筆法最豐富、難度最高的唐楷《大字陰符經》被講透了
《大字陰符經》筆勢縱橫清晰,天趣自然。其總體結構方中見扁,多見橫勢,寬綽而見虛靈之氣,此乃從隸書中來。
此帖撇捺開張,線條對比強烈,時而纖巧,時而厚重,時而疏密有致,時而筆勢翻飛,波折起伏,巧於變化。其運筆牽絲暗連,速度極快,俯仰呼應,各有所據,氣息盈滿,妙筆生花。
由於是難得的褚字墨跡本,所以被歷代學習褚字的愛好者推崇,甚至有人稱臨寫此帖為學習褚書的一條入門捷徑。
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點法
作點下筆宜藏鋒多於露鋒,《陰符經》上的點法,粗看似露鋒,然其尖不是尖細的。若露鋒,則應避免尖弱。
藏鋒是筆尖的折鋒,很細微;或筆尖著紙後略停頓,使不尖弱。藏鋒下筆又振動筆鋒,運筆過程始終是動勢,無垂不縮,無往不收,收筆用力使筆鋒恢復中正的狀態。
橫畫
《陰符經》橫畫變化豐富,長短橫各具姿態,挺拔勁健。長橫略帶弧形。
寫橫畫執筆手指須鬆緊適度,注意訓練指實掌虛,掌豎腕平。掌豎,腕發力沉著,腕平方能氣力勻平。
若掌不豎,即使腕平,點畫無堅緊細密潤澤之力。若腕不平,點畫宜現欹側之勢。
豎畫
《陰符經》豎畫直中有曲,下筆法與《蘭亭》接近。
寫豎畫,依豎筆橫下筆之法,折鋒振筆下行,或作橫點狀振筆下行,不可一味順下。
先一節一節振動,蓄力行筆,再發力行筆,至盡處用力收筆鋒,使歸正。
撇法
《陰符經》撇畫具長短粗細變化,長者勁健舒展,短者挺拔遲重。
寫撇畫,最忌斜拂,虛飄無力,筆鋒纖弱。寫撇法須懸肘腕,並運肘腕。
若短撇用指無大礙,長撇必須用肘腕為之。
捺筆
《陰符經》捺筆一波三折,最為顯著。
一波三過折筆,取逆、澀勢。手腕由左向右下平行運筆,一截截行進。同時又上下振動,更輔以指力調鋒。
腕不止左右運行,還須上下振動。指腕臂相互配合,而以手腕發力為主。
趯鉤法
《陰符經》的趯鉤大部分寫得飽滿銳利,個別處理為芒刺鉤。
寫趯鉤:作豎筆用努法,至趯處,攢鋒畜力,乘勢出之,出則有空回之勢,不得猛向前出,使筆鋒尖弱。
戈法
《陰符經》的戈畫各具意態,寫法變化豐富。「我」字的戈筆,很符合右軍「落干之法,峨峨如長松倚溪谷」。
轉筆
《陰符經》的轉筆在「也」字有所體現,轉筆有換鐸和不換鐸兩種。不換鐸的彎轉處,圓轉如篆書筆意,如「也」的左下角寫法。
轉筆彎轉處挺拔有力,如屈鐵之力,此處之力在於彎轉之前的畜力調鐸,也可以說是這一筆要意在筆先,寫時已想到後面的發力。
折筆
《陰符經》下筆藏鋒,有折鐸入紙用筆,又在橫折筆時多折鐸。
折鐸即是換鐸,用筆須提筆折鐸。折筆換鐸是筆法很重要的內容之一,在轉折筆應有意練習折鐸手法。折鐸而出的筆畫會帶動整個結字挺拔開張。用到行草書中,易使結字章法清朗勁健。
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