透過這兩座建築，一窺貝聿銘的傳奇人生
今天一早，著名的建築設計師貝聿銘逝世的消息，震動了國內外媒體。
對於世界人民來說，這位大師最廣為人知的作品，恐怕是法國巴黎盧浮宮廣場前最上鏡的那座「金字塔」。
而對於我們來說，這位美籍華裔建築師和他的故土中國，也有著千絲萬縷的聯繫。
貝聿銘一手打造了香港的中銀大廈、北京的香山飯店，以及被他愛稱為「小女兒」的蘇州博物館。
蘇州博物館和盧浮宮金字塔，這兩件作品一東一西、宜古宜今，從某種程度上也正是這位建築師一生的寫照。
今天，我們就隨著這兩座堪稱旅行地標的建築物，一起來回顧一下貝聿銘的傳奇人生。
蘇州博物館
連接故土的「小女兒」
蘇州博物館在官網紀念貝聿銘｜圖：蘇州博物館官網
如果你在2006年之後來過蘇州，很難不注意到市中心姑蘇區東北街的一座獨特的建築。
它有著白牆黑頂、曲橋涼亭的古樸，又有著線條層疊、玻璃幕牆的現代。
在貝聿銘設計的眾多項目中，選址蘇州歷史城區的蘇州博物館，可能是規模最小、限制最多的。
圖：flickr@24_
但在貝聿銘的心中，這個作品對他意義非凡。這既是他對童年故土的尋覓、也是他豐城劍回的情感返鄉。就如同他在採訪中所稱，蘇州博物館是他建築生涯里最親昵的「小女兒」。
蘇州博物館最迷人的地方在於，它完美地兼容了古典與新潮：白牆灰頂是傳統的延續，透光玻璃是現代的體現。
建在拙政園和獅子林之間，蘇博絲毫不會令人感到突兀或有損古典園林的意境。但當面對建築本身，你又能清晰地意識到，這是一座屬於現代的作品。
圖：flickr@Fiona Zhang
在蘇博的建築群中間，最引人矚目的是一個大水塘。貝聿銘認為，水、石頭和植物是蘇州園林最重要的三個構成元素。
為了在水塘上構建出一幅現代的「園林圖」，他經過多番實地考察，從山東泰山找到了一種天晴時顯灰色、下雨時顯黑色的石材。
在接受上海電視台訪問時，年近九十的貝聿銘操著一口熟練的上海話表示，這一設計的靈感，來源自宋代著名畫家、定居江蘇的米芾所創作的米氏雲山一畫。
以米氏雲山為靈感創作的石景｜圖：flickr@Eightsl八子
貝聿銘認為，蘇州園林是古代鼎盛時期的產物，如今再怎麼模仿也無法超越，只能在傳統的基礎上進行創新。
而這座連接著過去，又屬於現代和未來的蘇州博物館，也如同這個江南古城的眾多園林一樣，成為了蘇州旅遊的名片，迎接著絡繹不絕的參觀者。
十八年故土印記
少年時代的貝聿銘在蘇州獅子林｜圖：wikipedia
貝聿銘對故土的執念，源自於他的童年。
1917年4月25日，貝聿銘出生在民國時代的廣州。貝家是個名副其實的豪門家族，祖上的發家史可以追溯到清朝，在乾隆年間貝家就是「蘇州四富」之一。
十八歲之前，貝聿銘跟隨父親在廣州、上海兩地都生活過。民國時期的上海，是全國乃至遠東地區最繁榮新潮的都市之一，有著「東方巴黎」的美譽。
1928年的上海外灘｜圖：wikipedia
在這個十里洋場，他被或傳統或潮流的建築所深深吸引。貝聿銘在晚年的紀錄片里回憶，當時上海西式風格的外灘建築群和著名的花園酒店，使他萌生了成為一名建築師的願望。
除了上海這座花花都市，貝家的祖籍蘇州也給他留下了不可泯滅的童年印象。
蘇州獅子林｜圖：wikipedia@finblanco
童年時代每逢假期，貝聿銘都會回到蘇州的祖宅居住。而貝家當時的私家園林，正是如今大名鼎鼎、遊人如織的獅子林。
在蘇州小住的無數個童年夏日，獅子林都留下了貝聿銘與堂兄弟們玩耍的身影。
園林里精美絕倫的假山瀑布、迴廊雕窗，在他的童年記憶里，留下了濃墨重彩的一筆。
貝聿銘曾在採訪中回憶，是兒時的蘇州，讓他能夠「感受並珍惜生活與建築之間的關係」。
盧浮宮「金字塔」
建築生涯的濃縮
如果說蘇州博物館是貝聿銘對故土的紀念，那盧浮宮的「金字塔」，可以說是他整個建築生涯的濃縮。
1983年，除了獲得普利茲克建築獎，66歲的貝聿銘還迎來了他生命中的另一個重要時刻——受當時的法國總統弗朗索瓦·密特朗邀請，成為了大盧浮宮擴建項目的總建築師。
晚年的貝聿銘曾經表示，在他的整個職業生涯中，「盧浮宮會排在首位」。他積累了近40年的設計經驗，都在這個項目中淋漓盡致的發揮了出來。
這個前後耗時15年才徹底完工的項目，很長一段時間都備受爭議，直到今天，依舊有聲音批評其破壞了盧浮宮的古典建築風格。
圖：flickr.com
但一個無可爭議的事實是，這座由鋼鐵和玻璃組成的現代「金字塔」，已經成為了每個遊客都必須打卡拍照的盧浮宮標誌。
這座擁有不朽外觀的金字塔位於庭院的中部，可以稱得上是整個建築的中央焦點，也是盧浮宮的入口。
在接下項目之前，貝聿銘來到巴黎，用了近半年時間參觀盧浮宮，了解這座百年建築的歷史。
圖：flickr@iRis Sha
在他的構想中，玻璃金字塔結構的建築保持了整體的通透性，透過螺旋的階梯和巨幅玻璃仰望天空，參觀者能夠更好地體會盧浮宮的巴洛克建築風采。
同時，現代風格濃烈的金字塔，呼應了金碧輝煌的宮殿，融合了法國的現代與過去。
正如同貝聿銘自己所說，「它是屬於我們這個時代的建築」。
八十載去國離鄉
貝聿銘少年時與家人的合影｜圖：紀錄片截圖
在通往殿堂級大師的這條路上，從求學到成名，大洋彼岸的貝聿銘走過了數十載。
時間倒回到上個世紀，在故土度過了十八年春秋後，1935年，貝聿銘被父親送至美國留學。
但遠渡重洋的他，並沒有按照家族的期望學習金融，而是先後在賓夕法尼亞大學 、麻省理工學院和哈佛大學攻讀建築設計。
在哈佛大學，他成為了德國著名建築師、現代主義建築的奠基人之一瓦爾特·格羅皮烏斯的研究生。
在多年以後，功成名就的貝聿銘回顧七十多年的建築生涯時，坦言承認自己「應當是個西方建築師」，概因他關於建築設計的一切基礎理論，都學習自西方。
但於此同時，他又表示，中國源遠流長的繪畫、詩詞、園林等文化，是他「興趣的起源」和「設計靈感的源泉」。
中年貝聿銘與齊肯多夫｜圖：wikipedia
1948年，貝聿銘接受美國著名地產商威廉·齊肯多夫的聘請成為設計師，開始了他精彩又漫長的職業設計生涯。
貝聿銘的一生，至少完成了170個項目的設計，主持了50餘個設計項目的總體規劃。
他獲得的獎項更是不計其數，其中最著名的是1983年獲得的普利茲克建築獎。這個號稱建築學界諾貝爾獎的獎項評委會，將其譽為「現代主義建築的最後大師」。
儘管無數研究者試圖從他浩瀚的作品裡尋找出一種「貝氏風格」，但貝聿銘從事設計的初衷從來不是為了建立所謂的個人風格或流派。
對他來說，一個建築設計師的成敗關鍵，是要深入了解建築所在地的人文歷史，因地制宜、因勢利導。
比個人烙印更為重要的，是設計出能真正融入當時當地的作品。蘇州博物館如是，盧浮宮前的金字塔亦如是。
大師逝去 經典永存
盧浮宮的黎塞留館｜圖：flickr.com
除了玻璃金字塔，盧浮宮擴建項目還包括一座新建的黎塞留館。
這座場館擁有一個巨大的圓形入口，讓遊客能對建築的內部結構一覽無遺。
貝聿銘表示他對幾何圓形的最初印象，來源於祖籍蘇州傳統建築常用的月亮門。
蘇州獅子林里的月亮門｜圖：wikipedia@Lee James
十八年故土印記、八十載去國離鄉，貝聿銘的百年人生，就如同他的設計作品一般，萌芽於東方、脫胎於西方，兼并著古典與現代。
除了盧浮宮金字塔和蘇州博物館，貝聿銘還設計過許多廣為人知的建築，例如香港的中銀大廈、美國的艾佛森美術館、卡達的伊斯蘭藝術博物館等等。
圖：wikipedia
如今一代大師離去，但他留下的作品依舊靜靜佇立在世界各地，等待著千萬旅行者們的探訪。
貝聿銘曾表示，現代建築應當把一個地方，與它的歷史、自然連接起來。他追求的不是革命性的改革，而是傳承與延續。
他最在乎的，是作品能否經受住時間的考驗。
而時間，終究會給我們答案。
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