文徵明（1470.11.28—1559.3.28），原名壁（或作璧），字徵明，明代傑出畫家、書法家、道家、文學家。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號「衡山居士」，世稱「文衡山」，漢族，長州（今江蘇蘇州）人。因官至翰林待詔，私謚貞獻先生，故稱「文待詔」、「文貞獻」。為人謙和而耿介，寧王朱宸濠因仰慕他的賢德而聘請他，文徵明託病不前往。正德末年因為歲貢生薦試吏部，授翰林待詔。他不事權貴，尤不肯為藩王、中官作畫，任官不久便辭官歸鄉。留有《甫田集》。

文徵明的書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱是「四絕」的全才，詩宗白居易、蘇軾，文受業於吳寬，學書於李應禎，學畫於沈周。其與沈周共創「吳派」。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱「明四家」（「吳門四家」）。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿 並稱「吳中四才子」。

▲ 文徵明《偶適溪樓輒題二十韻帖》（局部）

他的書法是典型的江南文人的書風，他的小楷工整而文雅，透著一股清淡的氣息，他的行書點畫、結構都可以稱得上是完美無缺，雖然整體上沒有太大的起伏和變化，但是這種書寫方式正是當時文人書法的日常表達，就像我們今天看啟功先生的書法作品，七篇一律中透著文人的氣韻。文徵明的書法既有豐富的變化，又一帖一奇，自魏晉王羲之、王獻之以後恐怕沒有人能夠做到了。五代的楊凝式算一個，但是又缺少了一點書卷氣息，文徵明的老成持重的性格加上深厚的書法功力，不激不厲的用筆，其實更適合初學者入門學習，從他的楷書入手學習書法可能比直接去學習魏晉或者唐代人的書法更加的方便。

明散文家王世貞《藝苑言》：「待詔（文徵明）以小楷名海內」，

清文學評論家朱和羹：「明楷以文衡山為第一」。

世人重視文楷比唐楷更甚，最是忽視的是他的草書。今天準備了文徵明的草書來看一下，文徵明放開玩書法時的狂放狀態，筆墨恣意縱橫、狂放橫飛、跌宕起伏！

文徵明草書《湖光披素練詩卷》

文徵明《湖光披素練詩卷》，紙本，縱20.9厘米，橫11厘米。書於世宗嘉靖八年（1529年），時年60歲。

文徵明草書師法張旭、懷素、黃庭堅而能遺其貌，取其神。本卷草書，筆法恣肆，跌宕起伏富有節奏；筆勢圓轉自若，瘦硬通神；點畫蒼勁有力，結體開展奔放、張弛有致，整幅作品上下呼應，左右映帶，血脈相通，氣貫神溢，是一件不可多得的佳作。

釋文：湖光披素練，野色漲青煙。一雨樹如沐，千林花欲燃。僧歸白蓮社，人載木蘭舡（同[船]）。行樂須春早，山頭有杜鵑。笠澤雨初收，沿澗弄小舟。浦窮天忽展，日出水爭流。窈窕穿桃塢，縱橫見橘洲。浮來青百疊，彷彿鏡中漚。 嘉靖己丑春盡日。 書於停雲館中。徵明。

壹：湖光披素練，野色漲

貳：青煙。一雨樹如沐，千林花欲

叄：燃。僧歸白蓮社，人載木

肆：蘭舡（同[船]）。行樂須春

伍：早，山頭有杜鵑。笠澤雨初收，

陸：沿澗弄小舟。浦窮天

柒：忽展，日出水爭流。窈窕穿桃塢，縱

捌：橫見橘洲。浮來青百疊，

玖：彷彿鏡中漚。嘉靖己丑春盡日。

拾：書於停雲館中。徵明。

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責編 | Anna

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