名畫《韓熙載夜宴圖》隱藏著什麼危機？
《韓熙載夜宴圖》是我國中國十大名畫之一，作者是五代十國時期南唐著名的畫家顧閎中。顧閎中曾畫過後主李煜的肖像，見於畫史著錄的作品有《眀皇擊梧桐圖》、《游山陰圖》、《雪村圖》、《荷錢幽浦》等，但唯一傳世的作品只有《韓熙載夜宴圖》。《韓熙載夜宴圖》不同於普通的繪畫方式，採用的是絹本繪畫的連環畫方式，內容描述了南唐官員韓熙載家設夜宴的一次過程。此畫表面描寫了一次完整的夜宴盛況，卻暗含著南唐在歌舞昇平背後的衰敗，也透露出韓熙載的無奈和抱負。
關於《韓熙載夜宴圖》的繪製，歷史上有兩種緣由記載。一是據《宣和畫譜》記載，韓熙載出自豪門，才能超群，官至中書侍郎。後眼見南唐政治江河日下，自己卻無力挽回，於是縱情聲色。但李煜很想重用他，於是命顧閎中夜間遣至韓熙載府第，偷看韓熙載行樂的每一個場面，想藉以圖畫勸告韓熙載停止夜夜歌舞昇平的放蕩生活。
另一種說法是說，韓熙載出身北方望族，唐朝末年登進士第，其父因事被誅，韓熙載才逃至江南，投順南唐。一開始深受中主李憬的寵信，後主李煜繼位後，因為當時北方的後周威脅南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又對北方來的官員加以百般猜疑、陷害，整個南唐統治集團內部鬥爭激烈，朝不保夕。
在這種環境之中，身居高職的韓熙載為了保護自己，故意裝扮成醉生夢死的樣子，以讓皇帝不要懷疑他有野心。但李煜還是不放心，就命顧閎中和周文拒到韓熙載家裡去探個虛實，並把所看到的一切畫下來給他看。韓熙載當然明白他們的來意，所以故意將做出不問時事沉靦於歌舞的表演，打消了李煜的疑慮。
《韓熙載夜宴圖》全卷分為五段，每一段畫家採用一扇屏風作為畫面空間建構、營造美感的主要手段。第一段是琵琶獨奏，韓熙載與賓客們正聚精會神的傾聽演奏琵琶，可以看出演奏之前，屋內經過一場動蕩。第二段是六幺獨舞，韓熙載站在紅漆揭鼓旁，兩手抑揚地敲鼓，感覺彷彿這二捶敲下去就能聽見鼓的聲音似的。
第三段：宴間小憩，描繪的是韓熙載坐在床榻上，邊洗手邊和侍女們談話。第四段：管樂合奏，五個奏樂人橫坐一排，各有自己的動態，雖同列一排，但也沒有感到整齊統一的滯板。第五段：賓客酬應，這一段描繪了宴會結束，賓客們陸續離去的場景。韓熙載站在兩組人物的中間，伸出左手呈擺手狀，彷彿在拒絕什麼。
畫面的情節一直圍繞中心人物韓熙載步步展開，從傾聽演奏，到親自擊鼓，欣賞獨舞，直到宴會結束，各個場合都是雙眉緊整，心事重重，與歡快的夜宴場面形成強烈的對比。因為顧閎中理解韓熙載大勢已去的苦衷，於是站在韓熙載的角度描繪了他在夜宴的背景下沉鬱寡歡的神態，和激烈的心理鬥爭，深化了作品的內涵。
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