基本技法外尚有輔助筆法。輔助筆法算不得真正用筆技法，只是為更好地實現用筆目的一種輔助手段。基本上有用逆和用衄。
（1）用逆。落筆之先，先以鋒端按落筆方向相反的方向划行少許到所需位置按下。其作用只是保證落筆的位置準確和毫鋪。
（2）用衄。用衄是鋒面選取完成後，發筆前的整理工作。方法是橫向振動筆鋒。目的有調整心點、調整鋒向、調整毫寬。
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