山水畫大師陸儼少談用墨之法

用墨之法，要想到潑、惜兩字。潑墨法是用極濕墨，即筆頭蘸上飽和之水墨，下筆要快，慢則下筆墨水滲開，不見點畫。等干或將干之後，再用濃墨破。即在較淡墨之上，加上較濃之筆，使這一塊淡墨之中，增加層次。也有乘淡墨未乾之時，即用濃墨破，如是濃墨隨水滲開，可見韻致。或則筆頭蘸了淡墨之後，再在筆尖稍蘸一點濃墨，錯落點去，一氣呵成，即見濃淡墨痕，不必再破。

在適當的地方，一處或幾處用上潑墨法，在干筆淡墨之中，鑲上幾塊墨氣淋漓的潑墨，可以使通副神氣更加飽滿。或者覺到在這一部分全用干筆淡墨，精神不夠，可用濃濕墨順著干筆的勢道，略略加上幾筆點或短畫，以提神貫氣。這也叫[破]，破者破其平，所以淡墨用濃墨破，干墨用濕墨破，一個目的就是讓畫面不平有層次。因之潑墨惜墨可以穿插互用。

用筆得當，輔以多種用墨法，泯合無間，則相得益彩。常用墨用法主要有四：一、潑墨法；二、惜墨法；三、積墨法；四、破墨法。潑墨法飽蘸水墨，利用濕筆淋漓，直潑紙上，其勢疾風驟雨，傾倒而至。未潑之前，何處濃，何處淡，虛在哪裡，重點在哪裡，心要有個底。不能盲目無主，是成是敗，且碰運氣，潑下再說，這樣每致失敗，潑過之後，趁其未乾，於淡墨處用濃墨破其平。或等干後再加，點簇房屋水口、人物竹樹。或少加皴筆，分出石面，要前後關聯，有血有肉，打成一片，粗中有細，濕中有干，於模糊中有分明，來去龍脈，交待清楚。切忌滿紙狼藉，臃腫糜爛，一團黑墨，有乘物象，不見筆跡。

惜墨法，就是干墨燥墨勾出物象，稍加皴擦即可。惜墨法筆頭要干，於緊要處，甚至可以從口中吮出。所謂惜墨，實是惜水。輕煙淡墨，明凈無滓，由淡入濃，層層加染，雖實亦虛。

潑墨放，惜墨收；潑墨動而惜墨靜。兩者之間，潑墨易病獷，惜墨易病弱，互相穿插，互輔相成，然後得臻佳境。

積墨法多用絹或熟紙，利用其不吸收，用瑣細簇的茸頭，飽蘸墨水，聚集在絹或紙上，等其自干，四面起墨痕，得到渾厚蒼潤的效果。一遍已足，不再加染。如或不足，可用墨或色，加上第二遍，但要似離不離，不要重複。在生紙上，因其吸收易滲，可用多次層層加染，同樣可以達到蒼厚的效果。

破墨法先上淡墨，等其未乾，點上濃墨，以破其平。濃墨不宜多，疏疏幾筆，少許便足。或在山腳堤下，用淡墨畫沙或水紋，趁未乾畫濃墨竹，讓它滲開，以見墨韻，或則筆頭蘸了淡墨之後，再稍蘸一點濃墨錯落點去，一氣呵成，即見濃淡相間，不必再破。

元.黃子久稱：作畫用墨最難，但先用淡墨，積至可觀處，然後用焦墨、濃墨，分出畦徑遠近，故在生紙上有許多滋潤處，李成惜墨如金是也]。這段話對惜墨法來說是不錯的，但不能一概如此。如潑墨法以及惜墨法中山石露出積角處，空出口子，必須上手即用焦墨濃墨，生辣幾筆，是見精神處。不能由淡入濃，以致模糊了筆墨痕迹，只有早濃墨旁邊漸淡處，層層加濃，不失生辣，又見渾厚，黃子久所說用墨最難，實則這生辣幾筆，雖是用墨，主要是用筆。必須見筆跡，做到沉著痛快，用筆不好，效果全失。

用墨要光潤，潤非濕之謂，干筆也要潤，要於枯淡中見豐腴，墨由筆生，筆頭蘸墨，如果筆毛平均著力，則墨滲紙上，倍見豐實腴潤。下筆平均著力，筆毛鋪開而不散，筆與筆之間，濃濃疏密，剝剝落落，似斷而續，顧盼生姿，互相貫氣，這樣就不平，不平而自見毛。無論干筆濕筆，能毛就有蒼茫感，筆墨不多，而自豐厚。

潤與燥，關鍵在於水，水多則潤，水竭則燥，能者善於掌握水分，宜潤則潤，宜燥則燥，下筆之前，首先心中有數，筆中水分多少，含墨濃淡，功夫既到，不假思索，隨筆點染，看似不經意，而無不幹濕得當，濃淡適中。

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