話筒的最佳拾音範圍 人聲、樂器、場合各不相同

聲源有不同的發聲部位，每種話筒有不同的拾音範圍，能不能使用不同類型的話筒把不同特性聲源完美地記錄下來，這就是一個音頻工作者不可忽視的一個重要話題。?

時至今日，經常使用的話筒種類很多，常見的有動圈式、電容式、鵝頸式、頭戴式和領夾紐扣式等多種款式、類型，它們各自有自己的拾音特色，被廣泛應用於不同的拾音場合。?

人聲用話筒(Voice?mic)

在廣播語錄室拾取人聲語言類節目，常使用的是動圈話筒與電容話筒兩種類型。動圈話筒堅固耐用，靈敏度高，指向性好，拾取的聲音清晰、純凈、柔和，頻響在40?Hz～16?kHz範圍;電容話筒音質好，靈敏度高，拾取的聲音豐滿、明亮、細微、精妙，頻率響應在20?Hz-18?kHz的人耳可聽頻段。電容話筒指向特性好，如NeumannU89i話筒，共有5個指向特性可供選擇：全向、半圓形、心形、超心形和8字形，能夠在多種錄音條件下使用。?

廣播語言類節目主持人形式的錄音，以清晰度為主要指標，大多選用心形、超心形動圈話筒或者電容話筒拾音。心形指向特性是單向拾音，只檢拾正前方的聲音。當人聲嘴部對準話筒中心軸線夾角為「0°」，話筒的輸出頻響最佳，如果演講人在講話時臉部、脖頸左右搖擺，上下晃動，嘴部偏離話筒中心軸線發聲，聲音能量就會漂移或衰減。8字形指向性話筒是雙向指向特性，話筒正面和背面的聲音均可拾收，可用於訪談類節目的拾音。?

全向形話筒在360°範圍內的聲音都能收錄，如Neumann?U89i話筒，拾音面積大，可用於人數較多的拾音場合。?

錄製廣播語言類節目，不僅要熟悉話筒的指向特性，而且還要調整好話筒與聲源之間的距離，拾音距離影響著聲音的音色，也關係到直達聲的混響聲的比例關係，而「直混比」影響著聲音的清晰度。也就是說，話筒與聲源過近，低頻加強，聲音分不出層次、沒有空間感;話筒與聲源過遠，人聲清晰度差，聲音發虛，直達聲被削弱，可懂度差。錄音實踐證明：在室內頻響均衡、聲功率分配均勻的良好拾音條件下，反覆調整話筒的俯仰角度、話筒立桿高度及與聲源間的距離，並安置於聲場的混響半徑之內，這是話筒拾取聲音的最佳角度，也是拾取聲音的有效距離，更是保證聲清晰度、融合度。?

不可否認，影響語言清晰度的因素還很多，如語音中的「噗噗」聲。噴話筒現象常存在，這是因為在聲波氣流衝擊下，話筒膜片受到振動，當吐字聲音過大時，就會聽到噗噗聲。如果出現這種情況，可稍稍拉大拾音距離，稍稍偏離氣流衝擊的方向，或者開啟話筒增益衰減開關，從而達到消除失真，降低增益，改善聲音音質的目的。人聲響度過大過小的問題也經常存在。當兩個或兩個以上聲源同時發聲時，人們在聽覺上會有聲音大小不一樣的感覺。就人們平常的講話而言，每個人都有自己的發聲特點，有自己的音調，有基音、有諧音、聲音有高有低、有強有弱，小聲說話其音能量20-30?dB，大聲演講60dB左右，語音音頻帶寬在60?Hz-10?kHz之間範圍。所以，人們在講話時響度不一致可能是拾音話筒在錄音時擺放的角度、方位和拾音距離問題，也可能是聲源的質量、特性和聲頻頻率大小不一致的問題。在實際錄音操作中，利用調音台與周邊設備調整聲頻各個頻段，是保證聲頻均衡的重要手段。在廣播語錄室或新聞直播間，均有均衡器、壓限器、效果器、移頻器等硬體周邊設備，這是美化人聲音色、保證語言類節目清晰度的重要錄音手段。?

?

電視音頻系統的拾音，與廣播用話筒的應用技術大致相同。然而，電視音頻拾音要求話筒的靈敏度與指向性指標更高。?

從目前來說，攝像機大多都配置兩支話筒，其中一支在機身上方，話筒追隨攝像機轉動，從而使話筒拾音的主軸方向總是指向音響畫面;另一支話筒用於攝像機周圍聲源的聲音的拾取。攝像機配置的兩支話筒一般具有超強指向特性，拾取的音響畫而總是與鏡頭投影在一致的拾音方向「同時」出現。

隨著話筒技術的發展，人們又設計各種類型的話筒，有手持式(hand-heldmic)、夾式(clip-on?mic，lavalier?mic)、鵝頸式(goose-neck?mic)，以適應不同的拾音環境。特別是近些年來，話筒越來越隱蔽，鵝頸越來越短，比如收看中央電視台新聞直播間的電視畫面時，人們幾乎看不到拾音話筒，也就不會存在遮擋主持人臉部與投影畫面干擾的情景。Goose-neck話筒與gun?mic系列是近年應用廣泛的會議話筒，這兩種款式靈敏度高，指向性強，能夠清晰地採集話筒前方發言者的聲音，自動抑制環境雜訊和反饋嘯叫聲，比較適合現場攝像及視頻會議、訪談、電視廣播等場合。?

樂器用話筒(instrement?mic)

樂器是音樂演奏時不可缺少的音源因素，音源發聲特性極為複雜，但發聲部件不外乎弦、膜、簧、棒與空氣柱幾類。從單件聲源結構來看，鋼琴音域寬廣，高音清脆、中音豐滿、低音渾厚、音色豐富，可選用兩支話筒，一支放在高音弦區，一支放在低音弦區，話筒對準琴弦約30?cm距離的位置，就會拾取清脆與豐滿的聲音。小提琴靠拉動馬尾擦弦，發出的聲音優美、亮澤，可選擇全方向話筒在琴馬上方拾取;錄取的聲音柔和而優雅;大提琴音色渾厚，似男低音訴說，拾音部位也是琴馬上方;木管等吹奏樂器屬於氣柱振動發聲，可選用心形動圈話筒置於管孔近40?cm的位置，可得到輕柔而明亮的聲音效果;銅管樂器小號、長號、圓號音色宏亮，發聲部位在喇叭口處，使用話筒時應注意稍稍偏離喇叭口的聲波氣流方向，適合於在50cm以外的音源區域收集。如果選用電容話筒拾音，可以衰減10?dB，就可能取得好的拾音效果。套鼓是節目演出時比較常用的套件樂器，通通鼓、低音鼓都可選用心形動圈話筒拾音，話筒與鼓面呈45°角度、話筒高於鼓面30?cm擺放，從而獲得良好的動態響應。踩鑔與立鑔的拾音，選擇心形電容話筒為好，話筒單方向拾取鑔正面的聲音，聽起來清脆銳耳、節奏鮮明、音色豐富，是色彩強烈的樂器。?

拾取大型音樂會演出實況，場勢宏大、使用話筒多，一般採取主話筒拾音方法。NeumannSM69話筒拾音面積大，可採用X/Y、ORTf制式拾取聲場混響聲。輔助話筒可選用U87，U89分別安置在弦樂器組、木管樂器組、銅管樂器組與打擊樂器組群的中間最佳拾音位置。銅管樂器、打擊樂器動態範圍大，選用動圈話筒也能獲得較好的音響效果。?

在使用多種話筒拾音時，輔助話筒不能與主話筒平分秋色，輔助話筒的拾音音量要小於主話筒，否則就會影響整個聲場效果。?

話筒的設置要精細，人聲、樂器在整個樂隊的拾音位置都要精心布局，每隻話筒的拾音高度、角度與拾音距離都要精心調試，必須在「走台」的預演中就要調整好。話筒與人聲、樂聲比例關係也是調整的重要內容之一，如果歌手占整個演出聲場的6成比例，樂器聲場只能佔4成響度，根據配器特點與旋律的變化，歌唱與樂音聲場按5：5的比例調製亦可。在正常演出時，話筒、線路調整已基本到位，即可獲得人聲層次自然有序、樂隊座席聲像布局合理的狀態。?

綜合上述，錄音有學問，使用話筒有講究，必須認真地解讀、感悟，細細地品味。數字化器材指標再高，也需要精心調校;再好的聲源也有人為的因素，只有資源互補、為其所用、左右梳理、各取所長，就能夠記錄下自然和諧的聲音，重放出耳熟能詳、賞心悅耳的靚聲效果。

責編|劉朝宗

內容|網 絡

排版|劉朝宗

————以下為廣告————

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！