文徵明的山水筆墨特徵
《綠蔭長話圖》是文徵明細筆山水中的代表作，此圖秀麗柔密，氣息閑雅恬靜，境界幽雅清曠，用筆精細而蒼秀，沉穩而文靜，整幅構圖嚴謹縝密，兼具「深遠」、「高遠」之法。從這幅畫中我們可以看出他早年師法沈周，晚年致力於趙孟頫、王蒙、吳鎮三家，獨具一格。他的繪畫風格影響了明中後期一大批著名畫家，是繼沈周之後吳門畫派的重要成員。本文將以《綠蔭長話圖》為例，通過對該圖的技法，用筆、用墨的分析，並結合自身的學習體會來看其繪畫風格上的繼承與創新。
《綠蔭長話圖》的特徵
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明 文徵明 綠蔭長話圖
紙本水墨 縱131．8厘米，橫32厘米
北京故宮博物院藏
畫中綠蔭下坐二人對話，中央一道蜿蜒曲折的夾道通向山深處，夾道兩旁山巒重疊，松柏聳立，水自深處流出。自然景色秀麗清幽，人物情態優雅恬靜。
左上自題：「碧樹鳴風澗草香，綠蔭滿地話偏長。長安車馬塵吹面，誰識空山五月涼。徵明。」
此圖為文徵明晚年所作。筆法雖師董、巨「元四家」，卻獨具風格。董、巨的畫皴線溫潤，輪廓線和皴線內外不分。文徵明此圖的外輪廓線略重，但又不是李成、范寬一派的畫法，他的線條不是干硬凝渾，而是枯淡鬆柔。文徵明在他成熟時期的細筆畫用筆是勁力有力的，且每一筆均經過高度提煉的，細緻緊密的，強調簡練，使線條具有書法意味。此圖用筆細謹，樹石的穿插勾寫嚴謹，沒有多餘、遲疑、叢雜的用筆自成一種工秀清蒼的風格，這是文徵明細筆畫的重要特徵。
繼承與創新
文徵明師法沈周，他的繪畫受到沈周巨大的影響。沈周山水畫具有「粗筆」、「細筆」兩種風貌，「粗筆」粗闊雄渾，「細筆」謹細松秀，因此，文徵明的繪畫也有「粗」、「細」兩種風格，然而他的畫以細最具特色，成就最高，與沈周相反。沈周善於繼承前人的成就，受明初以來雄強剛健的畫風影響，在畫法上汲取了馬、夏以及浙派的畫法，同時也汲取了「元四家」的畫法，趨向與文人所要求的具有詩情畫意，與浙派追求剛健缺乏細膩不同，然具有水墨蒼勁的特色。與其師沈周不同，沈周畫風追求剛健風氣，然文徵明更推崇「精工」「精緻」「秀潤」「細膩」。他在《跋沈石田臨宋人筆意》中說：「石田先生風神瀟洒，識趣甚高。自少時作畫……粗枝大葉，草草而成。雖天真爛發，而規矩染，不復向時精工矣。」他廣泛的學習，繼承前代諸家，然後根據自己的審美要求加以取捨。因而文徵明的畫「往往出人意表，為元人所無，而脫盡南宋人太過也」。學沈周得意之筆，往往以攻致勝。氣韻風采，獨步一時。
綠蔭長話圖 局部
用筆上
《綠蔭長話圖》是文徵明晚年細筆代表作，文徵明在他成熟時期的細筆畫用筆是勁力有勁的，且每一筆都是經過高度提煉，細緻謹密，卻更加強調簡練，使線條顯示出書法意味。此圖用筆細瑾，樹石的穿插勾寫十分的嚴謹，沒有多餘、遲疑。叢雜的用筆自成一種工秀清蒼的風格，要達到這種境界不是易事，這是文徵明細筆畫的突出特徵。文徵明細筆畫的另一面是粗筆畫。他的粗筆畫師從沈周及元代吳鎮，文徵明深的其筆墨淋漓的優點但在骨力上卻沒有沈周粗筆那樣蒼勁。他的作品即使「粗」，也有清秀濕潤的特色，在他的《雨晴記事圖》和《枯木蔬篁圖》等，粗線條中仍有粗細旋轉的變化，墨色濃、干、濕渾然一體又層次豐富。在整體的粗筆中又加一些不太粗的線條，水墨筆染也比沈周的濕潤。
綠蔭長話圖 局部
用墨上
中國畫用墨有潑墨和積墨兩種基本方式，至「元四家」，吳鎮擅潑墨，黃子久、倪雲林還創造出自己的「雲林墨法」，王蒙介於二者之間，而文徵明多受倪雲林影響，用墨充分發揮了「雲林墨法」中惜墨如金的精神，多用中鋒，極少用側筆，墨少十分干淡，取得一種簡約、潤澤的效果。此外文徵明還吸取了黃子久的墨法，創造出自己的用墨特點，即淡墨和更淡墨的運用。他的畫中皴紋極少，留有大片的空白，然後在十分重要的地方略施濃墨，產生黑白對比和板刻中的凹凸效果。通過這種淡墨和更淡墨的配置，極濃處的墨產生幽深感。這幅畫所畫環境清幽，極富意境的夏景圖。全幅整個墨色的配置處理，濃淡的層次變化十分的豐富自然，畫面充滿了生意。
綠蔭長話圖 局部
對繪畫意境上的追求
文徵明深受儒家文化的影響，將儒家提倡的「仁」與「美」聯繫起來矣在表現天地萬物的生機，因而文徵明繪畫有一個重要特徵就是重視大自然生機的表現，後又受到道、玄、禪的影響，他將儒家的美與玄學的境界相結合，在繪畫中既表現「生機」「溫厚平和」，同時又有一種超凡脫俗的韻味，這是文徵明的重大創新，這使文徵明的作品更耐看。
綠蔭長話圖 局部
《綠蔭長話圖》全幅的構圖受倪雲林構圖的影響，但並不完全相同，有他自己的構思、想法。由於對空間的處理恰到好處，加上對景物的生動描繪，既表現了夏景的「生意」，又囊括了廣大的空間。近景是幾株疏朗茂密的高樹，中景是樹叢，極富夏日的生機文徵明的山水畫充滿秀潤清新的「生意」，由其在畫樹上有不同的表現。畫樹須有生意，即使是枯木也要表現一種蒼勁的生機，從對樹生命力的表現上，最能表現文徵明對儒家天地生機的追求。（待續）
綠蔭長話圖 構圖小覽
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編輯丨凌晨 Anna
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