選對導演，花好錢，這是好萊塢的職業范兒
《哥斯拉2：萬獸之王》正在全球公映，影視工業網專訪了製片人瑪麗·帕倫特、艾利克斯·加西亞，兩位分享了和導演合作的經過、作為好萊塢製片人的工作方式，在談到章子怡時，兩位希望她繼續出演續集。
艾利克斯·加西亞（左2）和瑪麗·帕倫特（右1）
影視工業網：在《哥斯拉 2》中，你們和導演關係如何？你會在電影製作上給他什麼建議？
艾利克斯·加西亞：導演邁克爾和我一起拍攝了3部電影，除了《哥斯拉2》，我們還製作了小成本驚悚片《別惹小孩》、聖誕題材的恐怖喜劇《克朗普斯》，在合作時，我就了解到邁克爾特別喜歡哥斯拉，他非常興奮能執導這部怪獸片。
瑪麗·帕倫特：我們給他的建議就是——傾注自己所有的愛，和他擁有的關於這些體型巨大同時又十分神秘的生物的知識，還要保持曾經製作小成本電影時的熱情、對人物角色的清晰把握，所有這些大型的怪獸電影都深深植根於「愛」這種情感，而且邁克爾到現在都保存著他12歲時繪製的關於怪獸的故事板，他了解這些神秘的怪獸是現實世界與時代的映射，他是把這些怪獸之間的故事搬上大銀幕的不二人選，這部電影的每一幀都在講述這些怪獸是誰，它們的故事，魔斯拉和哥斯拉的感情……他非常了解這些故事。
艾利克斯·加西亞：他了解這些怪獸的歷史，同時又了解怎麼把這些怪獸放在一部現代的讓人感覺很新鮮的電影里，作為一個編劇，他也很了解我們想要拓展「怪獸電影宇宙」，還有「帝王組織」的擴張，他給了我們很多非常好的點子。
影視工業網：你們提到了對於這些怪獸的「愛」，我認為這部電影相比其他怪獸電影來說擁有更豐富的感情。怎麼平衡這部電影里的怪獸元素和情感元素？
瑪麗·帕倫特：如何呈現這些神秘的怪獸總是非常有挑戰性的。有時候他們就是片中的明星，人類角色很難與之抗衡。不過在主旨上，人類角色的人性呈現，如艾利克斯·加西亞所說，是由帝王組織這個國際的，多文化的英雄團體來達成的。他們試圖研究這些怪獸：他們是保護者還是毀滅者？他們為什麼出現在這裡？我們怎麼保護人類自身？我們人類怎麼與之共存？這是我們當下每天捫心自問的問題的一個縮影。
艾利克斯·加西亞：這些問題與解答也深深紮根於哥斯拉的歷史中，從第一部哥斯拉電影開始這些問題就一直被探討著。
影視工業網：現在電影中的怪獸越來越多，也越來越大，這對製作帶來的困難是什麼？會在故事創新上有什麼困難嗎？
瑪麗·帕倫特：市場上怪獸電影越來越多，所以製作這樣電影的標準就越來越高。你被推動著講更好的故事，同時畫面也要更精良，要呈現一種新鮮的，以往都沒有見過的視覺效果。所以有時候問題不在怪獸的大小上，是靠細節取勝的。有時候怪獸電影里最打動人的恰恰是那些小的細節，比如魔斯拉犧牲自己，這個瞬間充滿感情，有時候打動人的不需要是那些大的動作場面，而是觸動人心的一些時刻。找到這些時刻的過程非常艱難，有時候你得讓角色自己告訴你他們想要走向何方。
艾利克斯·加西亞：同樣，把哥斯拉、魔斯拉、基多拉和拉頓這些經典的怪獸形象放在一部電影里也是我們工作中非常困難的一個部分。
影視工業網：在好萊塢的電影製作中，導演是專註藝術創作的，製片廠是負責提供資金的，你作為製片人，在其中處在怎樣的位置？
瑪麗·帕倫特：我們永遠是加在製片廠和導演之間的。要找到藝術創作和資金二者之間的平衡，製片人的工作就是協調這二者，這在電影製作過程中是非常重要的。我們必須做很多決定，比如你把大塊的資金放在這個鏡頭上，那我們就應該很聰明地協調剩下的部分，讓這個決定不會損害影片整體的和諧。
艾利克斯·加西亞：我們要做的就是在資金固定的情況下儘可能地把電影製作得最好。
瑪麗·帕倫特：沒錯，我們應該聰明地決斷什麼地方多花錢，什麼地方少花，這永遠是一個談判和權衡的過程。有時候在這個過程中你會學到很多，你能從具體的通告單中看出整體的安排，慢慢地你就會知道應該把資源用在這裡而不是那裡，或者做出什麼樣的決定是對製作最好的。製片人也是在製片過程中不斷成長的。
艾利克斯·加西亞：同時和一個和諧的團隊共事對於製片人來說也是十分重要的。
影視工業網：製片廠還是製片人誰的決定權比較大？在資金有限的情況下，因為我們都知道這部電影這樣需要很多特效的電影是非常費錢的。
瑪麗·帕倫特：我們都是商議著作出決定。製片廠、製片人和導演等等，我們集結片場所有的智慧來做決定。因為大家的目的都是作出對電影最好的選擇，所以當我們都明確這一點之後，一般大家的判斷都是相同的。
艾利克斯·加西亞：這才是共事的意義。
影視工業網：你們認為什麼是好的製片人？
瑪麗·帕倫特：必須非常專註，關心自己製作的電影，並且真正了解如何平衡藝術創作和資金，因為有時候你做決定完全處於資金考慮，不了解對藝術創作有什麼影響，那麼這對於電影來說損害極其之大。同時也不能讓藝術創作信馬由韁，從資金層面上來說完全不合理，這也不對。在這兩者之間找到平衡是一個優秀的製片人應該具備的素質。他們必須非常了解電影的每個組成部分，並且以是否對電影最好為基準，來作出一切決定。你必須非常了解每個角色，同時電影里還得有一些「奇觀」，這些奇觀得是有意義的，不觸動人心的大場面也是沒有意義的。製片人得同時注重電影的視覺效果和思想深度。如果你只想著錢，或者只想著藝術創作，都不是一個合格的製片人。同時製片人還得傾聽導演的意見，能接納不同的想法，如果製片人和導演從一開始就對影片擁有相同的展望，這樣的合作才能成就一部好的電影。如果你不認同導演的設想，那電影就會陷入麻煩。
艾利克斯·加西亞：沒錯，這個設想也得是你判斷觀眾願意在電影院里看到的場面，整個製作過程就是為了實現這一預想。
影視工業網：從製片角度來說，邀請章子怡參演是為了中國市場嗎？
瑪麗·帕倫特：她是當下最好的演員之一。
艾利克斯·加西亞：我們愛她。
瑪麗·帕倫特：她很不可思議，很特別，可以說是現今全球最優秀的藝術家。我們很幸運她願意加入電影。你大概可以看出，我們對於魔斯拉和魔斯拉造成的雙胞胎這個故事有著更長遠的計劃，不知道觀眾能不能看出章子怡飾演的角色和這之間的聯繫，因為章子怡的角色也有個雙胞胎！觀眾可能會在某個時刻頓悟她和魔斯拉之間的這種聯繫，如果一切順利，我們會讓她的角色繼續出現在「怪獸電影宇宙」中。
影視工業網：所以之後她的角色還有更多的戲份？
瑪麗·帕倫特：我們希望如此，這取決於這一部的成績。
艾利克斯·加西亞：我們總是儘力找到最好的演員來扮演最適合的角色，她非常專業。
影視工業網：哥斯拉其實不具備中國的元素，那麼你們認為它會在中國市場受歡迎嗎？
瑪麗·帕倫特：我們希望這部電影能反映現實世界的生活，故事的範圍、規模，以及人類的故事線，都希望能引起全球觀眾的共鳴，沒有文化隔閡的。但我們是否做到，需要你們告訴我們。我覺得我們很快就能知道了。
艾利克斯·加西亞：這部電影很多的鏡頭我們和導演在拍攝時都是為了大銀幕設計的，你必須在電影院才能感受到我們想傳達的東西。
瑪麗·帕倫特：同時在這部電影里我們討論了很多關於「溝通」的故事，家庭之間的溝通，與怪獸的溝通，這個在我們看來是非常有共鳴的，不管你身處世界的哪個角落。
影視工業網：《哥斯拉2》這種大片往往需要很多的編劇、特效公司參與，你們是如何協調整個項目是按照你們理想發展？控制檔期中會有哪些困難？
瑪麗·帕倫特：我們嚴格按照檔期拍完的，同時我們花的還比預算要少。我覺得解決這一切問題的根源都在與找到合適的導演，以實現他的設想。市面上有很多非常有天賦的特效公司，重要的是掌握他們各自最擅長的部分，並與你的需要進行對應。有的特效需要創造動作戲，有的特效需要創造動畫場面，這些你都得進行判斷，然後根據各個特效公司的特長和報價進行合理分配。
艾利克斯·加西亞：編劇也是一樣的，我們得找到每個編劇擅長寫的部分，然後大家一起協作完成這項工作。
瑪麗·帕倫特：有些電影需要很多美術指導，有些卻不需要，這也是根據實際情況決定的。
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