褚遂良傳世行書《枯樹賦》，書勢倚正縱橫，錯綜變化，美不勝收

唐朝是楷書的成熟時期，該時代造就了一大批青史留名的書法大家，諸如歐陽詢、褚遂良、虞世南、薛稷等等，同時在行書方面他們也有不俗的表現，比方說褚遂良，褚遂良行書作品並不多，唯一傳世作品是《枯樹帖》，並且還是刻本傳世，這位精於楷書的書法大家，其行書更是精妙，對於愛好書法的朋友都知道，褚遂良是唐朝著名的書法家、政治家，能夠讓他真正在歷史上站住腳的還是他的書法成就。

《枯樹帖》在筆畫上保留了他楷書一貫的線條風格，纖細但力感十足，骨肉分離，線條富有彈性並且能承受千鈞力，轉擰提按變化相當豐富，幾乎是沒有一筆畫是直的，這一點好像其他書法家是做不到的，在這一點上褚遂良是有創新精神的，同時在筆畫上擅長凸出長筆畫，多用於取勢，線條鐵線綰成，充分反映了瘦硬通神的特點，較細的線條，又使得他的行書具有了「姿媚」的特徵。雖然是行書作品但是同樣是採用逆入平出的用筆特點，收筆更是有特點，多採用了拖筆的形式代替所謂的藏鋒，一字之內相同的筆畫也絕不出現雷同，這也是褚遂良行書的又一大特色。無論是他的行書還是楷書都是極具欣賞價值的。

《枯樹帖》在結體上隨字而安，這一點好其楷書有著共同點，讓字勢更加靈動，避免了獃滯，他的行書每一個字絕不做任何的修飾，都是一種我手寫我心的自然之態，不刻意而為，更不做作，他的行書在結字上給人一種寬博之感，並且還非常舒展。章法布局上相對他的楷書而言，要稍微緊密了一些，但是行距上還是保持一貫的作風，以大為主，我們知道褚字的最大特點就是喜歡設險，無論是楷書還是行書均是如此，唐人對他的評價極高，在《唐人書評》中提到褚字有「字里生金，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方」的特點，其實褚字行書是一種力量美、也是一種韻味美，

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