古書畫賞析：明清山水畫八幀

中國繪畫的發展就宛如一部精彩的交響樂章，藉助人物、花卉翎毛、山水等畫科中的典範風格組成幾項重要主題，並在歷史的脈絡中賦予變奏。

宋代（960－1279）山水畫中的范寬、郭熙、李唐都在既有的典範基礎上推陳出新，成為新的典範。宮廷畫院在宋代藝術帝王的倡導下，發展出空前盛況。另外，宋代文人也將藝術的表現概念擴展到「形似」以外的範疇，文人畫開始成為一種新的風格。元代（一二七九-一三六八）的文人畫則由趙孟頫、元四大家（黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙）等人以復古為標的，並因復古而有更為多元的風格表現。這些風格逐漸成為繪畫發展過程中的重要典型，在明清以後仍維持著持續的影響力，此次選萃展即是以明清山水畫為核心。

明代（1368－1644）以後，不同地區的風格特色，成為藝術發展脈絡中的重要環節。蘇州的「吳派」從元四大家演化出優雅的文人風格，以浙閩畫家為主的「浙派」則自宮廷繪畫中脫胎，將南宋的典範變成粗放的水墨。松江的董其昌與稍後的王時敏、王鑑、王翬和王原祁等人又接著在對古代典範的「集大成」中，以筆墨再造自然，形成影響深遠的「正統派」。

清代（1644－1911）帝王在推崇「正統派」作風之餘，也包容歐洲傳教士所帶來的西洋畫法，立體與透視成為對古老典範的新詮釋。宮廷之外的揚州則有標榜著「怪、奇」的一批畫家在高度商業化的市場中活躍。他們的筆墨與形象針對「非正統」的典範而發，而自己也成為後世追求變革的典範依據。

這幅圖的右上角，有藍瑛題字：「天啟叄年（1623）秋八月，放王右丞（即王維）畫法，藍瑛。」透露這張畫是他叄十九歲時，採用唐代王維的風格來創作的一件仿古作品。畫面左上方的溪山被白雪覆蓋，枝椏彷彿披上白衣，展現萬千姿態。山巔和脈嶺及岩石縫隙，則佈滿了銀白色晶瑩閃爍的苔點。

藍瑛在畫中運用石青、赭石、白粉不同的顏料，讓豐富的色彩交織在一起，表現雪後放晴山景瑰麗的景象。畫中央有一條小河延伸到右下方溪岸。一位穿著紅衣的文人坐在船上，望著這一片美景陶醉其中。這幅〈溪山雪霽軸〉景色清新絢麗，充滿詩意畫意，不禁讓人想起王維「詩中有畫，畫中有詩」的藝術境界。

張宏(1577-1668之後)，字君度，江蘇蘇州人，工山水。據現存畫作知其多能從實景取意，是將明中期吳派山水畫風鎔鑄新面目的晚明獨創畫家。此軸畫於萬曆四十一年(1613)，為畫家早期三十七歲之作。畫中採吳派山水常見狹長構圖，淺色淡染山體，又以豐富墨色變化的短筆畫成竹林叢樹，造出石屑山的秀麗景觀。畫上題贈君俞先生，即唐獻可（江蘇武進人），其人富有收藏，元代王蒙〈谷口春耕〉是其藏品，張宏可能也從中取得作畫靈感。

王鑑（1598-1677），江蘇太倉人。字元照，一字圓照，號湘碧，又號染香庵主。崇禎六年（1633）舉人，後仕至廉州太守，人稱王廉州。 本幅主景偏於左側，以扭動、崢嶸的山勢連貫畫面近、中、遠三景，用溼潤的皴染配以赭石、花青、汁綠，賦予畫面清雅明亮的氣息。畫中綿延堆迭的山勢與茂密的樹木，凸顯出大地蓬勃旺盛的生命力，與大痴山水「山川渾厚，草木華滋」之意相合。

此套冊頁為晚明清初周亮工(1612-1671)蒐集十四位畫家的十八幅作品，曾經《石渠寶笈．三編》著錄，是清朝宮廷內府藏品。周亮工生於金陵，雖為晚明士人，清初亦曾出仕清朝，宦遊北京、山東、福建等地，因喜好詩文與鑑藏，結識多位明清之際的詩人畫家。著有《讀畫錄》，收錄晚明清初七十六位畫家小傳。冊中十四位畫家，乃至畫上題跋者，多是與周亮工往來的友人，此作堪稱周亮工詩畫交遊圈的重要視覺證據。

王原祁(1642-1715)，字茂京，號麓台，一號石師道人。江蘇太倉人。王時敏孫。康熙朝以畫供奉內廷，鑑定古今名畫。善畫山水，學黃公望淺絛山水尤為獨絕。著有「雨窗漫筆」、「掃花庵跋」行世。 本幅作於五十八歲，水墨畫雪景自謂仿李成，為王原祁傳世作品中較鮮見。畫中山石層迭，松林枯木參錯，森森鬱鬱，蒼涼荒率，一派嚴冬景象。

鄒一桂(1686-1772)，江蘇無錫人。字原褒，號小山，又號讓卿，晚號二知老人。官至禮部侍郎，加尚書銜。亦精通畫理，有《小山畫譜》傳世。 本幅繪盤山靜寄山莊全景，純以寫生法出之，筆致細謹，樹石房舍遠近大小悉合比例，雲影山光也採透視畫法，令人有臨高遠眺，雲山勝景盡收眼下之概。作於乾隆壬申(1752)，時鄒一桂六十七歲。

王時敏(1592-1680)，字遜之，號煙客，晚號西廬老人，江蘇太倉人。因父祖仕宦，未經科考而得官銜。後稱病隱居，潛心繪事。曾得董其昌指點，摹古尤重黃公望山水。據題，王時敏讚揚王維〈江山雪霽圖〉「用筆運思，迥出天機」，後又見王維〈江干雪意〉長卷筆致相近，追憶後繪成此軸。畫中主山向右斜傾與前坡岩塊相互呼應，形成有趣動態；而山體摻用留白、敷染，再略添綠彩。此一塑造山水新意的手法，與王翬仿古意趣相近。王時敏晚年畫作時有代筆之議，王翬出入門下，亦被視為可能人選。

李世倬(1687-1770)，字漢章，三韓人，推測為遼東一帶，籍屬漢軍。曾隨父親宦遊江南，得王翬指點，亦是畫家高其佩外甥。 本幅以乾筆淡墨畫狹谷間松杉林木，構圖自成一格。李世倬自題稱「連理杉」，指左側畫面的杉樹，自同一主幹雙生出枝葉。此杉長於九嶷山（湖南永州）側，巨大挺勁。畫上雖無紀年，或是乾隆十六年(1751)十二月，李世倬奉派祭祀炎帝陵（湖南株洲）途中所見。

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