中國國家畫院青年畫院畫家——努爾買買提·俄力瑪洪

努爾買買提·俄力瑪洪

努爾買買提·俄力瑪洪

畢業於中央美術學院油畫系獲碩士學位

中國國家畫院青年畫院畫家

新疆畫院專職畫家

新疆油畫學會副主席

新疆美術家協會油畫藝委會副主任

中國美術家協會會員

胡楊樹下 180×130cm

文/彭鋒

生長在新疆的努爾買買提·俄力瑪洪，對那片土地和人民的感情是一般外在者難以想像的。對於外在者和內在者的經驗，20世紀的美學做了明確的區分。外在者的經驗，就是遊客的經驗；內在者的經驗，就是居民的經驗。由此誕生兩種不同的美學模式，基於外在者經驗的美學被認為是超然美學，基於內在經驗的美學被認為是介入美學。超然美學強調心靈的無利害靜觀，介入美學強調身體的有利害參與。在通常情況下，這兩種美學模式是相互對對立的。然而，在努爾的作品中，我們卻發現它們能夠和諧共處。努爾給我們描繪了一幅幅優美的畫面，這通常是旅遊者搜尋的對象。換句話說，努爾採取了一種旁觀者眼光來觀察他腳下的土地，在那裡繁衍的生命，發生在那裡的事件。努爾總能發現旅遊者難以發現的景觀，因為他是生活在其中的內在者，他對那裡的情況更加熟悉。令人稱奇的是，努爾的熟悉並沒有變成審美疲勞，相反強化了他的審美經驗。通過投入真摯的情感和無限的熱愛，努爾筆下的景象不再是旅遊者心目中的風景，而是浸透了鄉愁的詩篇。他那飽含熱淚的情感，瀰漫成為畫面的氣氛，構成了作品的靈魂 。

遠方.故土 178x138cm

由此，我們在努爾的作品中看到了―種單純的深沉，或者一種深沉的單純，就像溫克爾曼在古希臘雕塑獲得的那種感受：高貴的單純，靜穆的偉大。在日益複雜的當代藝術界，很少看到藝術家如此率真地表達自己的真實感受，沒有複雜的轉換，尖銳的批判，新奇的觀念，過人的技巧，就不足以在當代藝術界立足。然而，對於努爾來說，這些因素都不重要，如果―種熱愛能夠升華為一種靈光，成為藝術的靈魂。努爾找到了他的藝術的靈魂，他可以毫無顧忌的表達自己的童貞感受，像一個不諳世事的孩子，在家園裡自由地放歌。

守望凈土 200x150cm

克萊夫．貝爾（Clive Bell)主張藝術是有意味的形式。他所說的意味，源自超越的形而上的世界。從這種意義上來說，藝術如同宗教，它們都堅信有某種東西絕對重要，與它相比其他東西會黯然失色。在努爾的作品中，我們也能感受到某種類似於宗教的氣息，儘管他沒有像宗教繪畫那樣涉及宗教題材，儘管他沒有像抽象繪畫那樣暗示無形的世界，但是他的熱情轉化成了畫面的靈魂，形成了統一畫面的內在氣質。努爾用一種最樸素的方式，實現了風景照片向藝術作品的變容。

情系故土 165×132cm

努爾的繪畫給人的清新感受，無異於在霧霾所困的北京安裝了空氣凈化器。不過，努爾的作品告訴我們，重要的不是空氣的潔凈，而是心靈的潔凈。只有那種能夠找到絕對價值的人，能將世人追逐的各種功名利祿看小，才能獲得內心的強大和寧靜。

清泉 170x130cm

努爾的世界 162×132cm

牧歸 170×130cm

故鄉靜土 200×150cm

故土展望 180×120cm

冬·農家 130×100cm

饢房 116×89cm

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