電影史最傑出的50大導演，他們的電影必須要看！只有一位女性上榜
本文簡單回顧了電影史上最重要的50位電影大師，而50人太少了，難免遺漏了許多優秀的藝術家。不過作為一種致敬的方式，這50人代表了百年電影精神，他們的作品閃爍著智慧的光芒和奇絕的人格力量。
本文排名不分先後，他們每一位都卓爾不群出類拔萃，他們肆意縱橫的才氣和永不妥協的創新意識令後人高山仰止。
查理·卓別林（英國 1889—1977）
世界影史上最偉大的喜劇演員之一，最大的貢獻是他把為笑而笑的庸俗「鬧劇」提高到批判現實主義藝術的高度。他以獨特的表演風格和辛辣的諷刺，尖銳地批判了資本主義社會的罪惡。
必看影片：《城市之光》《淘金記》《大獨裁者》
約翰·福特（美國 1894—1973）
約翰·福特使得觀眾認識了什麼是真正的西部片，他喜歡在電影中表現美國西部男人們的生活。 他曾經四次獲得了美國奧斯卡最佳導演獎，但卻沒有一次是因為西部片獲獎。
必看影片：《搜索者》《關山飛渡》
米開朗基羅·安東尼奧尼（義大利 1912—2007）
新寫實主義的先驅，他的電影以關注現代社會中個人內心迷惘和畸形而聞名。他的作品無一不帶有明顯的安東尼奧尼標籤的主題和風格，如將影片的重點放在人物而並非以戲劇性的衝突來結構情節。
必看影片：《夜》《奇遇》《紅色沙漠》
阿爾弗雷德·希區柯克（英國1899—1980）
他被認為是電影史上第一位真正的懸念大師，他的影片設置懸念，故事情節驚險曲折，引人入勝。希區柯克的創作風格和創新的攝影技巧至今還無人能夠超越。
必看影片：《驚魂記》《後窗》《西北偏北》
佩德羅·阿莫多瓦（西班牙 1949—）
阿莫多瓦的作品在熱鬧而絢麗的外表下，把目光投向普通人的平凡生活和社會的陰暗角落，從中感受人性的力量與缺憾，以最直接的手段表白人類的愛恨和情慾。
必看影片：《對她說》《關於我母親的一切》
黑澤明（日本 1910—1998）
黑澤明的電影不但是「日本民族電影」的象徵，他本人也是幾十年來東方電影業中令人高山仰止的標誌性人物。他的作品具備深沉的哲理內涵和風格化的畫面，其人道主義關懷豐滿又細膩。
必看影片：《七武士》《羅生門》《影武者》
安德烈·塔可夫斯基（前蘇聯 1932—1986）
這位電影詩人一生拍片不多，但每一部都傾注了常人難以相信的救贖精神。幾乎沒有一位導演能像他那樣在鏡頭裡尋找靈魂，並賦予人類以特別的關懷。
必看影片：《伊萬的童年》《鄉愁》《犧牲》
昆汀·塔倫蒂諾（美國 1963—）
被稱為美國新浪潮主義電影的代表人物，他的作品大多涉及犯罪和暴力題材，有著極強的視覺張力，風格化的暴力美學是他最顯著的標誌。
必看影片：《低俗小說》《被解救的姜戈》《無恥混蛋》
弗朗西斯·福特·科波拉（美國 1939—）
電影史上最經典的黑幫史詩片《教父》的導演，以擅長表現美國公眾情緒而聞名於世。電影風格多樣、構圖精美、雄渾大氣，顯示出他淵博的底蘊和絕佳的鏡頭感覺。
必看影片：《教父》三部曲《現代啟示錄》
馬丁·斯科塞斯（美國 1942—）
有「電影社會學家」的美稱，他始終以自己獨特的視角，以電影冷靜地剖析著社會和人類的種種頑症。馬丁·斯科西斯對於黑幫電影有著特殊的熱情，為觀眾打造了一個引人注目的道德黑幫世界。
必看影片：《計程車司機》《憤怒的公牛》《好傢夥》
張藝謀（中國1950—）
當今中國電影的代表人物，中國新電影正是從他開始走向了世界。他的電影帶有一種不事雕琢的功力，一種「拙」的美，對傳統生活氛圍的恐懼與逃脫是其影片一貫的主題。
必看影片：《紅高粱》《活著》《大紅燈籠高掛》
溝口健二（日本 1898—1956）
溝口健二電影中充滿了為了家庭和男性完全犧牲自我的女性，被稱為日本女性電影大師。他終其一生幾乎都是在為日本底層女性素描，表現了他人道主義和現實主義的精神。
必看影片：《雨月物語》《西鶴一代女》
喬治·盧卡斯（美國 1944—）
他的作品經常探討一些由科學技術高度發展給人類和世界帶來的社會問題。他製作的影片特技含量極高，融合現代娛樂和浪漫主義情節於一體，為他帶來了極高的聲譽。
必看影片：《星球大戰》系列《美國風情畫》
史蒂文·斯皮爾伯格（美國 1946—）
斯皮爾伯格善於製造幻想，以驚人的影像和神秘景觀衝擊平淡生活中的人們。他的作品主題多樣風格迥異，把對生命的關注和自己獨特的反思，與龐大的場面相結合給人以極大的震撼。
必看影片：《辛德勒的名單》《拯救大兵瑞恩》《E.T.外星人》
王家衛（中國香港 1958—）
王家衛是當今華語影壇上最個人化的國際級導演，作品具有獨特的個人風格，觸角敏銳、畫面唯美、布景精緻而又充斥著不穩定的漂泊感。
必看影片：《花樣年華》《重慶森林》《春光乍泄》
伍迪·艾倫（美國 1935—）
伍迪·艾倫以滑稽和黑色幽默起家，絲毫不改對現實的無情嘲弄。他是一個充滿悖論的導演，一再強調他認為人生只有兩種：可怕的人生和悲慘的人生。
必看影片：《安妮·霍爾》《曼哈頓》《開羅紫玫瑰》
斯坦利·庫布里克（美國 1928—1999）
媒體稱他為「瘋狂的天才」，他的作品犀利極端瀰漫著絕望的暴力氣息，以目眩神迷的視覺效果和音樂的原創性，締造了一場電影革命。
必看影片：《發條橙》《2001太空漫遊》《洛麗塔》
克里斯托弗·諾蘭（美國 1970—）
他的電影能和觀眾產生極大的互動關係，充滿著懸疑和迷宮。情節曲折離奇，畫面流暢唯美，打破了此類電影傳統的敘事方式，常常採用倒敘的方法開頭而又合情合理。
必看影片：《盜夢空間》《星際穿越》
呂克·貝松（法國 1959—）
法國電影界最受歡迎的導演之一，也是一位鬼才，固執而堅信自己的才華，完全不理會他人的批評。他的作品構思奇妙，唯美浪漫，題材多樣，顯示了很好的駕馭能力和講故事的想像力。
必看影片：《這個殺手不太冷》《碧海藍天》
大衛·芬奇（美國 1962—）
大衛·芬奇素來以顛覆而著名，電影具有鮮明的特色，驚悚片是他的最愛。他的影像風格強有力而震撼人心，把關注的焦點投向人性與社會的黑暗之處。
必看影片：《七宗罪》《搏擊俱樂部》
大衛·林奇（美國 1946—）
美國獨立電影界的一面旗幟，以華麗、陰鬱、詭異夾帶著黑色幽默的風格和對類型片元素的解構成為後現代電影的典型代表。前衛怪異、極具視覺衝擊力的影像成為林奇電影的標誌。
必看影片：《藍絲絨》《穆赫蘭道》《我心狂野》
科恩兄弟（美國）
在科恩兄弟的電影中，犯罪、貪婪、欺詐是他們感興趣的話題，他們豐富的想像力和天馬行空的思維方式給電影帶來了無窮的創意。
必看影片：《巴頓·芬克》《老無所依》
克林特·伊斯特伍德（美國 1930—）
他的電影一向有著粗獷的統一風格，大多數電影都是導演兼男主角，在西部片中他是永不屈服的硬漢，有著一股大義凜然的正義氣質，讓對手統統栽在自己的手上。
必看影片：《完美的世界》《廊橋遺夢》《百萬美元寶貝》
侯孝賢（中國台灣 1947—）
他的作品回顧了台灣本土文化，充滿了濃郁人文情懷和淡淡的傷感。他的電影是心靈的流動，節奏舒緩，每一組場景表達的時間都是連續的，不同場景的過渡也處理得柔和，不讓人覺得突然。
必看影片：《悲情城市》《刺客聶隱娘》《童年往事》
賈樟柯（中國 1970—）
中國第六代導演的代表，他的電影具有一種當下性和現實感，描述的都是小人物的生存困境。他的影片不是傳統的現實主義影片的繼續，也不是義大利的新現實主義影片的繼承，在主流之外建構了一個屬於他自己的系統。
必看影片：《小武》《站台》《三峽好人》
肯·洛奇（英國 1936—）
他的影片通常描寫普通人為贏得公正的社會待遇和政治權利所做出的艱難鬥爭。在他的影片中可以看到自覺求新求變的電影製作理念，力圖還原生活原貌的寫實主義追求。
必看影片：《麵包與玫瑰》《風吹麥浪》《我是布萊克》
奧利佛·斯通（美國 1946—）
他的電影充滿了破壞力和爆發力，對傳統的價值理論進行最無情和最徹底的顛覆。他的「越戰三部曲」成為電影史上難以逾越的鴻篇巨製。
必看影片：《刺殺肯尼迪》《生於七月四日》
英格瑪·伯格曼（瑞典 1918—2007）
伯格曼多採用室內心理劇的結構形式，在看似狹小的空間里展示人內心無比廣闊的時空變幻。他的拍片理念對法國新浪潮導演有巨大的影響。
必看影片：《第七封印》《芬妮與亞歷山大》《野草莓》
阿巴斯·基亞羅斯塔米（伊朗 1940—2016）
紀錄片式的框架、即興式的表演、真實生活的節奏和現實主義的主題是其電影的主要藝術特色。他獨特的採訪調查式的拍攝方法，給人以強烈的震撼。
必看影片：《橄欖樹下的情人》《櫻桃的滋味》
卡爾·西奧多·德萊葉（丹麥 1889—1968）
丹麥藝術電影創始人之一，影片的藝術特點是構思嚴謹，寓意明確，注重角色的外形與內心刻畫。他影響了後來很多著名電影大師，例如羅伯特·布列松、拉斯·馮·特里爾、西奧·安哲羅普洛斯。
必看電影：《聖女貞德蒙難記》《詞語》
西奧·安哲羅普洛斯（希臘 1935—2012）
他用標籤式的「風景中的人物」的長鏡頭，遊動地探詢著人的居所、歷史與歸屬，試圖進入「一個人」的靈魂居住地。
必看影片：《永恆和一日》《尤利西斯的凝視》《霧中風景》
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基（波蘭 1941—1996）
他的電影大多情節簡單，沒有太多的矛盾和衝突，強調在攝影方面的多元化。畫面構圖頗具象徵風格，音樂也具有強烈的暗示意味。
必看影片：《藍色》《十誡》《紅色》《白色》
奧遜·威爾斯（美國 1915—1985）
美國電影史上一位具有重要文化意義的導演，他對電影的貢獻，令無數後人仰望。他的《公民凱恩》是向電影傳統挑戰的宣言，處處表現出奇特的創造性與非凡的靈感。
必看影片：《公民凱恩》《審判》
弗里茨·朗（德國 1890—1976）
德國電影表現主義大師，影響十分深遠。表現主義的特徵是用象徵和隱喻的手法，對人性中複雜和陰暗的東西進行變形揭示，對人類社會比較悲觀，影片風格怪異犀利。
必看影片：《大都會》《M》《尼伯龍根之歌》
讓·雷諾阿（法國 1894—1979）
他的電影是真正的古典電影，是傷感的、舊式的、貴族與騎士風度的。他感傷於那種中世紀貴族風範的缺失，常常在自己的小天地里悲天憫人自憐自愛。
必看影片：《大幻滅》《遊戲規則》
李安（中國台灣 1954—）
李安是首位兩度獲得奧斯卡金像獎最佳導演獎的亞洲導演，也是首位獲得奧斯卡最佳外語片獎的華人導演。他導演的影片致力於探討傳統與現代的倫理矛盾、東方與西方的文化衝突，兼具東方傳統的溫文爾雅和西式的洒脫不羈。
必看電影：《卧虎藏龍》《斷背山》《色戒》《少年派的奇幻漂流》《飲食男女》《喜宴》
費德里科·費里尼（義大利 1920—1993）
他的鏡頭記錄了戰後歐洲活躍著的各種思潮和藝術風格，幾乎就是一本活動的歐洲當代史。意識流和漫畫式手法是他的標誌，經常打破傳統敘事手法，以現實與超現實場面交叉穿梭進行，滲入了大量的幻覺和回憶。
必看影片：《八部半》《羅馬風情畫》《卡比利亞之夜》
詹姆斯.卡梅隆（加拿大 1954—）
卡梅隆把電影特效行業推到最前沿，拍攝電影的時候捨得燒錢，不惜代價追求華麗的視覺效果。他執導的電影《阿凡達》帶來3D技術歷史性的突破，同時也打破了《泰坦尼克號》的票房紀錄。
必看影片：《泰坦尼克號》《阿凡達》《終結者2》
拉斯·馮·提爾（丹麥 1956—）
這位個性狂放不羈特立獨行的怪才導演的作品備受爭議，個人風格極其強烈，鏡頭寫實大膽。他的電影始終堅持運用肩抗手搖攝像機，內容偏激而另類。
必看影片：《黑暗中的舞者》《破浪》《狗鎮》
保羅·托馬斯·安德森（美國 1970—）
他擅長處理人物眾多、場面複雜的作品，迷戀於長鏡頭的運用，長於捕捉演員瞬間的表情。他的電影色彩濃烈，內容往往驚世駭俗，寓意深刻。
必看影片：《不羈夜》《木蘭花》《血色將至》
F·W·茂瑙（德國 1888—1931）
德國電影先驅，德國表現主義電影代表人物。他風格化及形式化的畫面構圖，為往後不少導演的創作奠下根基；他的拍攝技巧至今依然在德國電影史佔有主導地位。
必看影片：《日出》《浮士德》《諾斯費拉圖》
路易斯·布努埃爾（西班牙 1900—1983）
他將超現實主義創作方法與敘事完美結合，被稱作「超現實主義電影之父」，作品充滿了對宗教體制的腐朽和資產階級墮落的無情批判。
必看電影：《白日美人》《資產階級審慎的魅力》《維莉蒂安娜》
讓-呂克·戈達爾（法國 1930—）
戈達爾帶領下的「新浪潮」，影響了其後幾代人的電影觀念和電影技法。拍攝過程中不用任何人工光源，運動的攝影手段，神經質的快速剪輯手法，令觀眾和影評家目瞪口呆。
必看電影：《精疲力盡》《芳名卡門》《狂人皮埃羅 》
大衛·里恩（英國 1908—1991）
英國電影界泰斗，這個完美主義者非常注重細節，運用高超的攝影和剪輯技術，有完美的構圖和恢弘的配樂，善於通過光影的魅力強調情節，塑造人物，令他的史詩大片比現如今的好萊塢大片更豐富，更立體。
必看影片：《阿拉伯的勞倫斯》《日瓦戈醫生》《桂河大橋》
小津安二郎（日本 1903—1963）
小津專愛家庭主題，尤其是兩代人之間的關係。小津的電影中有許多「省略部分」，他以低視角仰視拍攝方式獨樹一格，也成為後來導演的效法學習對象。
必看影片：《東京物語》《晚春》《秋刀魚之味》
1938年1月小津安二郎（左）在南京郊外
薩蒂亞吉特·雷伊（印度 1921—1992）
"阿普三部曲"一舉奠定了薩蒂亞吉特·雷伊在印度影壇的大師級地位。他的影片里討論過非常多的主題：成長的歷程，精神的覺醒，女權運動，自然災害和神秘主義等都曾出現在他的影片中。
必看影片：《大河之歌》《大地之歌》《大樹之歌》
謝爾蓋·愛森斯坦（前蘇聯）
愛森斯坦是電影蒙太奇原理的奠基人，被稱為"蒙太奇之父"。他的作品表現出與構成主義和立體主義的聯繫，並使蒙太奇技術趨於完美。
必看影片：《戰艦波將金號》《伊凡雷帝》《墨西哥萬歲》
羅伯特·布列松（法國 1901—1999）
布列松影片的基本主題是贖罪，贖罪作為一條紅線貫穿於布列松的作品之中。他認為有兩種電影：一種是利用戲劇手段，使用攝影機來複制的電影；一種是利用電影手段，使用攝影機來創造的電影。
必看影片：《鄉村牧師的日記》《穆謝特》
羅伯特·阿爾特曼（美國 1925—2006）
他特別喜歡選擇諷刺影片，話題涉及到社會各界。阿爾特曼的電影中充滿了各種嫻熟的電影技巧，觸覺非常靈敏，展示出自己獨特的自信和冷眼旁觀的態度。
必看影片：《高斯福莊園》《納什維爾》《陸軍野戰醫院》
阿涅斯·瓦爾達（法國 1928—2019）
瓦爾達被稱作「新浪潮祖母」，擅長用靜態手法表現人的孤獨與人生的殘酷，在敘述上進行一系列同時具有柔和、瀟洒、卻又大膽等特質的實驗傾向，具有強烈的政治傾向和女權主義思想。
必看影片：《臉龐，村莊》《天涯淪落女》《拾穗者》
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