小楷極則——王獻之《洛神賦十三行》讀帖分析（九）

文/吳周劍

王獻之小楷《洛神賦十三行》歷代評價極高，是小楷學習的極佳範本。其用筆、結字、章法均妙造自然，一派天機。雖只有短短的十三行，但內涵豐富，值得細細品味。黃山谷有言：「學書不盡臨摹。張古人書於壁間觀之入神，則下筆時隨人意。」讀帖的重要性不言而喻，若眼睛觀察不到，則筆下不可能表達出來，更不用說領悟其中的法理而為我所用了。因此，有了這份針對《十三行》的讀帖分析。雖不能及此帖豐富內涵之萬一，實為拋磚引玉，願與諸方家共同探討，致敬經典。

本期分析《十三行》中的第九行。

「椒」：

1、中間緊密，四周疏鬆，整個字收放有度，呈放射狀。

2、左右部件交接處點畫集中，要注意穿插避讓。

「塗」：

1、捺畫極度舒展，「人」部件下整體靠左，留出右側空間，這是一種常規處理方式。

2、「人」下的部件上下要有錯位，尤其是兩個短豎不能寫成在同一條垂線上。

「郁」

1、整體取收勢，注意「有」的橫畫不要拉得太長，字形較方正。

「烈」：

1、「列」左邊的短撇不要按常規的方式從短橫中間起筆，而應靠著短橫左側起筆，兩個短撇有輕微角度區別。

2、下面四點要寫開，寫飽滿，撐住上面的部件。

「兮」：

1、這一列最後一個字也是「兮」，這兩個「兮」的區別主要有兩點，要注意觀察，歸納和應用:

①豎彎鉤的寫法一個是向左上角挑出，一個是平推出去，一方一圓。

②上部兩個點，一個處理成兩個呼應點，一個處理成兩個短撇。

「步」：

1、兩點要寫開，托住上部，撇畫舒展，筆鋒要送到，整個字修長靈動。

「衡」：

1、左中右結構，兩個橫畫把三個部件都聯繫在一起，同時中間和右邊部件靠的更近一些，這也是一種疏密關係。

「薄」：

1、這個字筆畫比較多，但是整體顯得很通透，這是因為中間部位留出了很大一片空白，這就是字內空間處理的妙處。

2、筆畫多，更要關注各個筆畫之間的相對位置。

「流」：

1、整體是一個行書化的寫法，增加流動感。

2、注意「流」一般不寫上部的那個點。

「芳」：

1、主筆長橫要寫的勁挺有力，略微上拱，橫畫被上部的點分割的左長右短。

2、「方」字的點剛好落在草字頭的兩個短豎之間，收拾的很妥帖。

3、注意撇畫的角度，鉤出的地方大致與點在一條垂線上，重心很穩。

「超」：

1、「走」部件也帶有行書化寫法。

2、上部靠的緊密，走之底舒展，包住上部。

「長」：

1、後面一行也有一個長字（下圖），兩者對比要注意以下方面：

①捺畫出鋒的角度和長度。十三行的捺畫雖然總體上是舒展、平出，但也要注意細微的區別，臨習和創作的時候不能都寫成一種形態。

②左下角豎彎鉤的位置不同，正是這個位置的不同引起了捺畫形態上的變化，大家可以多對比、思考。

「吟」：

1、口部件在左側一般上提，如下一行的「嘯字」，這是一種收放關係的處理。

2、遇到類似的字可以按照這種方式靈活處理。

「慕」：

1、十三行中結體修長的代表。同時又舒展有度，收放自如，很美的一個字。

「遠」：

1、走之底平捺的典型寫法，「一波三折」要多練幾遍。

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總監丨馮錯

編輯丨凌晨 Anna

責編 | 凌晨

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