靳尚誼：學美術需要一定的天賦！

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我認為學習繪畫不在於時間的長短，更沒必要從年齡非常小的時候就開始學，學美術需要一定的天賦，要對造型、色彩敏感。從我的發展道路來看，一切順其自然最好。

——靳尚誼

1，《般若心經》

2，《妙法蓮華經》

3，《楞嚴經》

4，《心經》

5，《觀世音菩薩普門品》

1，《般若心經》

2，《妙法蓮華經》

3，《楞嚴經》

4，《心經》

5，《觀世音菩薩普門品》

要對造型、色彩敏感

所有的培訓班都是為了賺錢。培訓班可以讓一個沒有美術基礎的人考前速成，這讓美術學院招生時都選不準了。現在連附中都辦考前培訓班了，我覺得問題嚴重極了，本來高考是應試教育，先背書然後考，只有繪畫美術不是應試教育，因為畫得好不好，一看就知道，結果現在也成了應試教育了。

美術教育，一方面是專業教育，一方面是基礎性的教育。這是需要從小培養的，包括繪畫、雕塑、音樂、戲劇等方方面面，讓人們通過多接觸優秀的作品，學會欣賞這些美的事物，自然而然提高審美水平。

1，《般若心經》

2，《妙法蓮華經》

3，《楞嚴經》

4，《心經》

5，《觀世音菩薩普門品》

1，《般若心經》

2，《妙法蓮華經》

3，《楞嚴經》

4，《心經》

5，《觀世音菩薩普門品》

我認為學習繪畫不在於時間的長短，更沒必要從年齡非常小的時候就開始學，「學美術需要一定的天賦，要對造型、色彩敏感。從我的發展道路來看，一切順其自然最好。

好畫不在內容, 在於表現的高度

我覺得最大的收穫是中國人也能夠熟練地掌握西方油畫的技法。在表達自己的追求時,兼顧中國的文化內涵與西方油畫的精湛技巧,使自己的作品呈現出一種不同於西方狀態的新的抽象美。我想為這個目的付出畢生的努力也是值得的。

在中國,研究西方油畫基礎和畫種的表現力比較深入透徹的畫家,我勉強算一個。從對基礎的了解,到對畫種的了解,再到對西方文化的了解,越深入就越整體。作為油畫家,我認識了油畫原則的要求和魅力。另外,我清楚地知道什麼是好畫。好畫不在內容,在於表現的高度,這個高度,古典和現代一脈相承。

1，《般若心經》

2，《妙法蓮華經》

3，《楞嚴經》

4，《心經》

5，《觀世音菩薩普門品》

1，《般若心經》

2，《妙法蓮華經》

3，《楞嚴經》

4，《心經》

5，《觀世音菩薩普門品》

上世紀80年代,我才開始看到古典作品,覺得古典作品含蓄、有力量,欣賞的時候很舒服。幾十年過去了,我的心情發生了變化,想回到一種寫意的狀態,因為寫意容易激發人的感情,但是做起來很難。

回顧自己從早期學習印象派到深入研究古典藝術、再回到印象派的研究,我感覺印象派和後印象派的畫家,對運用油畫這種藝術形式表現自然、抒發人物內心感受隨心所欲,可以說已經達到人類的極致。我作為有中國文人情懷的畫家,要達到他們那個時代的高度是不可能的。這是我終身的遺憾。

1，《般若心經》

2，《妙法蓮華經》

3，《楞嚴經》

4，《心經》

5，《觀世音菩薩普門品》

1，《般若心經》

2，《妙法蓮華經》

3，《楞嚴經》

4，《心經》

5，《觀世音菩薩普門品》

過去,我對這個社會是熟悉的,技術問題解決之後,創造就應運而生。現在我不了解這個社會了,因為中國發展得太快。雖然如此,我仍然在努力追求,作為畫家,我能夠不斷地探索,不服老地繼續畫,因為我感受到研究的樂趣。

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