賞畫 | 倪瓚《琪樹秋風圖》

元 倪瓚 琪樹秋風圖

紙本墨筆 62x43.3cm

上海博物館藏

元代畫家倪瓚擅山水、竹石、枯木等，其山水師法董源、荊浩、關仝、李成 ，加以發展 ， 畫法疏簡 ，格調天真幽淡。作品多畫太湖一帶山水，構圖平遠，景物極簡，多作疏林坡岸，淺水遙岑。用筆變中鋒為側鋒，折帶皴畫山石，枯筆干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，風格蕭散超逸。墨竹蕭爽清麗。論畫主張抒發主觀感情，認為繪畫應表現作者「胸中逸氣」，不求形似，說「仆之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳」。

《琪樹秋風圖》以淡墨側鋒皴出坡上喬柯拳石，濃墨寫細竹三五莖，蒼古之中饒有秀潤之氣。倪瓚的作品，被時人稱為「殊無市朝塵埃氣」。畫面總是平遠小景，疏疏落落，悄無人影，枝頭無綠葉，僅有蕭疏瘦硬的干枝，具清冷、寂寞、淡然之意。與其說他表現的是景色，莫如說是心情的寫照。

倪瓚的作品主要有兩大格式，一是一河兩岸三段式，一是枯木竹石圖，《琪樹秋風圖》屬於後者，畫面簡淡超逸。對中國山水畫來說，無論在境界上還是在技巧上，這種簡單的美均超過繁複的美。通過作品確立了新的創作理念和審美標準，這應該是倪瓚對中國畫最大的貢獻。

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紙本水墨 規格不詳

無錫博物院藏

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