逸品上上，鄭簠隸書《盧仝新月絕句》

鄭簠《隸書五言詩》 香港藝術館虛白齋藏

釋文：仙宮雲箔卷，露出玉簾鉤。清光無所贈，相憶鳳凰樓。

題識：唐盧仝新月絕句一首 甲子三月上弦日偶書 谷口 鄭簠

鄭簠（1622-1693）

字汝器，號谷口。江蘇上元(今南京）人。以行醫為業，終學不仕，工書。少時便立志習隸習，學漢碑達三十餘年，為訪河北，山東漢碑，傾盡家資。清方朔《曹全碑》跋：「國初鄭谷口山人專精此體，足以名家，當其移步換形，覺古趣可挹。至於聯扁大書，則又筆墨俱化為煙雲矣。」他倡學漢碑，對後來漢碑之學的復興起了重要作用。他自稱：「作字最不可輕易，筆管到手，如控於鈞弩，少馳則敗矣。」其隸書飄逸虛靈，活脫灑麗。包世臣《藝舟雙輯》將其隸書列為「逸品上」。後人稱之為清代隸書第一人。

附：

鄭簠： 清代碑學運動先聲

隸書至漢以降，逐漸被楷書取代了其實用價值，直至清代才又出現新的轉機，不僅擅隸書者相對增多，同時在技法上也開始對漢代隸書進行發掘和研究，而鄭簠正好是這一時期的書家之一。

鄭簠素來作書精勤，態度認真，其弟子張在辛於《隸法瑣言》中言：「先生作字正襟危坐，肅然以恭，執筆在手，不敢輕下，下筆遲遲，敬慎為之。」而這幅藏於上海劉海粟美術館的鄭簠書法軸內容為晉傅玄所作《前有一樽酒行》，原詩為：「置酒結此會，主人起行觴。玉樽兩楹間，絲理東西廂。舞袖一何妙，變化窮萬方。賓主齊德量，欣欣樂未央。同享千年壽，朋來會此堂。」而詩中「絲理」被鄭書為「絲竹」，不知是版本之訛還是筆誤，俟考。

然此並無礙這件作品的妙處，其妙處有三：一是作品中體現出的新理異態。於鄭之前，隸書的用筆平直古板、結體整齊均勻，而這幅作品用筆有輕重的主次變化，融入草書的疏勁筆意。如「絲」「萬」等筆畫的牽絲連帶以及尾筆飛白的舞動，皆有草意。二是作品章法上字距寬疏、行距緊密的布局規律，氣息面貌富有書卷氣息，此常被唐以後多數寫隸書者所忽視，而這也是令他成為清代碑學運動先聲的原因之一。三是這件作品於「三月上巳」所書，以此詩記，可想當日他與友人流杯曲水飲宴之狀，頗有書外情境。

清方朔《枕經台題跋·曹仕碑跋》云：「國初鄭谷口山人專精此體，足以名家。當其移步換形，覺古趣可挹。至於聯扁大書，則又筆墨俱化為煙雲矣。」《史晨碑跋》云：「本朝習此體者甚眾，而天分與學力俱至，則推上鄭汝器，同邑鄧頑伯。汝器戈撇參以《曹全碑》故沉著而兼飛舞。」由此可見鄭簠是偏愛《曹全》和《史晨》的，的確，在鄭不少作品中其書法結體秀雅，皆帶靈動飄逸之風，嘗有學者形容他用筆收尾的波磔像長袖善舞，面貌姣好的女子，輕輕一揮便飄進了《曹全》入了《史晨》，把漢碑的兩種石刻碑美的極致即刻化成歷史的煙和雲。而此軸似乎不同以往，整體少了些俏麗和跳蕩之姿而多了些雄渾沉厚之氣，在結字更為端莊方正以及緊湊，這亦是在漢隸的基礎上求新求變，也反映了鄭簠老而彌堅的藝術追求。

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總監丨馮錯

編輯丨凌晨 Anna

責編 | 凌晨

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