與獅子林不同，這樣的吳冠中山水你喜歡嗎？
《十渡拒馬河》的獨特筆墨風格來自彩墨色點及排筆皴擦的色面，藝術家採用各式線條與筆觸描繪出北方嶙峋陡峭的山壁和崇山峻岭的壯闊氣勢，完整地呈現了雄渾豪邁的北方風光。
吳冠中甚推崇石濤及其所云的「筆墨當隨時代」、「我自用我法」，即在《十渡拒馬河》具體實現了嶄新的筆墨風格，以線條的交錯和豐富張力創造抽象性的風格精神誕生。
（請橫屏觀看）
吳冠中《十渡拒馬河》
但我倒確乎看到了渡河之美景：羊群擇淺灘處涉水過河，藍灰色的河面襯托出黑白相間的羊群，它們連成了曲曲折折波浪式前進的行列，橫斷了長長的仰卧著的拒馬河：捲起褲腳的牧羊人露出一截裡面穿的大紅絨褲，映在水裡分外醒目，這鏡子似的銀灰水面上跳耀著的小小紅色塊，比之「萬綠叢中一點紅」更生動，意境更深遠！
山勢磅礡，石骨嶙峋，有的呈奔騰之勢，有的具端莊之態，站立河底仰望那黑壓壓的峭壁，像是畫家憤怒中的激情潑墨之作……五月天，這些樹叢都披上一般的綠色，體型和色調都較單調。等到冬天，或者早春和晚秋，當它們裸露出那尖石屈曲的身段和枝條，其纏綿交錯的線組織同那背景崇山峻岭的線面結構相呼應，才能呈現出蒼茫渾樸的形象和意境，典型的「駿馬秋風冀北」之美！——吳冠中（十渡無渡）
《十渡拒馬河》局部
十渡位於北京市房山區西南，是拒馬河切割太行山脈北端而形成的一條河谷，全程約20公里。由於在歷史上這條河谷中共有十個渡過拒馬河的擺渡渡口，故而得名「十渡」。
「翌日直奔張家界，那是只為伐木護林的簡易公路，一路坑坑窪窪，散布著大小石塊，是運木材的大卡車搖搖晃晃的通道傍晚，車轉入山谷，凸現茂林、峰巒，鬱鬱蔥蔥，景色大變，我想是張家界了翌晨我們匆匆入山，陡峰林立，直插雲霄，溪流穿行，曲折多拐，野、奇、深遠，無人跡。我借工人們擀麵的大案，厚且重，幾個人幫我抬入山間，作了兩大幅水墨，再作速寫。」——吳冠中
吳冠中《張家界寫生》
本幅即上文「兩大幅水墨」之一，寫於高麗紙上，印章鈐於一九七九年，畫家九四年補題。
張家界聞名世界，吳冠中功不可沒。
1979年10月，他應邀為人民大會堂湖南廳繪製巨型風景畫稿，11月，他專程到湘西採風，有緣來到張家界林場。他被這裡的風光深深吸引，寫下了遊記散文《養在深閨人未識》，發表在1980年元旦的《湖南日報》上。在文中，吳冠中飽含深情的敘述：「為了探求繪畫之美，我辛辛苦苦踏過不少名山，覺得雁盪、武夷、青城、石林……都比不上這無名的張家界。」
吳冠中回京後，把他在張家界的新發現告訴了湘西籍藝術大師黃永玉，黃永玉又告訴了香港攝影大師陳復禮。因為三位大師在海內外的影響力，一顆失落的風景明珠從此走出深閨，併名揚海外。
《貴州侗家村寨》為吳冠中80年代初所寫頗具代表性的貴州系列墨彩作品。
畫面構圖嚴謹而飽滿，用色繁富而細膩。為營造蔥蘢挺拔的前景林木，畫家以反覆的線條和黝黑的色彩堆迭而成，墨氣濃郁。
吳冠中《貴州侗家村寨》
整個畫面無人物和動物，樹木造型是景色之中動感的來源，樹木的造型生機盎然。各個大小村寨在畫中錯落有致，層疊隨雄壯的山勢而上，連綿不絕，以不同濃淡的黃褐色、藍色、綠色、紅色等色塊點染了寨子，如林木中跳躍的音符，將觀者的視線逐漸拉往遠處。
對於貴州侗家村寨這深處山麓之美景，他於《貴州山叢尋畫》中述
「我的目的是作畫，千里迢迢而來，為的想捕捉粗獷原始之美……我真感到膽怯了，心想，這是我這輩子最後一次冒險了！但大自然無窮的生命力永遠在吸引人……啃冷饅頭，喝涼水，生活的艱苦是我們全不在乎的……」
吳冠中《灕江》70×140cm
